猫猫的奇幻漂流

1看电影的时候我就一直在想，这么大的洪水，水到底是从哪里来的？

也没有持续不断的大雨，就算南北极的冰全部融化，也不会有这么多的水啊。

正常的洪水，都是从河流的上游流向下游，水平面只会越来越低。

但电影里的洪水完全不是这么回事，水的流向明明是越来越高的，水流终点不是大海也不是河口，而是这个世界的最高点——高塔山峰。

影片的最初，一个镜头是树梢上悬挂着一艘木船。

而最后的彩蛋里，巨鲸重新回到了深海。

洪水并不是第一次，也不是最后一次，它是循环的。

所以，这不是河流，而是潮汐。

潮汐来自天体引力。

比如地球上的潮汐，就是跟着月亮和太阳走的。

天文大潮就是太阳、月亮和地球排成一条线时出现的最高水位。

星球的这一面涨潮的时候，就会有其他地方落潮。

水是从其他地方被天体吸引过来的。

跟降雨无关，跟河流无关。

这就是大洪水的来源。

2但猫猫住的木屋，显然是第一次被洪水淹没。

整洁的被单、桌上的画纸，都明确了这一点。

所以，洪水的水位是越来越高的。

以往的潮汐水位没有那么高，还没有淹没猫猫家。

但人类已经走了。

因为他们预测到了这一点，家园将被淹没，而他们没有任何办法。

所以人们纷纷离开家园，留下空无一人的城市。

他们去了哪里？

就是那座高塔山峰。

山下的海里，满满的都是残破的木船。

这些船当然不可能都是带着动物过来的，最初都是载着人的。

人们在山峰之下弃船，登上山峰，然后消失。

他们的去向，跟升天的蛇鹫是一样的。

他们到底去了哪里？

怎么就升天了？

3蛇鹫升天之时，有一个特殊的意象：地面上的水浮了起来，变成了悬在空中的水滴。

水什么时候会悬浮？

失重的时候。

也就是说，在山峰顶上的某个点，成为了引力平衡的拉格朗日点。

在拉格朗日点上，地球引力和天体引力刚好相等，物体就会悬浮起来。

在拉格朗日点以下的物体，就会坠回地面；拉格朗日点以上，物体就会被拉向天体。

所以蛇鹫和猫猫，分别去向了不同的终点。

所以，答案就很清楚了：有一个巨大的天体，就悬在高塔山峰的顶上。

那里阴云密布，盖住了天上的一切；但当乌云散去，你就会看到一个占据了半个天空的巨大行星。

是巨行星而不是恒星，因为它没有发光。

但巨行星并不是一直在那里的，因为地球上有涨潮和退潮。

地球是围绕着这个巨行星公转的，当到达近星点的时候，就是大潮，拉格朗日点出现在山峰顶上；当离开近星点的时候，潮水退去。

所以，完整的故事背景是这样的：一个巨行星捕获了地球，地球离巨行星越来越近，导致潮汐越来越大。

潮汐迟早会破坏所有文明，而人类无法对抗这一点，因此他们选择了移民。

人们造船，然后去高塔山峰。

在那里，他们趁着地球近星点时越过拉格朗日点，进入巨行星的引力场，而后到对面生活。

相信他们在那边能活得更好吧。

非常有意思的一部动画电影，全片没有一句台词，全是动物的叫声，但丝毫不显沉闷，剧情节奏收放自如，几乎没有任何尿点。

故事以小黑猫的视角切入，原本生活在林间无人小屋的小黑猫，突然遇到了水面的快速上涨，无路可去的时候恰好上了一只漂流的小帆船，穿上原本就有一只憨厚的卡皮巴拉，于是两个小动物就在小帆船上相伴而行，后面又遇到了爱积攒东西的狐猴，性格温顺的金毛，还有勇敢孤傲的大白鸟。

大白鸟为了保护小黑猫，被鸟群头领揍了一顿以后抛弃，翅膀也受伤，但它对于小帆船的控制似乎很有心得，于是五个小伙伴一起踏上了漂流之路，期间小黑猫意外落水差点淹死的时候，还被一只跟着小帆船的大鲸鱼救起来，大鲸鱼一只跟着小帆船，在有需要的时候就会出现。

虽然一路还遇到了狐猴群和狗群，但原本的这五个伙伴之间的友情已经超越了物种。

到达圣山的时候，最聪明且已经恢复飞行能力的大白鸟通过了穿梭之门，飞向了另一个空间。

洪水快速褪去的时候，小帆船即将坠入深谷，小黑猫、狐猴、金毛一起努力，把不太善于跳跃的卡皮巴拉救了出来，看着几个小动物欢快的躺在一起，观众们也为它们感到由衷的高兴。

当小黑猫看到搁浅的大鲸鱼时候，虽然帮不上忙，但它在大鲸鱼跟前久久不愿离去，在小帆船的旅程中，它已经把大鲸鱼当作了好朋友。

影片中鹿群两次飞奔而过，就是预示着水位会发生变化，影片最后的彩蛋里，大鲸鱼又回到了水中，就印证了这一点，虽然小帆船已经没有了，但剩余的四个小伙伴已经到达圣山附近，即便再次涨水，它们也不会无处可去了，很有可能它们也跟着大白鸟的足迹通过穿梭之门去到另一个空间了。

虽然是奇幻风格的动画片，但主要还是讲的小黑猫的成长之路以及几个动物小伙伴跨物种的质朴友情，很简单却很有内涵。

内心从看的第一秒吐槽到最后一秒想着奥斯卡什么什么的还是动画片评分也不错就坐下来看完了，评价就好像是在看本科生的课程大作业建模是最让人绷不住的。

那些猫猫狗狗的建模，搞不好是用MATLAB画的，能够在里面看得到面网格，还有那种渲染上色出错的问题也能看得出来；而且那么大只鲸鱼落到水里面，砸起来的水花就那么一点。

建模约等于十年前的给他爱5。

此外完全没有故事情节，配乐也基本上等于没有。

动物的行为也非常诡异，根本就是人的刻板印象。

小的情节走向极其幼稚，看到一幕，你就能猜到10秒钟之内会发生什么事情，比如说，你看到几条狗在争镜子，你就知道镜子一定会碎掉，看到猫咪离开很伤心，就知道那个浣熊还是什么东西，一定会追上来。

但是角色的动机和行为莫名其妙，我到现在都想不明白，为什么那只鸟莫名其妙的要救那只猫，甚至是最后付出了翅膀被折断一只的代价。

配音方面，从头到尾动物可能就是那种录了几十个配音，然后搁那儿挨个播放。

举几个特别明显的失误的例子，发洪水的时候，水不应该是那么清澈的；猫咪也不会在没有人的时候发出撒娇的喵喵声。

能感觉得到，这个电影其实是想要某种程度上致敬李安的少年派，然后大洪水呢说不定也有什么诺亚方舟之类的意象。

但是电影就是烂电影，画面也不好，配乐也不行，故事也没讲好。

奥斯卡奖能颁给这种电影，我觉得他明年颁给什么初中生用PPT或者flash做的动画都不无可能。

仿佛一群演员穿着皮套在假装动物，就一部没有对白的作品来说，我作为观众就会假定你有野心，但以最终的成品看来，或许就一开始是有野心的，过多的拟人化和不多的真实动物反应，在这段旅程中将动物们那不被人理解部分的神秘感消磨殆尽。

音画更是糟糕，感觉全程只在LR两个声道做混音；画面上从头至尾可能只有风格一致的画面和帧率不变的稳定品控值得夸奖了，即使不去找诸如穿模、阴影一致性的瑕疵，画面完全没有动态模糊的感觉，但却又有大量跟随、摇晃、快速移动的镜头，整个画面直接就闪烁起来了，肮脏凌乱。

关于各种动物的姿态，要放吉卜力那估计是直接被骂出工作室的水平。

估计还是拟人化的方向拖了后腿，狗从水里翻到船上竟然是用前腿一次撑上的，猫你说爪子勾住木板直接上去这没问题，但狗的指甲认真的？

猫猫这边，开头那几分钟里的受惊吓然后低身压耳的画面，是出现在猫猫看见某物，而非感觉或听见某物之后，就是事件发生-声音也出现了-猫猫回头-看见发声物体-受惊，太敷衍了。

在《猫猫的奇幻漂流》获得第82届金球奖的时候，我就已经关注这部电影了，只不过当时这部电影还比较小众，并且没有引入国内。

如今，终于在国内院线可以看到了！

你会去看吗？

神奇的是，以往的动画长片都是将主人公拟人化，然而，这部动画片虽然也是从小动物的视角切入，全片却没有一句台词。

好在，故事简单，就算不用言语的表达也能体会到导演所体现出来的内涵。

这部动画电影并不似《猫和老鼠》一样是给儿童观看的动画片，反而在这短短一个半小时内探讨了人性、人类命运、人与自然和谐相处等很多主题。

那么既然没有台词，看的时候会不会无聊呢？

自电影2024年5月在戛纳亮相后，该片先后在9个国家上映，都收获了广泛的好评。

豆瓣评分8.4，明天也会在国内上映，3月还会登陆日本，可见，这部动画的国际视野以及全球化视角。

01以动物喻人电影中，每个动物角色都具有独特的性格和象征意义，它们分别代表了人类社会中不同性格和价值观的人群。

黑猫是影片的主角，它小心谨慎、独立自主，面对困难时展现出坚韧不拔的精神。

它的旅程不仅是对生存的探索，更是对自我成长的追求。

黑猫从孤独的个体逐渐融入集体，学会了信任和合作，象征着那些在困境中不断成长、学会与他人协作的人。

白鹭在影片中具有强烈的守护者形象，它对黑猫的保护甚至违背了族群的意愿，最终被逐出群体。

白鹭代表了那些拥有坚定信仰和强烈是非观念的人类，他们不惜牺牲自我，也要守护内心认定的真理。

狐猴是典型的贪婪者，它对闪闪发光的物品（如镜子、玻璃瓶）有着强烈的占有欲，甚至在洪水面前也难以割舍。

然而，随着旅程的推进，狐猴逐渐觉醒，最终选择放弃物质财富，与伙伴们共同前行。

它象征着那些从自私和贪婪中觉醒，最终回归集体的人。

卡皮巴拉以温厚善良著称，它帮助收集食物、搬家，甚至在危急时刻为他人提供庇护。

它代表了那些无私奉献、与世无争的人类，他们的善良和包容是团队的温暖所在。

黄狗最初是群体中的一员，奉行打砸抢的丛林法则，但随着与黑猫的互动，它逐渐学会了信任和合作。

它代表了那些能够脱离野蛮群体，选择善良与合作的人类。

还有鲸鱼，它一直默默帮助着这些动物们，但最终因搁浅而陷入困境。

它的善良和无私不求回报，象征着那些默默付出、不求回报的“好人”，而鲸鱼最终的回归也体现了“好人有好报”的寓意。

虽然动物们没有一句台词，但是却通过它们的行动展现了各自的性格和象征意义，而人类世界大部分都是由这几种人构成的。

最终，他们漂流到一座人类遗迹，好像是在寻找人类的本源，也为整部影片带来了神秘色彩。

02人类遗迹由于洪水的到来，动物们前往了一个末日世界。

这个世界充满了人类的遗迹，但人类已经消失，只剩下自然和动物成为这片土地的主宰。

动物们乘坐帆船，在海上漂流到了一个奇怪的地方，这个设定其实有点像动物版的《少年派的奇幻漂流》。

实际上，两部电影表达的意思也有点相似，都是隐喻了灾后重生的希望，呼吁人与自然和谐共处，同时也引入了“诺亚方舟”的概念。

少年派和孟加拉虎乘坐的船以及黑猫和朋友们的帆船都是“诺亚方舟”的具象化，而他们又都是经历了和同伴从冲突到合作的转变，这也是导演想要表达的——在灾难面前，所有生命体都是拴在一条绳上的蚂蚱，只有合作才能共生。

洪水在影片中既是灾难的象征，也是重生的契机。

动物们在洪水的洗礼中学会了适应和成长，而洪水退去后的新世界则象征着生命的循环与重生。

影片中的人类遗迹被洪水淹没，暗示了人类文明在自然面前的渺小。

动物们在人类消失后的世界中自由生存，象征着自然的恢复和生命的韧性。

其中有一个镜头又恐怖又骇人，就是人类的一只手伸出水面，似乎在向上生长，此人是生是死一笔带过，但巧妙交代了这片洪水下面曾经是怎样的文明。

凡是这种生态风格的动画片常常在说“生命的循环”，《狮子王》也是如此，小狮子和朋友们一直在寻找一片生命方舟，而这好像也是“诺亚方舟”的隐喻。

这些年，西方国家一直有人类生存的危机，2012世界末日的预告犹在耳畔，欧美的动画作品、影视作品也总是在拍摄生化危机等隐喻末世的题材。

但这也能理解，尤其是拉脱维亚这样的小国，更是具有生存危机。

那么通过这部电影，导演也是希望表达对人类命运的关注。

03治愈画风这部电影由拉脱维亚、法国和比利时联合制作，制作团队约50人，其中大部分工作在拉脱维亚完成，包括前期制作、设计、建模、音乐创作等。

角色动画和表演部分则由法国和比利时的动画师完成。

影片的制作历时约五年半，预算约350万欧元，主要使用开源软件Blender制作。

整部动画的画风是很有意境的，既有手绘动画的治愈感，也有立体动画的真实感。

不难发现，这种风格让动物们的皮毛呈现出类似印象派笔触的抽象风格，既有现实主义的细节，又带有强烈的情感表达。

画面的色彩也很丰富，整体的感觉就是非常治愈，尤其是从一个猫的视角出发，把黑猫的害怕、好奇直到后面变得越来越勇敢的过程刻画了出来。

无论是海底，还是丛林，亦或是黑猫被白鹭叼到了天空上，每一处细节都刻画得很具有美感。

虽然没有一句台词，但是动物们的喜怒哀乐观众全都能get到。

《猫猫的奇幻漂流》是和《哪吒2》截然不同的两种动画影片，但都是好作品。

《猫猫的奇幻漂流》的导演金兹·兹巴洛迪斯也不过30岁，1994年生人，如此年轻又有想法，是真的未来可期。

梗姐好奇，又搜索了他之前的动画作品，风格是一脉相承的，不同的是，质量并不如这一部质量高。

根据最新消息，金兹·兹巴洛迪斯目前正在筹备他的下一部作品，有所不同，他计划在新电影中加入对白，这将是他首次尝试制作有对白的动画电影。

总之，他的创作思路是逐渐成熟和进步的，期待他的下一部大作吧！

提前总结：猫猫自觉地追求善和美，两者存在冲突时，它会为了善妥协。

狗群对两者都不追求，并且会利用他者的善。

拉布拉多对善和美有本能的直觉但缺乏反思。

水豚只追求绝对的善，但似乎也只出于本能。

狐猴两者都不追求，它另有自己的执着，但会回馈成全了它的执着的动物。

大鸟自觉地追求美，厌恶邪恶但不追求善。

鲸鱼是绝对的善和美本身。

展开：猫猫象征那些美好但脆弱事物，它聪明、敏感、共情。

狗群象征自利短视者，它们不懂得欣赏美、也没有道德观念，影片开头欺负猫猫，在船上抢狐猴的东西，救水豚时为了一只兔子就背叛救过自己命的动物们。

拉布拉多是其中的异数，它在影片开头第一个发现了捡漏叼鱼的猫猫，但不同于它的同伴们，拉布拉多的眼神是好奇而友善的。

拉布拉多对美好的事物有天然的感知和亲近的愿望，但又本能地无法割舍族群的联结，它有良好的直觉却缺乏反思。

它和同伴们一起上了船，之后却落单了，不难想象是狗同伴们为了自身的利益欺骗或抛弃了它。

但即便如此，它在再次见到需要帮助的同伴时，依然本能地要去帮助，不去思考这是否会给自己和社群带来负面影响乃至灾难。

它有互助的本能但有些愚蠢，能力有限，在前期对团队的贡献不多，但在危急关头非常忠诚。

水豚是善良而博爱的，但似乎又有些没原则。

它照顾所有弱者，给猫猫容身之所，采香蕉分给大家，帮狐猴把它的一筐“宝贝”搬上船，跳下水为狐猴打捞被大鸟踢走的玻璃球，当然它也愿意救狗群。

它对猫猫的好，并不因为猫猫本身美好，而是因为水豚自己善良。

它的善并不出于自觉，而是一种本能的宽厚，像是旧世界最后的温柔。

狐猴是自己族群中的异类，它珍视别人眼中的破烂玩意。

就算洪水来临，它还守着自己一屋子破宝贝不愿意上船，被善良的水豚拖走竹筐才追着筐捡回一条命。

它曾经和一船其他狐猴相遇过，它们也上船来观赏了它的“宝贝”，显然这不对它们有任何吸引力，它们都戴着更精致规整的“皇冠”，看不上玻璃瓶子等乱七八糟的玩意，所以它们又跳回了自己的船上。

狐猴没有跟同类走，它深知自己的取向不会被同类接纳，而猫猫水豚至少会中性地看待它——别人喜欢的东西就值得尊重，不管是不是破烂。

狐猴也深知自己的边缘性，在船上也守着自己的宝贝，不曾参与领导权的争夺，只有在玻璃球被大鸟踢走时，生气打架了。

大洪水退去后，狐猴的破烂们神奇地得到了同类的欣赏，它甚至被围在中间，从边缘人变为万众瞩目。

但它依然对自己的社群有畏惧，生怕再次沦落为笑柄，所以在猫猫路过时，它甚至装作不认识它，不想让同类发现自己与异类有过多的联结。

不过它事后避开同类找了过来。

大鸟对自己心中美的标准非常了然，而且坚持、不妥协。

它看出猫猫身上的美好，抓鱼喂它。

鸟头领认为，喂猫的鱼应该给社群里的后代吃，并因此想伤害猫猫。

大鸟不畏强权地挡在猫猫前面，因此被头领羞辱，被社群抛弃，还折断了一只翅膀。

大鸟是所有动物中唯一一个牺牲自己去保护猫猫的。

上船以后，不怒自威的大鸟似乎理所当然地担任起掌舵角色。

大鸟不是谁都看得上，比如它看不上愚蠢的拉布拉多，一脚把它当玩具的玻璃球踢进了水里。

当然它也看不上守着一堆破烂的狐猴，那个球就是狐猴的。

大鸟只把自己的善意留给值得的、美好的、聪明的动物，猫猫可以得到它的善意，但狗群不能，它本能地感到它们的邪恶，认为它们不值得拯救。

当社群变得不美好时，大鸟就会离开，不论是鸟群还是那艘船。

大鸟在世间没有羁绊，它只追求美好的事物，甚至是抽象的美本身，即便这违背自己的本能、违拗族群意志。

大鸟厌恶和回避邪恶，但并不积极追求与“人”为善，所以大鸟最终似乎进入了另一个宇宙，“人至察则无徒”。

猫猫作为船上唯一一只有清晰自省能力的动物，还是去追随大鸟了，但它终究不能陪大鸟到底。

猫猫也曾经和大鸟一起漂浮起来，但它并没有飞升，而是又落向了大地。

因为它不像大鸟一样了无牵挂，它对其他生灵还有着同情与理解，即便它们不够美好。

猫猫和大鸟的分歧在于那个康德德性论中的问题：“如果我的同类时常并不可爱，是否还要善待他们？

”比如对那群狗，猫猫尽管有所犹豫，最后还是去求大鸟救它们。

它对狐猴有本能的厌恶，但依然能继续相处。

它刚开始也不喜欢拉布拉多，后来会分给它鱼吃。

猫猫的犹豫和不忍，以及它对不完美同类的责任感，让它无法摆脱世俗之苦。

鲸鱼象征那些善良美好却无力抵抗外界摧残的事物。

它让其他动物感受到绝对的力量、绝对的崇高和绝对的绝望——其他几只还可以互相拯救，鲸鱼可以救它们，但它们对鲸鱼无能为力，鲸鱼是它们只能远观、无法介入、无法回报的存在。

它的力量、它的消亡，都静默无声，一种不容侵犯的悲剧性。

大洪水和诺亚方舟的故事里，最终留在世界上的，是最善良的人类和所有的动物，动物是没有原罪的，但人类有。

这部影片或许是第二次大洪水，人类全部消失了（一个义人也没有），动物也不会都继续生活在这里——“看破的”大鸟已经“遁入空门”，留在世上的，各有各的局限。

猫猫在片尾处低头看水面上自己的倒影，和它心灵相通的大鸟已经离开了，而鲸鱼也注定消亡。

尽管镜头拉远，善良的水豚、忠诚的拉布拉多和执着的狐猴还在它身边，但这种团聚似乎还是脆弱、短暂、单薄的。

这可能也是猫猫成为主角的原因。

猫猫对现实世界有自觉的爱。

正因为它接纳和爱不完美之物，所以它不能成为大鸟那样的孤独求道者。

猫猫理解大鸟，却不能成为大鸟；它向往美和智慧，却也愿意接受丑陋和愚蠢。

猫猫留在残缺的世界里，与那些不完美的同伴互相拯救和陪伴。

（要绕开那些人类中心主义的词汇非常困难，我们本就运用着人类中心主义的语言。

但人类已经不配出现在第二次大洪水到来时。

）（川普和万斯好像那群狗。

）

透纳非常擅长描绘自然景观，特别是海，特别是愤怒的海。

同时他也非常喜欢描述同一主题，那便是人类在自然面前显得脆弱又渺小。

苦苦挣扎的人们和已经注定无法挽回的悲剧结局。

天地不仁以上为Tate Britain拍摄———————————————————————————————————————————以下为浦东美术馆透纳特展

拍糊的版画，原作见P2

这只被洪水卷走的黑猫，在浮沉的木船上遇见憨厚水豚的瞬间，毛茸茸的诺亚方舟便启航了——这艘载着玻璃瓶收藏家狐猴、高冷蛇鹫与蠢萌拉布拉多的奇幻船队，在淹没世界的洪水中漂出最温暖的涟漪。

最萌反差出现在黑猫与狗狗的对峙里。

当蛇鹫振翅引发误会，狗子护猫的笨拙，让黑猫终于读懂善意。

这对欢喜冤家后来在船头分食小鱼的画面，胜过千言万语的和解宣言。

狐猴执着收集玻璃器皿，却在接过水豚送来的镜子时，从反光中照见比收藏更珍贵的东西——伙伴眼里的星光。

导演把洪水灾难变成童话画布：鲸鱼脊背化作救生浮岛，蛇鹫在彩虹色云霞中羽化登仙，就连悬崖边众兽咬绳救船的惊险场面，都被处理成萌态百出的集体表情包。

片尾彩蛋搁浅的鲸鱼摆尾重归大海，所有观众都会会心一笑——这个世界永远会给温柔的生命留扇后门。

没有苦大仇深的生存考验，只有黑猫教水豚划船，蛇鹫将球踢进水里的高冷，以及黑猫终于学会游泳、捕鱼后的傲娇模样。

这些绒毛战士们用最本真的样子告诉我们：末日洪水冲不垮的，永远是互相托举的暖意。

电影中处处都是动物的雕像，这些雕像构成了最轻盈的寓言——凝固的石像，是文明对自然的温柔忏悔。

当洪水抹去人类造物，却留下高耸的猫形雕塑与动物群像时，仿佛在说：人类或许曾傲慢地主宰世界，但真正的永恒属于所有生灵本真的模样。

这些雕像既像纪念碑又像警示柱。

千疮百孔的建筑与完好无损的动物石像形成微妙对照，暗示钢筋水泥的脆弱与生命力量的坚韧。

那座端坐在废墟中的巨猫雕像，瞳孔平视着洪水漫卷的地平线。

这个刻意摒弃人类纪念碑美学的姿态，恰似文明临终前最清醒的剖白——当我们消失后，最该被镌刻的不是征服者的丰碑，而是对万物谦卑的凝望。

为何人类要建造这座凝视远方的猫像？

或许在末日审判中，我们终于承认自己从来不是地球的代言人，而那只石猫恒久眺望的，才是生命该有的方向。

动物们穿梭在这些石像间嬉戏时，从未投去仰望的目光。

它们漂流、舔爪子、分享小鱼，用最鲜活的生存姿态，完成了对石像寓言的终极解构：生命不需要被雕刻赞美，存在本身已是奇迹。

电影开头挂在树上的木船，暗示洪水涨退在不断重复。

循环往复的洪水，像一场温柔的自然寓言。

洪水涨退的节奏，恰似生命的呼吸——危机与平静交替，摧毁与新生共存。

当动物们在每一次潮涌中学会互助（黑猫从怕水到救伙伴）、放下执念（狐猴最终丢下玻璃收藏）、突破本能（蛇鹫选择保护而非捕猎），洪水便不再是灾难，而成了成长的摇篮。

就像被反复冲刷的贝壳会磨出珍珠，这些毛茸茸的小生命也在潮起潮落中，磨亮了彼此信任的光芒。

这是一场无声的治愈与觉醒 。

很久没有写过影评了，二刷完猫猫之后，还是想写一下，好久没看过这么舒服的电影了。

浪漫导演用无对白的叙事手法，将视觉和听觉语言发挥到了极致。

猫咪凝视水面的倒影、白鹭振翅时划破天际的流光、洪水退去后鹿群环绕的梦境……这些场景美而自然，从里面可以窥探到的是导演对自然与生命的深刻的爱和浪漫想象。

影片中，诺亚方舟般的漂流船与人类文明的遗迹交织，形成末世与重生并存的奇幻感。

洪水淹没的森林中伫立的巨大雕像、白鹭升天时融入霞光的超现实画面，是对大自然的敬畏，也是对神秘主义的痴迷。

热爱一只猫与一只狗，只有真的热爱动物的人，才能如此了解动物习性。

导演以近乎纪录片般的细腻，还原了不同物种的天性：猫的警觉与敏感，傲娇又无畏，卡皮巴拉慵懒地瘫在船边“拒绝内耗”，狐猴执着于收集亮晶晶的玻璃碎片，狗狗热情到近乎莽撞地追逐友谊，而白鹭则以高冷姿态守护团队……细节捕捉的极其精准。

那只最初怕水、独来独往的猫，到学会游泳、主动分享食物，导演用一步一步的的动作变化展现了一只流浪猫的成长轨迹。

猫咪的眼神，尾巴的动作，养过猫的都会懂。

仅仅通过毛发颤动、瞳孔收缩等自然反应，让观众仿佛置身于真实的动物世界。

成长 在洪水肆虐的末世背景下，这场漂流本质是一场关于信任与联结的寓言。

动物们从最初的互相排斥，到后来共同对抗风浪，导演用极简的情节传递了深刻的成长主题。

敏感的猫咪，在卡皮巴拉间接提醒下，学会了捕鱼。

像个大哥哥一样的卡皮巴拉，则始终在照顾每个动物的状态。

而白鹭则像是整个大家庭的守护者，为了保护猫咪，与家族决裂。

负责掌舵，给大家安全，哪怕四只狗的上船，他也努力过，可是它知道，有的时候成长就是碰壁，所以也就任由他们了。

最后，也是它换回了整个世界的太平。

影片的最后，导演放弃了童话式的结尾。

白鹭的离开、狗群的离散、洪水退去后的怅然若失，都暗示着成长的代价。

《猫猫的奇幻漂流》是人类对自然的敬畏、是对陪伴的渴望，也是对自我救赎的永恒追寻，是一部献给所有孤独灵魂的治愈之作？

好久不见一部不以人类为中心的剧，电影诞生的目的在于通过多重影视化手段突破人类的想象，结果基于各种商业考量，往往螺狮壳里做道场，还是在讲人类之间相互倾轧和帮助的故事，终于有一部可以抛弃人类，以小黑猫为视点展开。

变成猫才发现，原来离开了武器傍身，完全依靠体型和力量，狗可以欺负猫，遇上蛇鹫，张开一米三的翅膀，压迫感极强。

本片连拟人化都不要有，猫就是猫，天性怕狗，跑起来感觉没有狗快，有点吃力，可以灵巧地钻过倒下的树干，狗被拦在原地，还能轻松爬上高台，钻进破碎的圆形玻璃，躺在床上休息。

大洪水一来，晃动的镜头，在水里飘摇的小猫，外面的观众似乎和它共振，同样感受到水漫过胸腔，无法呼吸的挣扎感。

虽然主角没有人，在没有人存在的世界里，仍然可以找寻到某种人类踪迹，谁修建精巧的房子，猫咪神的塑像，没有完工的阶梯，路过一只人类的手和一张严肃的脸安在一个硕大的头上，到达天柱前，拐过惊险的弯，两旁是和威尼斯一样繁复华丽的水上建筑，谁修建了它们。

水豚是最先上船的动物，他充当船长的角色，也许到了大洪水的末世，能够生存下来的是心宽能睡的人，无论前方有多大险阻，它都能保证充足的休息。

这艘诺亚方舟的第二个船员是小黑猫，它胆小又敏感。

水豚邀请了第三个船员，一只贪恋珍宝的狐猴。

等船驶到一处岸边，金毛不请自来，它以黑猫的朋友自居。

蛇鹫是被迫上船的，它在本族首领面前保护了黑猫，被同伴踩断了一边翅膀，被迫离开群体，成为船员。

动画片情节虽然有点平，但其中有微小波动，小猫被狗追逐，掉入水中，被蛇鹫抓到空中，蛇鹫之间的打斗，都会配上律动的鼓点，急促的音乐，加重故事性。

黑猫多次掉入水中，除开一次是被鲸鱼救起来，其他时候都是自己挣扎着爬回船上或者爬到岸上，故事情节自然而然发生，没有刻意的被营救与感激，不同种类动物之间的关系淡淡的，好像人与人之间真实的关系，不是一般的末世片，手拉手福祸相依。

就像因为她们一意孤行，非要救下四只狗，蛇鹫生气，离开她们，也是淡淡的，没有万千不舍的别离，或许无论是灾祸当前，还是人生旅途上，其他动物本就是陪伴者，那些花儿慢慢就走散了。

但是它同样说明，完全不同的物种，水豚、猫、狗、狐猴、蛇鹫是可以共存，甚至互相帮助的。

小猫从接受蛇鹫赠予的鱼，到自己逐渐学会捕鱼，将捕到的鱼分享给朋友，是一个逐渐将彼此纳入朋友范围，逐渐熟悉的过程。

里面还探讨了一个人性命题，在资源有限的情况下，在漂泊的大海上，遇到求救的同类，救还是不救，这一问题在丧尸片里经常出现。

救下来以后，发现彼此对友善的理念完全不同，有冲突，没有激烈的对抗，它们最终在旅途的岔路口追逐兔子走掉了。

留下来的还是这几种动物，除了蛇鹫，在形似八卦的阵上涅槃，猫遇上了曾经帮助过自己的对象，一只在大洪水退却后搁浅的鲸鱼。

在洪水时代，它是绝对的强者，离开水，它就是一尾即将窒息的鲸鱼。

斗转星移，强者不会永远成为强者，总有体力和智力变弱的一天。

之后就该叫做，猫的报恩。

小行星撞击地球，树木的根茎破坏地下铁，高楼大厦被风蚀倒塌，动物入侵城市，洪水和火灾交替，重回没有人类的世界，动物一派生机。

里面的家猫都会下海捕鱼了，狗还是示好的一脸狗像，因为狗比猫的驯化时间长一万年。