同路人

作者：特洛伊爱看电视的业余影迷豆瓣@dasisttroy友情提示：本篇评述包含严重剧透。

当下，同性恋群体（为了避免歧义——本篇评述中所提到“同性恋”仅代表男同性恋这一类别）似乎进入了一个和平年代：每年夏天的骄傲月狂欢、社交媒体上盛行的同性伴侣日常vlog（当然vlog是一种当下流行的传播形式，但值得注意的是同性伴侣通常会以自我身份作为标签或标题以此来吸引更多观众——也就是流量、关注和曝光，那么在另一程度上，同性恋这种性取向则转化为同性恋群体在电子世界通行的货币）、大部分欧美国家以及少数亚非拉国家对同性婚姻的法律认可以及最显赫的，同性伴侣能够公开地、肆无忌惮地、大胆地在公共场合牵手、接吻、利用肢体和动作来表示最亲密的爱意。

《星条红与皇室蓝》剧照这样的和平同样存在于影视作品中：于今年夏天上映的《星条红与皇室蓝》里，美国总统的儿子——阿里克斯与英国王室王子——亨利不受任何阻碍地谈恋爱，以及在英剧《心跳漏一拍》第二季中，该剧集够构造的对于LGBTQ群体无限包容的校园及社会环境。

当然，影视作品中对同性恋的包容及接受并未从今年开始：在2017年的《请以你的名字呼唤我》中，作为观众的我们，便逐渐从影视作品中感受到公共社会以及影视产业对同性恋的容纳。

而正是这一容纳，以及公共社会中的逐渐认可为当下同性恋所拥有的“和平”奠定了基础。

但这种“和平”不过只是一种假象，一种极度的政治正确，以及一种隐藏于正统权力之下的隐性规训。

当同性恋被社会正常化时，即被当作在性取向上与异性恋平等的社会群体时，这一正常化过程便揭露了同性恋在这个社会中的地位：边缘、不相关、多余、不正常。

《心跳漏一拍》剧照所以，在当下这个同性恋拥有相对“和平”的年代，同性恋群体同样遭受着另一程度上的规训，这样的规训无处不在：社交媒体上对同性伴侣生活的猎奇逐渐将同性恋群体商品化；小红书上以’txl’或“通讯录”替代“同性恋”三个字揭示了在语义以及语言上对同性恋身份的抹去，等等。

这些隐形的规训掩藏在“和平”之下，让同性恋群体误以为“公开并自由地分享”等同于彻底的平等与自由，并进一步的，让同性恋群体逐渐忘却历史上发生在同性恋群体身上的伤痛、苦难、折磨与艰辛。

而对于同性恋群体而言，历史中难以启齿的伤痛与苦难才是真相，因为在这些伤痛与苦难中，他们无数次失败却无数次找到自我，也因为通过这些伤痛与苦难，当下相对的“和平”才有存在的可能。

今年下半年开播的剧集《同路人》便为同性恋群体继续讲述、刻画这个真相。

剧集《同路人》，改编自托马斯·马伦的同名小说，于今年十月底在Showtime开播。

剧集开始于一场1986年的派对。

在派对上我们得知，男主角霍克获得了外派至意大利的机会，将携带全家人前往意大利，因此特意在前往意大利前与家人朋友举办欢送排队。

但好景不长，霍克的好友马库斯到达派对之后告诉了他一则关于蒂姆的消息并交给他一件物品。

此时，镜头切换至1952年的一场政治选举派对上。

在这个政治选举派对上我们得知，马库斯口中的蒂姆便是另一位男主角，他与霍克相遇于这场派对，并从此保持联系，成为了同事、伙伴、朋友，当然，还成为了爱人。

《同路人》剧照霍克与蒂姆之间的关系，或者说，爱情，无疑是这部剧集描述的核心。

他们的爱被许多元素包裹：权力、政治、施虐受虐、性、信仰、谎言、苦难。

在这些元素当中，权力关系与施虐受虐以及因权力关系延展的性便是最抓人眼球的元素。

在剧集开头，霍克是一名获得政府表彰的二战老兵——因为在二战中服兵役并在战争中为国家做出贡献，他在华盛顿的政府部门中拥有一份稳定的工作。

而刚从大学毕业的蒂姆，则是初来乍到的新人——他是一名虔诚的天主教教徒，内心拥有一腔热血，来到华盛顿希望能够加入政治事业，为国家做出贡献。

政界中的老兵与初来乍到的新人则构造了他们权力关系中的第一个不平衡。

这样的不平衡，换而言之，也就是社会地位的不平衡为这段关系增添了“利用/被利用”的二元性。

当然，这样的“利用/被利用”在关系的延展上则逐渐变为一种权力置换：霍克能带给蒂姆什么？

以及蒂姆能够给霍克带来什么？

而该问题的答案则在第一集中得到了完全的诠释：性。

当现实世界中的权力不平衡被平移至性爱领域时，这样的不平衡则转换为一种施虐/受虐——一种侍奉/被侍奉的性爱关系。

《同路人》剧照在蒂姆与霍克的关系中，作为现实世界的“弱者”——蒂姆在性中则成为了受虐、侍奉的一方；现实世界中的“强者”霍克则成为了性爱里的施虐方/被侍奉对象。

因此，双方在性中权力关系显而易见：（在第一集中）蒂姆被亲切地称呼为“我的乖仔”，狂乱地为霍克舔脚，奉献自己的身体；霍克无尽地享受对于蒂姆施虐所带来的性快感，并通过在性中控制他的行为，扩大自己对于权力的感受。

当然，疼痛或暴力从来不是施虐受虐的目的（萨德和巴特耶在他们的作品中分别有描述），快感与权力才是：好比霍克与蒂姆之间的施虐受虐，他们在施虐与受虐的过程当中激发平日里受政治集权压迫的欲望，以此来获得日常中被麻痹的快感，并从这种快感当中，增强自己在控制、力量、权力以及地位的感受力。

《同路人》剧照那么如果因自身社会身份所携带的不平衡构建了蒂姆与霍克关系的第一个不平衡，来自于外部的政治集权压迫与公共社会对于同性恋群体的控制则构成他们关系的第二个平衡，而这第二个不平衡并非仅仅存在于蒂姆与霍克之间，它同样广泛地存在于同性恋群体之中，简而言之，是同性恋群体与公共社会之间的不平衡。

正如剧集描述：上世纪50年代的美国处于与前苏联的冷战之中，因冷战而起的白色政治环境则将“共产党员”视为首要敌人；而在50年代的华盛顿，当地政府监视、清除的敌人除了共产党员之外便是同性恋者。

《同路人》剧照这时期的华盛顿受参议员麦卡锡管理，在他的管理之下，华盛顿掀起了第二波红色恐慌（the red scare），而由红色恐慌延展开来的便是薰衣草恐慌（the lavendar scare）：一种旨在消除政界中的同性恋者并将同性恋者视为美国民主系统敌人的主义。

在剧集中，关于“薰衣草恐慌”的情节随处可见：政府部门不定期对公务员进行上门抽查和测谎试验；政府部门内的任何公务员都有权利和义务举报其他有“同性恋”相关行为的同事；同性恋群体只能活动于地下酒吧或者公共厕所，且不定期会被警察抓捕、判罪、关进监狱。

《同路人》剧照在特殊年代，同性恋不再是一种不正常的性取向，而是一种阻碍，甚至是一种对公共空间与政治环境的侮辱，或是福柯所说的：“过去鸡奸者只是个别的异端，而现在同性恋则成了一个种类”。

在这样的政治性恐慌之中，蒂姆与霍克的关系与政治集权的不平衡转变为一种反抗、一种无畏、一种如履薄冰；也是在这样的反抗与无畏中，蒂姆与霍克体会到彼此对于彼此的珍贵（虽然在50年代的剧情里，霍克是看似拥有绝对选择权的那一位：蒂姆什么时候离开他家，蒂姆什么时候到达他家，蒂姆什么时候与他见面，等等），从他们的躲藏、规避、以及时时刻刻的伪装之中体会到这份爱的不可能性。

而当我们将自己脱离出剧集本身，回顾历史，我们会发现蒂姆与霍克不过只是同性恋群体历史中的冰山一角，他们的故事只是一个缩影，也同时是一个警示：在爱和性被贴上“不可能”标签时，同性恋群体是如何一次再一次在黑暗、伤痛、绝望、压迫中反抗、重构希望、并无畏地爱。

他们关系之间最后一个不平衡则来自于蒂姆与上帝的关系，而这个不平衡也是贯穿整部剧集的核心。

如前文所述，蒂姆是一个虔诚的天主教教徒，在他眼中，爱对于他而言是神圣的、遥远的、触不可及的、几乎不可得的。

在认识霍克、爱上霍克并与霍克发生性关系后，蒂姆前往教堂忏悔自己的罪过：他虔诚地向牧师讲述自己的行为，不停地向牧师询问，恳求牧师能够原谅他；但同时他也满心疑惑，诚心地向牧师提出自己的问题：“我不知道为什么爱是一种罪过”。

《同路人》剧照从小接受正统天主教教义的他，被教导无论如何你要全心全意地爱上帝；而同时作为一个人类的他，也如其他人一样，教导自己要全心全意地去爱自己想爱的人。

在这里，爱对于蒂姆而言成了一个悖论：我能爱谁，我的爱是否会被上帝反对？

而当他爱上霍克之后，在正统天主教教义里，他成为一个罪人，而他的爱——无论是对霍克的爱还是对自己的爱——都成为了一种罪。

从剧集得知，蒂姆用了三十年的时间来为自己赎罪：五十年代末加入部队；六十年代加入教会；七十年代加入社工群体；八十年代在艾滋病夺走他生命前，他意识到：“唯一重要的事情是，我爱上帝”，所以，他对霍克说：“你是我深入骨髓，倾尽所有去爱的人”。

《同路人》截图至此，蒂姆对于爱的构想脱离了来自上帝、来自信仰和来自宗教的枷锁，在死亡面前，他认识到他的爱从始至终是“倾尽所有”的，而也只有“倾尽所有”实现的爱——他与霍克之间的充满苦难的爱——才是超越信仰、超越上帝、超越死亡的爱。

这样的爱抛弃外部，回到人的本体，追寻自我信仰的同时拆毁自我，并在自我的废墟上重构自我的系统；这也是蒂姆伟大的原因之一：拆毁并重构，而也只有在拆毁并重构的过程中，同性恋群体才能找到属于自己的真相和自我。

当然，这样的爱也是他们爱的本质：充满勇气，倾其所有，奉献一切——也正如齐泽克所言：当你爱一个人时，等于把毁灭自我的权力交给了他/她。

《同路人》截图蒂姆与霍克的爱是错综复杂的。

在观看途中，霍克的角色时常会被贴上“渣男”的标签。

但如果我们要以“渣男”来判断一个人在情感关系中的行为，那么最基本的则是背叛，且这种背叛通常建立于允诺之上。

而在剧集中，霍克被贴上“渣男”的标签或许是因为他始终无法对蒂姆实现自己的承诺，无法对蒂姆做到完全的照顾与关爱，也无法彻底对蒂姆表达自己的爱——在圣诞前夜，霍克虽然用心地为蒂姆准备了礼物，而随礼物而来的则是他在工作上对蒂姆的需求。

就此，似乎霍克对蒂姆的爱始终围绕着利益、性、控制和快感，而不像蒂姆，肆无忌惮地在马路上对霍克大喊道：“我们从来没在餐厅里吃过饭！

男人们也会在餐厅里吃饭啊”，或在餐厅里大唱情歌:“perhaps, perhaps, perhaps”。

而当我们对霍克贴上“渣男”标签时，或许我们忽视了构造这“渣男”行为背后的权力机器：异性恋正统主义。

《同路人》截图异性恋正统主义是美国学者贝兰特于上世纪90年代提出的概念。

异性恋正统主义的定义在于：相比于“异性恋”或“异性恋主义”，异性恋正统主义强调的是将存在于异性恋之间的情感选择（异性作为情感客体）、生育价值（繁衍即未来）、道德判断与身份政治定义为一种社会常态，或一种社会准则，以此来规训人们在日常生活中的行为和选择。

因此，正是在这异性恋正统主义背后，霍克被迫伪装直男，在测谎试验前撒谎，举报另一名同性恋员工，同时运用钱或权力关系为自己的同事洗清罪名；也正是在这异性恋正统主义背后，马库斯选择通过写作（种族歧视是他的主要选题不过作为同性恋的他，其写作的政治性始终被保留）表达他的观点，弗兰基通过变装表达自己的态度与身份，露西忍让与霍克形同虚设的婚姻，露西的弟弟莱奥纳多被送进精神病院接受电击治疗试图成为“正常人”；也正是在这异性恋正统主义背后，霍克在蒂姆死后，才在他的旗帜前告诉他的女儿：“他不是我的朋友，他是我爱的男人”。

《同路人》截图诚然，剧集中的所有角色分别承受着不同程度的苦难——焦虑、担忧、询问、拷打、欺骗、死亡——这一苦难的体现反映了异性恋正统主义是如何无情地、盲目地对同性恋群体（以及同性恋群体的家人与妻子）进行规训和管理，他们在被压迫的同时承担着无限度的苦难，而只有在狭小、有限、危险的隐蔽空间（地下酒吧、公共厕所、公共桑拿）里，他们才有机会释放天性、暂获欢愉。

因此，正如前文所述，同性恋群体的苦难是他们的真相是因为1/这是他们被压迫的记录，2/也是他们寻求欢愉的证明；也只有这样难以启齿的苦难中，他们——正如蒂姆和霍克——找到了自己的生活方式，即一种如临深渊，以快感为导向，以疼痛为信仰，视当下为未来的生活方式。

《同路人》叙事横跨三十年，剧集中途穿插叙事，蒂姆与霍克的故事，以及其他人的故事逐渐立体化，呈现一幅完整、历史记录般的画面。

时间进入八十年代，故事围绕艾滋展开，而在剧集开头我们便得知：蒂姆患上了艾滋病。

在剧集中途，蒂姆几次病情恶化被送往医院接受治疗。

在蒂姆第一次中风被送往医院后，霍克赶来看他，而当霍克靠近他床边，想要伸手触碰安抚他时，蒂姆将手收回了。

蒂姆收回手有两个原因：1/因为霍克在他病发时不在对霍克感到气愤因此不愿与霍克接触，2/对自己的病情有顾虑因此不愿让霍克接触。

不过最终，霍克并不顾及，将手搭在蒂姆的手背上，紧紧地握住了蒂姆的手。

相比他们的性爱与他们在公共场合的接吻，这一细节更有力量，更加体现了他们之间爱的复杂与深刻。

《同路人》截图塞林格曾写道：“我觉得爱是想触碰又收回手”。

爱情是具象的，是由无数动作、言语、行为形成的：一句“我爱你”，或者一个吻都是爱的证明，不过没有爱情，这些动作，这些言语也能实现；在另一程度上，真正的爱情是勇敢又胆小的、伟大又脆弱的、互惠又自私的：我爱你，的确，但我害怕你不会爱上真正的我，因此我需要躲藏，我需要逃避，也因此，我想要触碰，却把手收回。

蒂姆与霍克的爱情正是如此：他们双方彼此伤害、彼此逃避、彼此告诉对方“我需要忘记你”的同时却一次次用双眼看着对方，对着对方说：“Hi Skippy”，而他们的每一次“Hi”都凝结着彼此在三十年之间的疼痛、思念、感伤与难忘，也正是在每一次“Hi”中，在蒂姆与霍克的双眼里我们体会到爱的复杂与伟大：爱让我们感受疼痛，也让我们成长，就如巴特曾说：“我知道我所不知道的事了”。

《同路人》截图- FIN -

人究竟要怎么知道自己此刻爱的人是真爱？

只有永失所爱的感受出现时才能意识到。

当Tim在结局时对Hawk说出「You were my great cosuming love. And most people don't get one of those」的时刻，突然感觉到不管时代与历史的背景在剧中占了多少比重，在人物塑造上留下了多少痕迹。

这个故事本质上是一个纯粹的真爱故事，是一种爱人叙事。

关于LGBTQ群体的爱情故事里，真实背景中的歧视与恐慌和历史事件总是带来巨大的悲痛感和对于爱的沉重感。

《同路人》选择1950S薰衣草恐慌时的故事来切入也依然是在讲述这个群体不可避免的创伤，不论是感情线外的社会事件线还是不断对Hawk和Tim的感情线产生压迫感的政策与疾病都以一种底色的样貌存在着，不断去提醒此刻屏幕前的观众属于这个群体的历史与他们抗争的勇气。

但不管剧集对于社会议题的讨论度有多少，都没有掩盖其中最精彩的人物刻画和细腻感情呈现。

好的感情线呈现是故事成立的根本，也是让观众情绪起伏的最直接的文本。

Tim和Hawk从相遇之初就有着宿命感的火花，爱喝牛奶的天真男孩与精明熟练的从政工作人员，从设定上来说就是展开故事的绝佳选择。

在跳脱的叙事节奏中放大了两人相聚时的美好，让人能够记住诸多经典的画面，留下情感共鸣的可能性。

在第八集结局中为60S与70S的两次重逢刻画出了另一层宿命感的文本，如果是一生挚爱之人，故事并不会轻易随着离开而结束；哪怕回避10年，没有朝夕相对的默契，你见到他的刹那也会意识到这是命定交缠的时刻。

其实很喜欢最后一集闪回的时候Tim看到Jackson（Hawk儿子）的那个处理，此刻再去回想他第6季与Jackson的相遇，有一种最自然相遇的注定感。

我见到你的第一面是因为你爸爸伤害了我，但在见到你的那一刻我选择了理解和原谅；而多年后再遇见，你是一个teenager，有着诸多不肯原谅父亲的情绪，但我告诉你，他真的爱你，纵然他可能伤害过你。

我如此理解这一切是因为他为了爱你，伤害过我。

在爱人故事里，爱与欲的关系处理也非常重要，感觉那种真爱之间没有性吸引力的叙事几乎已经完全不成立了。

而在Tim和Hawk所呈现的激情感是风味极佳，退回去看也不突兀的画面。

（当然也可能是因为两个人都很好看就是）如同编剧采访所说的那样，Tim和Hawk的sex scene在整部剧中呈现了非常多的花样，也象征着两个人状态与权力关系上的变化，爱欲交缠的故事里，也很喜欢Matt说这部剧选择能够非常不保留的展现这种同性Sex的场景，从面对保守的行业来说也是一种进步的体现Matt（孔雀）和Johny（乔贝贝）的选角无疑给故事增加了一层美好的风味，最简单的原因是他俩都有花期极长的好看。

Matt那种摇曳生姿的好看让Hawk这个角色的魅力被建立相信，Johnny那种干净透彻的帅气也让天真感始终存在于Tim的身上。

现实生活中孔雀在2011年出柜之后的职业生涯和故事也成为一种映照，虽然因小白领里的角色大受欢迎，还是不可避免的掉了很多资源(超人什么的真的不说了)。

很喜欢乔贝贝说他俩之间的化学反应，以及孔雀作为行业中始终为性少数群体不断争取的人所给他带来的力量。

而就在2023年的12月，乔贝贝因为是公开的性少数群体，直接在线下被人anti和恐吓，世界的形势仿佛回到剧中，又成为一种互文。

如果能轻易得到真爱的回答，要么是一种谎言，要么是一种短暂的幻觉；得到爱的过程必然痛苦，爱人的你必然因此被伤害几乎所有隽永悠长的爱情故事都没有童话里的幸福结局，错过与再错过不过是为了一再提醒你，拥有的那片刻是一生最明亮之时，是堪称神迹出现的大好时光。

思绪万千，不知从何说起。

我理解Hawk作为一个人类高质量男性每次权衡利弊的选择；我也同情Lucy作为同妻委身于男权社会保全自己生活的无奈；但我敬佩，Tim, 在这个薄情的世界里，依然选择深情的活着。

每个社会人都会在某个时刻成长成为只知利弊不知对错的人。

在这个岔路口，Hawk作为典型的政治家总是会做出对自己最有利的选择，在大家都以为当权者都在为自己的选民和政策谋福利的时候，其实都是在保全自己的权利。

政治的本质就是权利的斗争而已，没有人管你死活。

就算是同志运动的胜利，那也只是政治的筹码和游戏，先驱者推动时代的必然。

然而虽然看了很多影评骂Hawk, 我并不反感Hawk这个角色，一个人无法跳脱出当时的处境做出选择，也没有回头路。

在当时当下他做出的每一个选择都是经过深思熟虑并且考虑到长远后果的。

包括他跟Lucy结婚，我都觉得无可厚非。

尽管这不符合我的道德标准，也牺牲了Lucy这个无辜的女人，他的仕途需要一个体面的妻子，体面的家庭，和体面的孩子。

这个体面的代价，Hawk也早已想好，就是不能做自己，要扮演一个好丈夫。

一直戴着面具战战兢兢的生活是一件很痛苦的事，Hawk和Lucy的家庭生活是一个不可逆转的，两败俱伤的悲剧。

而Lucy, my dearest, poorest girl, how could you pretend to be blind for so long, after you received the letter Tim wrote for Hawk? 破局的方法从来都不是忍耐和沉默。

她与Tim的沟通来得太晚。

如果不是在Tim临终前才见面，才发现自己无法取代Tim在Hawk心目中的地位，也许能早点释怀。

收到信的时候就该去跟Tim聊一聊，像Mary那样跟Tim成为闺蜜也未可知，毕竟Tim是那么lovely的男孩子。。。

Lucy是个彻头彻尾的受害者，自己的青春，自己的生活，自己的孩子和家庭，都成为了一个政治斗兽场里的gay粉饰自己的一场戏。

而Lucy，是这场戏里面最出色的演员，哪怕到最后的晚宴Hawk还在靠Lucy打掩护邀请Tim去参加。

感情的债从来都不是锦衣玉食和嘘寒问暖能够赎清的，那些寂寞难熬的夜晚，自我怀疑的时刻，为了保全家庭而装作视而不见的隐忍，慢慢把自己消耗殆尽。

很多话如果早点说清楚，这场戏也还能演的下去，也照样可以去寻找自己的幸福，Lucy.突破宗教和现实的禁锢，单纯的Tim觉得上帝不会让任何爱意被辜负，可惜这不是现实世界的游戏规则。

Hawk是玩转规则的人，而Tim就是那个愣头青，一定要跟现实硬碰硬，直到遍体鳞伤。

所爱隔山海，被自己所爱之人利用，欺骗，抛弃，依然在认清这些之后还是选择相信爱。

Tim对于誓言的虔诚已经超越了自己的生命，这种用生命讴歌爱情的可爱男孩在生命的最后终于换回了浪子的一颗心，现实又能有多少这样的结局？

其实结局也不那么重要，因为，Tim在最后也认清了爱从来都是一个主动示意的动作，而不是等待别人来爱。

它无关乎他人的想法和举动，只关乎忠于自己的内心，和那个真实的自己。

所以这三个人当中，Tim是最快乐的。

因为他的快乐是建立在真实的做自己，坚持和追求真我的基础上。

其他两个人都是生活的loser。

对于Hawk, 这盘棋以为自己下的很聪明，到头来满盘皆输；对于Lucy, 大半辈子在为别人做嫁衣，幡然醒悟的时候已经悔不当初。

痛得自然，爱得彻骨，不辜负自己的内心，哪怕是自己所爱之人也不要有期待，无论这个世界多么凉薄，你都要相信天道的轮回。

最后，用Tim让我泪目的表白结尾，way to go, my lad!“I spent most of my life waiting for God to love me, and then I realize the only thing that matters is I love God.It’s the same with you.I have loved you my whole life. I’ve never loved anyone but you.You are my great, consuming love, and most people don’t get one of those.I did.I have no regrets.”

从第一集开始，我会整理每一集出现过有歌词的歌曲（纯配乐可以等官方出的专辑）。

E01 开头Marcus开车：《If It’s Magic》—— Stevie WonderHawkins从陌生人结束一晚激情：《Pretend》—— Nat King ColeTim开启新工作：《Rags To Riches》—— Tony Bennet两人幽会：《You Turned the Tables on Me》—— Ella FitzgeraldTim初入酒吧唱的歌：找不到，有好心人可以在评论区补充吗？

片尾曲：《I Couldn't Say It To Your Face》—— Arthur Russell

E02这剧看的人真的很焦虑，本来当时同性恋就是犯罪，还是涉政的身份，高压环境让人喘不过气，想做点爱做的事跟间谍一样。

E03妈的在工作场合趁没人偷偷叫人家Skippy妈的好有性张力也太色了吧真的会搞得人脸红心跳的我服了。

看skippy看见餐厅里另一对男女能旁若无人的亲吻而他们的未来却似乎永远见不了光，一瞬间真的特别特别委屈，好痛啊。

不过他们真的好色啊我服了，压抑之下性张力如弹簧一般反弹。

E05结尾给我看的痛了一下，楼顶的夜空和俯瞰远处的灯火，两人依偎着，美的令人心碎，更别说此时还听到我朋友无欲无求是因为在老家有超美对象，脆弱的本人快要破防了🤗。

想起Hawk送Tim的袖扣，长得跟他妈戒指一样我的天呢Tim打开那个盒子的瞬间我真的要比他先感动哭了，好幸福。

E08听Mary说如果当时自己跟着Caroline一起去DC，说不定两个人就成了住在乡下的被人指指点点的两个老太，没有老公只有一群猫，吗的我真的破防了。

看完了，又没忍住看哭了。。

没想到但说实话也意料之中，后面穿插了旧金山市长Milk的事情，那个电影我也看过。

妈的这毕竟是剧不是电影我有好多好多想说的一下子不知道怎么开口。

时代的重担压在所有人身上，大家都痛苦的同时也在尽可能地谋求幸福。

麦卡锡主义盛行，甚至会因为被举报被审问而选择自杀，政治大概是唯一的没有任何怪力乱神也能让人毛骨悚然的东西。

两个人的爱情就在这样的高压之下诞生，爱了对方几十年直到一方死了。

虽然剧情设计就是如此但还是忍不住想像如果他们生活在二十一世纪，会过上比当时幸福多少的生活。

欸每次Hawk叫Tim Skippy我都觉得甜的不行，专属他一个人的爱称一直叫了几十年，真特么好。

直到最后7080年代的时候，Hawk在大庭广众下亲Tim他也再也不在意了，虽然真的很心碎他得了AIDS，说实话他们的爱也因为从那个年代艰难延续到现在而非常的轰轰烈烈。。

至少现代几乎不会再发生曾经那样的压迫下的惨剧，那些封建极右老白男一个接一个的都会死透的。

本人语言就是如此匮乏，只想说这个剧是真的好看，哦对了这个尺度也是够炸裂的，我操此二人还是真男同我操而且他俩还帅的非常牛逼卧槽啊。

有时候真的会很喜欢现在这个年代，是一个仍然需要抗争的年代，又是一个终于有胆量把自己真正所爱说出口的年代，同性文学层出不穷百花齐放，合法的婚姻平等的权利，我们已经无限接近想要的未来，但我们仍然在前行的路上。

收藏了11个月，今天总算看了，What a piece...很久没看此类题材的，因为总感觉不能代表自己，可没想到这次竟然如此带入，看来后面还是要多看此类的，也许能更了解自我和人生。

感恩活在当今时代，那个时候是多么痛苦，虽然去了解hawk只能凭想象，但只要保持open心态也不难，现在周围不也有这样的人吗。

tim是个fanatics 其实更好理解。

55555 虐惨了😭，但又有种真实的释然，这就是你的人生和苦难，好的坏的都好好面对。

两位男主帅惨，乔贝贝故意扮丑，演技浑然天成，matt没说的，站在那就是个gem （not my type tho）但还是想说下，从第5集开始节奏就稍显混乱，虽然能看懂，但6集起故事线就怪怪的，有些冲突场景处理得稍显生硬，不是特别touching （也有可能是文化差异，我们不觉得有多大事但他们觉得很踩线）。

政治部分有丢丢无聊，另外妆造后期很假，不能体现出实际年龄，八十年代 hawk应该都60多了吧。

但瑕不掩瑜，乔贝贝加油出新作品！

🥵

看完更新到的第六集，迫不及待的想写观后感。

好看！

太好看了！

欧美的同志片总是这么有深意，上次看到感动的爱情故事是《最后生还者》的第三集，这一次我仿佛回到十年前看《拉字至上》与《同志亦凡人》时在探索自己懵懂性取向，除了有尺度的床戏，更让人深思的是爱，如何爱，以及如何放手。

故事的背景是麦卡锡主义盛行的美国，同性恋和共产主义一样被打压。

长久以来活在东亚的世界里，看到的尽是美国的性开放与性自由，很难想象原来他们也曾经历过性向恐怖时期，爱和欲望要隐藏，这不是出不出柜勇不勇敢的问题，这是被发现就要丢工作丢性命的。

不过短短几十年，别人已经进化到合法与平等，而咱老中就...。

历史再一次证明了，你想获得什么就要去争取什么， 否则只会是无谓的呐喊与永远的妥协。

Tim真的是喜欢男生的么？

还是人的性取向会受到你爱的第一个人的性别影响？

在我看来，Tim最开始是懵懂且纯洁，像一只小白兔，他信奉上帝，理想是成为牧师，好像他都不知道爱情为何物，更加没有情欲的需求。

但遇到Hawk，他的一生发生了改变。

其实怎么看怎么觉得Hawk是宇宙无敌大渣男，诱拐直男小白兔，爱了又退缩，爱情永远排在后面，若即若离欲情故纵，为了事业自己可以回到直人世界，娶妻生子事业有成。

虽然这个代价是失去一生挚爱，听起来是很难过但依然可以婚后有同性伴侣，话说男同真的是可以有性无爱，性爱分离么？

只能说孔雀太好看了，这么一个渣男角色换做其他人，我肯定要破口大骂，但孔雀的脸、身子、演技完全抵消了，看完直呼我是Tim我也愿意沉沦。

爱，尤其是同性之爱，真是一场勇敢者的游戏，勇敢的人获得爱。

但如果爱有天断崖式结束，被剥夺爱的人真的也会被剥夺爱人的能力，以亲身经历来看最起码短时期是丧失的，并且会怀疑自己曾经的勇敢，下次也许会变成一个畏畏缩缩不敢爱的人。

虽然每个人都会撒谎，但我真心希望那些勇敢去爱的人可以少一点被欺骗的伤害，因为赤子之心最难能可贵。

伤害一个勇敢去爱的人是简单的，而成为一个勇于百分百投入爱的人可不是一点点勇气一点点激情就可以的。

你有没有陷入进去，在这样的情绪里，你爱他，你想得到他的一切。

以后你还想要更多？

你想要完全的占有他。

吃掉他。

tim和hawk也是这样。

我喜欢这一集的开头。

阳光照在tim的侧脸。

Hawk也喜欢这样的开头。

所以他满意的看着tim给他拍照。

这是我记忆里你最美的时光。

而我恰好也站在那样的时光里。

Tim的墙上。

贴着这张照片。

这是他短暂的一生里。

最美好的回忆吧。

hawk知道tim的生命只有几个月的时间以后。

他躲进了厕所里。

消化他的悲伤。

在市政大厅里。

Hawk遇到了端着水杯的地。

和他开玩笑。

说tim得到了升职。

是的，还是那个hawk.他说我原谅你了，你三个星期没有给我打电话。

Tim纠正他说是四个星期。

就是这样的，霸道的hawk.他说，你去请假。

给你15分钟，然后我带你去旅行。

在酒吧里。

tim点燃了hawk的烟。

hawk给他讲一些开眼界的事情。

tim在其中听到了一个点，就是性暴力。

他说，你喜欢那样的事情吗？

hawk并没有回答。

然后就消失了。

去办他的工作的事情。

Tim后来发现了很愤怒。

就是我以为你跟我出来这个短途旅行是来给我庆祝生日。

结果呢你是去办理工作的事情，只是顺便带我出来一下。

愤怒和失望到达了一个顶点。

以至于hawk追出来拉住他的时候，他用力的推开了hawk。

Hawk也表达了自己的不满，他说我不喜欢别人监视我的生活。

这一句话引出了tim不满情绪,我不喜欢被别人抛弃。

我也不喜欢在半夜的时候就要起床离开,因为怕被邻居看到。

我想跟你一起吃饭。

就像别的情侣一样。

我们从来就没有在饭店吃过饭。

男人们也要在饭店吃饭呀。

我可以当你的表弟。

这时Hawk听出了tim心里的话。

卸完愤怒的情绪，Hawk笑了一下。

他说你可以当我的侄子，表示他同意了，要跟tim去外面吃饭。

这个地方接下来的翻译我猜字幕组一定会翻译成。

按照字面翻译成是我扮演那个家里很穷的那个侄子。

但是这句话在英语的语境里的意思是我不要付钱。

hawk说那是当然。

回到现实里。

当hawk给家里的女儿打电话的时候，听到tim在浴室里摔倒的声音和他痛苦的叫声。

tim对他说不要进来。

他那样用力的喊着不要进来，而hawk又是那么坚定的冲了进去。

在tim的心里，无论自己最后变成了什么样。

他都不希望hawk看到自己丑陋和衰老的一面。

他希望自己永远是一个最美好的出现在hawk的眼前或者记忆里.当hawk小心翼翼的抱起tim,他还是弄疼了tim的头，hawk说了一声抱歉。

那样充满歉意的声音。

你知道他真的是一点儿也不想让他疼。

在hawk用肥皂洗掉自己的手上的tim的血的时候，tim暗示他应该去做一下检查。

镜头转到了几十年前。

他们来到了大庭广众下。

高档的餐厅里。

tim的愿望实现了。

聊天的时候，hawk说自己的愿望是成为一个自由的人，不被任何规矩所束缚。

tim说所以你的意思是？

不把自己交给任何人。

不被任何人和事物束缚是吗？

hawk停止了谈话，他说你不要再喝了。

后来tim喝多了。

他唱了一首歌。

当着所有的人的面,我喜欢一句歌词。

我试着用更好的语言把它翻译一下:你从来都不说你爱我。

那我又怎么能知道呢？

每当我问起你就说可能吧，大概吧也许吧，我问了你好多好多次。

你的回答总是可能吧。

tim唱到这里的时候，他的呼吸已经不均匀了，他已经开始动他的情绪了。

但是在这时坐对面的当着所有的人面，hawk还在假装他很享受这首歌，感受着这首歌的旋律，不想让人知道实情。

歌词继续:如果你真的爱我。

请告诉我,如果你不曾爱我，也承认吧。

旁边桌上。

夫妻的亲吻。

刺激到了tim的神经。

看着这对夫妻，当他再次转过头看hawk的时候，他的眼中充满了泪水。

tim离开了，hawk对服务员解释说他的侄子感觉不舒服。

在酒店的房间，tim说。

我给你丢脸了。

Hawk说我不能接受这样。

tim说我知道你不能允许自己有感情。

接下来tim做了一切的行为想要试图激怒Hawk，你宁愿去乱约炮。

去发泄你的性暴力。

hawk说那样正好调剂一下。

tim说，你其实是喜欢性暴力,激怒了hawk以后,Tim说你想要虐待我吗？

他眼神轻佻的对Hawk说。

打我.Hawk一个耳光，不留情的打在了Tim的脸上。

tim花费了几秒钟转过头。

说再来。

hawk愤怒的手掌继续打在tim的脸颊。

然后是亲密戏，在这场疯狂中，tim说出我是你的。

我只是你的。

我的躯体，灵魂，心跳都是你的。

拿走吧。

活的死的。

都归你。

你觉得Tim是喜欢这样的吗？

我觉得Tim本身是不喜欢的。

就像hawk并不想带tim去在大厅广众的餐厅下吃饭。

但是他们都在为着彼此走出自己的舒适圈。

我想为你做你喜欢的事。

即使那让我觉得有一点儿为难。

爱是忍耐。

是宽容。

是我从我的灵魂里削下的一片贴在了你的灵魂上。

疯狂过后，hawk给tim讲了更多的关于他的故事。

这个试图把自己紧紧关闭在自己的岛屿里的人开始一点点的打开他的世界。

短期旅行以后在海边，他们要回到路上了，回到现实的生活里。

Tim有一些留恋，他说又要回到那个在半夜就要起床离开偷偷的走楼梯下去。

又要回到那个充满谎言的生活里了。

Hawk说，我们都说谎。

我知道这会让你伤心。

因为你善良。

谎言让生活变得容易，慢慢的就不那么痛了。

因为我们本来就没有选择。

Tim沉默了一会儿说让我伤心的不是我们跟谁睡觉。

而是我们爱的人。

在诊所里。

Tim在陪伴着Hawk做艾滋病的检查。

小心翼翼的提出了自己的请求。

他谦卑的说。

那个曾经狂妄又霸道的Hawk谦卑的说。

我照顾过我的孩子在各种病。

我有经验照顾人。

Tim说不绝对不行。

Hawk说多长的时间？

一个星期可以吗？

hawk说你可以给我一个机会吗？

Tim说要这个机会做什么？

hawk的回答。

我才翻译会翻译成，再次把事情搞砸。

我愿意把这句话翻译成中文对应语境的:再气你一次。

点赞是我唯一知道你喜欢我写的文章的途径。

这些文字写给相通的灵魂。

本剧我的系列完整剧情分析文章：不语---此文献给hawkhttps://movie.douban.com/review/15708006/?dt_dapp=1第八集，无止境，无止尽 (beyondmeasure)https://movie.douban.com/review/15625277/?dt_dapp=1第七集，被颠倒的昼夜https://movie.douban.com/review/15609610/?dt_dapp=1从做爱来看hawk的感情观2https://movie.douban.com/review/15611668/?dt_dapp=1第六集：从未说出口的爱https://movie.douban.com/review/15601018/?dt_dapp=1第五集，爱一个完整的你https://movie.douban.com/review/15581479/?dt_dapp=1第四集，Hawk爱的语言https://movie.douban.com/review/15573601/?dt_dapp=1第三集，更多，我要更多https://movie.douban.com/review/15554634/?dt_dapp=1从做爱来看 hawk的感情观1https://movie.douban.com/review/15533345/?dt_dapp=1第一集中，我印象深刻的情节https://movie.douban.com/review/15531616/?dt_dapp=1第二集，我爱你时,时间是静止的https://movie.douban.com/review/15541635/?dt_dapp=1

《同路人》播完已有一段时间了。

最初我说，很想看看 LGBTQ+ 题材的影视作品近 20 年已经有如此多珠玉在前的前提下，2023 年的剧还能找到什么角度来创新。

从这个角度来说，《同路人》是非常成功的。

在安德鲁·海格已经拍出《周末时光》《寻》系列从而将男同的生活从政治化的领域拉回日常的同性生活的细节展演，从而获得了全世界范围内的口碑——从剧作创作的角度来论述同志生活的日常与正常，从而使其脱离光怪陆离的他者或脱轨式视角的预先设定。

但 2020 年到 2023 年全世界范围内的一系列事件又再度提醒我们，一切都是政治化的，所谓的日常、正常在脱离了政治化的框架之后都是一种自我感动式的圈地自萌，我们事实上并且从来都处于政治化的恐惧框架的生存框架之下，身处东亚的所谓现代化语境之下，这一切的论述都在此刻非常成立。

媒介化的日常与正常只是一种媒介化的呈现与想象，从日常生活的运作逻辑而言，每个人都无法逃离权力运作的奴役与压抑，在如今又如此成为日常与寻常的同志亚文化展演的真实图景。

不知原著小说是否就是这样来设定的，剧里对 Hawk 这个角色的设定特别有意思。

如果让我来描述一下他，那他就是在公共场景中那个闪闪发光的甚至有点遥不可及的人，但在私人领域，他一直都是一个沉默的人。

那种沉默似乎是一种自觉，无法与公共领域的形象简单融合，反而有点格格不入，却非常像我们日常生活中见到的成功人士那样，他们往往在台前都是好战主义的、笑容可掬且像偶像氏的，但在私人领域，他们都很沉默。

首先在家庭里，我们看到他都几乎一言不发地躲在书房，那当然是一种异性恋世界的刻板模式的复制，所谓男主外、女主内，所以男人可以在家庭领域内一言不发，但在关键事件的决策中拥有沉默但至高无上的话语权；甚至在他和同性爱人的相处中也是如此，他很闪谈及自己，他高高在上的拥有不谈论自己的权力，甚至当 Skippy 问他的成长历史以及不可见的日常生活的时候，他也采用一些迂回的闪躲战略。

在中年时代的「梦之岛屿」的同志群居生活中亦然如此，他不谈论自己，更加不会露出自己的伤痛，从而获得某种秘密的权威感。

确然如此，他像是他世界里的绝对权力的拥有者。

如果看过一些对古代皇帝的较为深入的描摹，就会发现皇帝往往是如此的个性，他们首先会形容自己是孤独的，因为绝对权力的处境让他们孤独，然而更加因为他们对周遭与世界的不信任，他们甚至都不敢相信自己。

但同时你又为 Hawk 心疼。

那种孤独，每逢遇到大事只能靠自己非常自觉地脱离所有人的舔舐伤口又能周全妥帖的安排一切。

确实，在精神上，他是无比孤独的，那种孤独事实上也是一种策略性的安全选择，只有这样，他才能保有最后一丝的对于自身存在性的确认。

因为他相信和认同既有世界的秩序，他事实上不相信世界可以有完全不同的运作规则。

所以他成为了既有秩序的捍卫者和同谋者。

从私人感情上他伤害了他的妻子和他一生的爱人，同时某种终身的恐惧和遗憾也同利刃一样一直插在他身体里不曾拔出，而且终身献血直流。

他选择了这样的存在方式，因为他感到恐惧，同时他也认同恐惧，从而臣服于恐惧，并且变成了恐惧的代言人与化身。

他在世俗层面想的很开，从不曾在肉体上亏待自己，但是从情感上他一直在压抑自己。

看到结尾，我的感受是他从不曾认为在 Skippy 退伍之后将其举报导致他终身无法在政府获得工作机会，从而导致两个人一生的裂痕而无法弥合是遗憾，他也不曾认为无法陪伴以及和真心所爱的男人共度一生是遗憾，他真正的终身之憾是他儿子的去世。

那种痛彻心扉，并且在面对伤痛过程中所表现出的如同孩童般的痛苦是绝无仅有的。

其余时间，他都游刃有余于不同的世界之间，并且他认为那是他要付出的代价，并且他在那种游刃有余的空间里取得了别人无法取得的成就以及自由，对他而言是一种褒奖和自信的来源。

所以看到最后一集的结尾处他抱着 Skippy 的遗物潸然泪下会觉得有点无语，觉得他丫真的就是一内啥，眼泪也是为了感动自己的廉价，无法对他真的感到同情，但像之前说的，同时又觉得他挺惨的，事实上也是一个受害者。

我想这就是《同路人》这部剧的意义。

让我们看到一个因为时代的局限性甚至无法意识到自身错误和遗憾，即使他拥有了成功者的上帝视角或者到了生命的终结，他也不曾真的获得表面上超越了世俗的约束然而却一直深陷传统与权力的世俗缠斗，从未实现自由的那种悲哀。

当然这也是在 2023 年世界又燃起战火、新的冷战格局正在生成的大背景下，向人们讲述麦卡锡和他创造的「薰衣草恐慌」的意义。

作为对比文本，演员孔雀和贝利在新世纪拥有了向公众表明自己，同时通过才华与努力获得了被世界认可的机会，同时也在私人情感上创建了无与伦比的幸福。

我想孔雀本人其实是和剧中的黑人 Marcus 更像，他因为内心认同的生活与价值观念在事业盛极一时之时向世界出柜因而事业受阻，但长时间的沉淀之后，他化身制作人来制作这么一部剧，尽管他在盛放之时失去了很多工作的机会，但他却在演员之外创建了一个全新的身份。

如果 Hawk 可以在新世纪的西方世界生活，他会选择怎么样的生活呢？

我想用「物伤其类」来作为终章的标题还因为，在「薰衣草」发生之时，虽然存在权力方对少数群体的打压和伤害这件事，但在这个事件得以运作的最重要机制事实上是同类对同类的出卖。

在最后一集，在事业上已经获得了相当成功的 Mary 作为另一个「遗憾代言人」来表述她在薰衣草发生时由于 Hawk 导演、Skippy 和 Mary 导致的 Caroline 和她分开并离开 DC 的这种遗憾。

作为所谓的获利者与成功者，她在看着 Caroline 寄来的小孩的照片的时候也在想象平行世界的另一种可能，那就是如果当时她不眷恋名利而随爱人离去的另一种人生可能性。

所谓成功者在做这种想象的时候语气总是遗憾的，总是在用这种诉苦的文本来构建一种自身悲惨的处境，但这也没什么好同情的。

和 Hawk 一样，事实上在当时她也并不是没有选择的余地，她事实上选择了保护自己而牺牲了爱人以及她们的爱情。

因为同类更加了解同类的身份、处境甚至气息、和内心底里真正的易碎和恐惧，所以从毛细血管末端的运作机制来说，是同类掀了同类的老底，大家互相伤害。

这是我觉得最悲哀之其一。

其二就是作为旁观者的同类对同类的汉语本身意义上的「狐死兔悲，物伤其类」。

但更加伤感的是，我们虽然身处中文世界，但已经熟读了西方世界的种种文本以及经验，以及如此多的遗憾，但我们仍旧只能重复这种恐惧而自抑同时伤害更多无辜的人，却仍旧随波逐流。

像是看得清清楚楚，却仍旧像在观看一种与我们无关的世界，只在媒介化的世界里流泪和遗憾，面对现实生活时，仍旧在重复一种注定「狐死兔悲」式的清白与哀婉，感动完自己关了视频之后，又回到了觉得自己无比正确的行动轨道里，继续「物伤其类」。

hawk ，从头到尾的好日子都给你过了，精致的利己主义者，既要又要的渣男典范，既要名誉地位金钱世家和别人看似“完美”的家庭，又要留住自己爱的人满足自己的性欲，心里一直都存在一架精准的天平，如果出现倾斜，就果断割舍，不择手段，从始至终都活在自己的舒适圈里，也从未为同性恋群体的事业做斗争，即使纵欲但侥幸从未染上艾滋，从来没浇过树的人，却在别人用生命浇灌出的森林里乘凉，片子从头看到尾我都希望hawk的结局最好是遭报应的，报应应该是他应得的。

Tim，从始至终恋爱脑，被社会上有钱有地位的老油男玩的团团转，一次又一次的原谅，不理解，一腔热血，无牵无挂，投身到为同性恋和艾滋病患者争取权益的事业里，一生挚爱一人，Tim简直就阐述了我对一个正常男同的理解。

Marcus，黑人加同性恋的双重身份，在为黑人争取权利和为同性恋争取权益中，选择了前者，无可厚非。

但对于他后面对那个男孩说的话无法认同，反倒我觉得男孩说“我不该滥交”，是正确的认知。

Frank，无比勇敢且坚定的跨性别者，shining queen，比任何人都闪耀。