清平乐

5.5更新:真的被皇帝每次都是情绪受刺激之后圆房这事恶心到了，这都什么玩意儿啊。

两星改一星，再见吧您嘞，我再怎么爱那个时代，也不会再看这剧一眼。

—————————————————————《清平乐》的编剧实在是太贪心了，什么都想要，结果什么都没讲好。

又想要讲帝王君主的功成和牺牲，又想要抓住大宋最人才济济的时代讲朝堂仕儒，又想要讲独立女性的婚姻围城，又想要讲冲破禁忌的自由爱恋；又想要尊重史实，又想要取悦当代观众，又想要满足各位明星和加戏咖。

最后饼摊太大还糊了，节奏慢倒没什么，慢慢铺陈展开也是可以的，但剧情很散就有问题了，抓不住人，越看越累，明明是个群星闪耀的时代，明明有段凄美刻骨的悲剧，却硬是弄得越来越无味，甚至令人生厌。

都说文似看山不喜平，影视剧也是如此，拍出个宋仁宗vlog算怎么回事，行为艺术吗。

以上都是文明话，不文明的说法就是：什么垃圾玩意儿，糟蹋东西，欺骗感情，滚。

主旨跪舔封建皇权，处处强调“官家英明”、“官家真难”，透着一股“何不食肉糜”的矫情造作。

将历史上形象复杂的宋仁宗洗白成了一朵清清白白的白莲花，明明英明得早已看透了一切却什么也干不好，编剧宛如宋仁宗的高级黑粉，竟然编出了“不忍看见西夏境内饿殍遍野”这种鬼话。

其他配角，要么形象单薄，要么人设精分，所有角色全部工具人，完全没有自己的行为逻辑，存在的意义只在于推动情节的发展。

另外，剧方对剧中女性角色的恶意怎么那么大，刻意安排张贵妃的孩子在苗娘子生产时去世；写缳儿生了儿子之后感觉像重新投胎了；皇后被婚内QJ之后还柔情似水，宛如患上斯德哥尔摩综合症。

2020年在电视屏幕上还能看见这种戏码真的让我大开眼界。

到处拆分原著里怀柔的剧情安插在其他角色上，原著主角完全沦为推动主线的工具人，导演编剧压根看不上怀柔的感情线，安排了镣子缳儿的戏码暗戳戳内涵，剧扑之后天天把怀柔一天几秒钟的戏份送上热搜，又当又立令人作呕。

这部剧应该被钉在中国电视剧的耻辱柱上建议张开宙和朱朱辞职回家养猪

他宋的文人士大夫群像真是赏心悦目酣畅淋漓。

最喜欢的戏依然是晏殊握着卦筒在雨夜中吟唱浣溪沙。

前两集的叙事节奏和表演节奏非常舒适，信息量不小，背景人物关系交代得清清楚楚，典故伏笔冲突一应俱全，朝堂后宫暗流汹涌，细节留白高级，观众还得自己酝一酝。

然而，随着太后病薨，新皇后即位，后宫线逐渐展开，原本慢悠悠但有内味的叙事风格彻底沦为了琐碎和无聊，戏剧冲突基本没有。

并不想看皇帝和他三妻四妾的和美温馨日常，仍然是后妃嫡庶，宠妾灭妻，女人是附庸那一套。

现实中的结构性压迫还要在电视剧中延续，没必要，真的没必要。

这类剧如果拍不出批判和反思，那就只是糟粕而已。

看到一句评价“不反皇权的宫廷剧都是硬拉着现代观众与爹合谋。

”说得太对了，就算没有批判，平铺直叙也比谄媚好啊，谁想看权力上位者的无病呻吟？

我只有一句“何不食肉糜”。

所以我认为此剧最大的败笔就是把原著最具反叛精神的女性和边缘小人物视角改为统治阶级大男主杰克苏。

上至高堂百官，下至贩夫走卒，每个人的言行举止无一不是为帝王服务，大部分角色脱开官家根本立不住。

飘渺的帝王之爱更是让人难以共情。

而原著中以怀吉的视角来描绘仁宗的感情线其实是深刻而隐秘且不失意蕴的，比本剧事无巨细一地鸡毛的日常起居注显然高级得多。

目前为止《清平乐》最符合原著精神也最令我惊艳的角色是张茂则，这个角色呈现出的效果显然更有人味和撕裂感。

叶祖新演得真好，整个人仿佛脱胎换骨，我是真没想到他有股正剧气质。

人设尺度拿捏非常出色，无论是对外还是对内都沉稳内敛不卑不亢，不媚权贵不欺弱小，懂分寸知进退。

因为父亲勾结权相被抄家，茂则幼时便被送入宫中，在人为刀俎我为鱼肉一不小心万劫不复的深宫中长大，却也保持着作为人最朴素的善良，他的恻隐之心救了怀吉一命，从此便是怀吉的严师慈父，哭死我了。

剧中张茂则对曹皇后隐忍克制孤勇的爱实在令人动容。

那日在宫城郊野外初遇，穿着红嫁衣的少女一路小跑过来径直撞入了茂则心里，几年后再见面便是丹姝即位皇后的新婚之夜，官家避而不见，来的人却是茂则。

有一些细节，茂则捡起丹姝伤心气怒丢弃在火炉旁的小木偶，小心翼翼地擦拭，不露声色地扬起嘴角，如获珍宝。

他跪在神树前许愿：“茂则一生愿护，愿护曹丹姝平安顺遂。

”他顿了顿有些迟疑，但还是说出了丹姝的名字而不是曹皇后。

所有不能言语的深情都化开在举手投足的细枝末节中。

在这四方孤城里，所有人见到的都是曹皇后，唯独茂则见过曹丹姝。

茂则和丹姝可以说是原著故事主角怀吉和徽柔的一对宿命轮回的镜像人物。

如果茂则没有被抄家，以他的才学和品格日后一定能出将入相吧。

然而这边都已经被抄家了，那边却大声喊着“这天下本就是赵家的天下”这样的爹味台词？

赤裸裸的统治阶层对个体的碾压，皇权的暴力本质凸显，编剧的视角太分裂了。

希望大家都能早日把自己从宏大叙事中抽离出来。

可惜后期张茂则这条人物线中途掉线，戏份沦为工具人，草帽人物关系并未进一步刻画，虎头蛇尾。

更不必说皇后人设崩塌，人物逻辑生硬。

编剧人物塑造功力实在太差劲。

本剧改编得最巧妙的地方是梁怀吉的家族故事线。

因果业障，环环相扣，形成了一个完美闭环。

官家怀念生母做的蜜饯梅子的味道，得知手艺来自梁家果子店，欣然前去拜访，正遇韩琦为保护梁家老小与市井恶霸对峙，官家许诺解决恶霸，君臣二人因坊市民生问题产生争执。

回宫后，官家让后妃们用药材腌制果脯，达官贵族们纷纷效仿，导致京城果子和药材价格高昂，梁家买不起治病和腌制果子的药材，梁父亡故，店铺倒闭，最终家破人散。

多年后，韩琦科举高中在大殿上再借坊市制度问题向官家道出了梁家惨剧，官家才顿悟“一言可福万民，一言可祸四海”这句话真正含义。

故事还没完，当年梁家家破人散，梁母带着两个儿子投奔娘家，哥哥梁元生为了供养母亲和怀吉读书在京中酒楼谋生，并遇到了多年未见的韩琦。

后来梁母死于江淮大疫，黑心舅母趁元生不在和地方官员勾结把怀吉卖入宫中当宦人。

元生不惜犯绑架朝廷命官的大罪越级举报为弟弟伸冤。

韩琦得知此事利害立即上奏朝廷，由此牵扯出官员考核徇私舞弊，吕相渎职结党营私，两相被贬黜出京，轰动朝野，借用夏竦的话说：“吕夷简多年在朝堂上屹立不倒，没想到被一个酒楼的跑堂小子弄得灰头土脸，世事变幻之数谁能估测呀。

”当然，故事还没完，怀吉本名梁元亨，入宫后失言说出“元亨利贞”犯了官家的“祯”讳获死罪，被张茂则救下，张先生当年陪同官家去梁家果子店打退了恶霸保护了梁家。

最终怀吉因徽柔公主出生大赦天下而保住性命，被曹皇后赐名梁怀吉。

当年曹丹姝女扮男装冒名顶替哥哥去书院听学，回京后去的第一家酒楼就是怀吉的哥哥梁元生招待的，元生向丹姝讲述官家施行仁政开放民间酿酒有益民生，丹姝因而对官家产生爱慕之情。

元生当然想不到这位客官会是未来的皇后国母并且救了自己弟弟一命。

至此，上至皇帝皇后公主，下至宰相司谏宦官，全都直接或间接地和梁家人的命运联系在一起。

此后影响怀吉一生的人便是徽柔公主。

一入宫，梁怀吉便将城门开启出入的重要事项背得清清楚楚一字不差，多年后那个雨夜，也是他为赵徽柔亲驭车辇，疾行于东京的夜雨中，夜叩宫门，这正是《孤城闭》的楔子，一切的开始。

怀吉和公主的不幸何其相似，他们都是在那个时代下被伤害被忽视的个体。

怀吉本是书香人家的孩子，却因权利上位者的任性之举导致家破人亡，入宫为宦，产生巨大阶级滑坡，阉人制度的迫害让他身心俱遭难以启齿的羞辱与折损，普通人的情爱对他而言是奢求，身体的残缺会磨损人的灵魂。

史书上寥寥几笔可能就是无数人的一生，一翻页就是一个时代更迭。

天下万姓，都比权力上位者更加易碎，而他们的人生，也更易被碾碎。

“时代的一粒沙，落到每一个人头上，就是一座山”这句话形容梁家再合适不过。

徽柔公主看似属于统治阶级，但她的特权地位完全依附于皇权父权。

君父在上，她的身份依旧是一位臣女，她集万千宠爱于一身，却无法拥有自由的个人意志，无法追求爱情和婚姻幸福。

最后沦为父亲赎罪和道德安慰的工具。

徽柔和怀吉虽然身处阶级的对立面，却遭受着同源压迫，同病相怜惺惺相惜，怀吉即使阶级滑落也没有失去家学渊源读书人的骨气，与徽柔相伴相知相恋，成为她灰暗无望的人生中唯一的光亮。

可想而知，这对跨越阶级的苦命鸳鸯遭到了特权阶层封建势力的激烈反对，承受着所有人奚落讽刺和敌对的目光。

由于徽柔的女性身份，更是被男权说教束缚捆绑到窒息。

这原本是一个“追求自由，反抗父权”的故事，是一个有人味的故事，徽柔和怀吉可谓是BE悲剧宿命究极美学，浪漫主义和现实主义的极致结合，不知为何落到编剧手里却充满爹味，本末倒置，买椟还珠。

在弃剧边缘徘徊，等怀吉和徽柔救我。

补充1: 正午爹光最正确的决策就是找边程演怀吉，任敏演徽柔，真真少年人演少年事，几乎完全贴合人物，两位小演员对角色的刻画和演绎才是整部剧的高光和精华，儿女共沾襟的青涩情态太美好了，青涩的不是皮相，内里是有理解的，朱朱的垃圾剧本根本配不上。

边程的气质太适合历史古装剧里的翩翩少年郎，仿佛《诗经》里走出来的男孩，既烟火浪漫又清澈静谧，祈祷他今后不要被劣质仙侠剧荼毒，不然真是焚琴煮鹤，暴殄天物。

补充2: 边程和任敏表演的主要参照目测还是原著《孤城闭》，两人在开机之前仔细研读了原著，对角色和作品的理解主要基于原著。

而其他演员的参照只能是朱朱胡乱改编扩充的剧本，毕竟95%的内容原著压根就没有。

所以《清平乐》这部剧最后呈现出来的效果很明显，边程任敏两人和其他演员根本不在一个次元，观众仿佛在看两部剧。

最新采访里两人提到导演基本没有讲戏，全靠演员自由发挥。

我简直不敢相信两个年轻新人演员，导演竟然不去讲戏不去调教？

我可以合理猜测张开宙自己都没能理解朱朱写的剧本吗？

补充3: 剧已接近尾声，而我的精神也接近崩溃，此剧罪恶滔天，罄竹难书，一集一暴击，七十集暴击，这是工伤，请导演和编剧赔偿我精神损失费。

一星是给边怀吉和任徽柔的。

琅琊榜的成功正午阳光到底想没想过？

它成功之一是因为小说还原到了99%的极致，你想想如果梅长苏没事跟5个女人谈恋爱去了，靖王没事跟王妃谈恋爱去了，黎纲小飞流没事抓坏人来个10集，你看看还会不会成功？？？

昨天看了徽柔亲李玮的片段，气的半夜睡不着，编剧到底学没学过历史啊？

徽柔下半生的悲剧源自对李玮的憎恶，你让他们两小无猜？

你说原著公主太监不适合当主线自己添油加醋我也就忍了，副线你起码还原小说还原历史吧？

我徽柔怀吉这么不受你们待见买孤城闭的版权干嘛呢？

你不去去买宋史编撰空间更大吧？

本来因为女主得原因不太想看这部剧，现在魔改这么多，导演编剧阅读理解还有障碍，准备弃了。

走下坡路的正午，就像当年的唐人，仙剑之后，肉眼可见的衰落，以后谁给我说正午出品必属精品我跟谁急。

服化道满分！

演技在线，人设基本都立得住，整部剧追着特别舒服！

第一集以赵祯认母不得的事情，几乎就奠定了全剧那种纠缠 难解 周全不得的基调，仿佛能预感到以后赵祯的种种妥协、退让、不得已。

能非常明显感到局势的错综复杂，幼年赵祯的无助与哀伤，真的是一度落泪。

这对赵祯以后的性格也产生了影响，他是仁君，但不会是不犯错误的仁君。

因为他小时候有过不得，有过不甘，这会让他自己压抑，也会造成他的一些偏执。

他会反抗，但终究不得，内心终归是苦闷的。

我记得有说赵祯无论是亲情还是爱情缘分都很浅，所以他会珍惜他会仁，但终究难长久，他会苦闷。

他会“放肆”，但终究会在现实中妥协，天子的放肆终归会被锁在各种条框之中，只能妥协，尤其是，宋朝的，天子。

苦闷是必然，妥协是宿命。

宋朝没有唐朝的霸气与开放，只是小心翼翼守护者头顶的太平，一次次在平衡利弊得失中退让妥协。

但是它并不是这种比较忧伤的基调到底的，中间憨憨的小皇后之类的情节很好地调节了剧情。

尤其是小皇后与刘太后，一直一隐，一单纯一复杂，情节张力很足，台词也引人思考。

前朝后宫难分，后宫有诸多无奈，前朝也是纷争难断，但是晏殊韩琦范仲淹等人的出现总会给人以底气，看到现在还不知为何的希望。

有人说宋朝的士子们是汉文化哺育出的士子能臣，他们的眼光智慧，他们的道德感责任感，他们的处事方法，他们无与伦比的地位和力量，成了大宋的财富和强大的力量。

他们是一种力量的象征，以自己的力量在博弈。

（只是有感而发，期待后续的精彩。

）情节处理与人物把控之间淡淡的无可奈何却又有一种积极向上的力量，一种脚下千斤重，心却向阳生的感觉。

《清平乐》由国剧品质标杆的正午阳光出品，改编自著名网络小说《孤城闭》，总投资超过4个亿，在拥有超高热度的芒果平台播出，同时间段没有古装题材的竞争对手，这般天时地利人和下，怎么看也该是一部年度爆歀剧。

但出人意料的是，这部被寄予厚望的“精品剧”，不仅在收视上没有取得理想的成绩，口碑也急剧下降，才播出十几集，豆瓣评分便从开播时的8.1骤然降到了7.6，而从该剧的内容质量上看，持续下滑的风险依然很大。

对于《清平乐》的尴尬处境，有一部分人认为是该剧立意过于高远，因而曲高和寡，看不下去的恐怕文化程度和审美品位都不行。

但多数观众反应是这部剧的剧情实在拖沓，助眠效果倒是不错，不愧是有“人间褪黑素”之称的张开宙导演的作品。

作为一名普通观众，我可能就是某些人眼中“文化程度和审美品位都不行”的庸人，切实的观感就是乏味、失望又可惜。

无论剧方是曲高和寡也好，孤芳自赏也罢，都要认清一个客观事实：戏剧的根本就是要讲好故事，一部面向大众的商业影视剧，如果故事没有讲好，再恢弘的幕后制作，再强大的演员阵容，再给力的宣发平台，都不过是造了一个虚张声势的空壳，徒有其表而已。

故事开篇平铺直叙，少年皇帝赵桢得知自己的身世真相后，迫于太后势力不能迎回生母奉养。

于是皇帝别扭，太后心寒，满朝大臣以看似高大上，实则通篇掉书袋的台词辩论何以为孝。

帝权与后权的冲突，帝党与后党的较量本该是开篇矛盾冲突的小高潮，但却被各种无意义的剧情勾兑成了温吞水。

编剧考究文献却没有能力真正消化文献，毫无技巧地生搬硬套使得整个剧情没有主次，没有重心，拖拖拉拉讲了6集，直到熬死了太后方罢。

我们在观剧时，脑中总有一团疑云挥之不去，这部剧究竟要讲什么？

这部剧究竟要讲什么？

对于内核表达的模糊正是《清平乐》根本的症结所在。

看过原著的朋友都知道，原小说《孤城闭》聚焦在宋仁宗女儿福康公主的婚恋悲剧上，讲述了一个特定时代下皇家公主的生命哀歌。

改编为《清平乐》后，焦点聚集在了宋仁宗身上，公主与怀吉淡化成了副线，女频被改成男频，言情被凹成历史，所要表达的主题自然也随之转移。

那这部剧到底要将什么呢？

在剧情发展到太后薨逝，仁宗亲政时，勉强可以说是要讲一个守成之君的成长史。

如果是这样，那接下来的重心应该放在赵祯如何修齐治平，在内忧外患的时局里苦心维护四十多年的太平盛世上。

但这部剧接下来的画风却突变，主要矛盾转移到后宫，以流水账的方式叙述官家的朵朵桃花。

女性角色一一被打上标签一一呈现，这个是亲人，那个是情人，这个是真爱，那个是心动，这个是智力库，那个是温柔乡……莺莺燕燕，眼花缭乱。

如此在前朝与后宫之间不断跳脱，前朝的大臣一茬一茬上岗，一茬一茬下岗，后宫的娘子一波一波上线，一波一波下线。

权谋戏杂冗平淡抓不住观众眼球，感情戏温温吞吞又触不动观众心弦。

既挨不着正剧的边，又讲不好后宫的事，最终呈现出的更是仁宗皇帝的生活日记，所要表达的主题在零散的剧情里模糊成谜。

戏剧故事的起承转合讲不好，人物的塑造便难以丰满。

《清平乐》中人物扁平化与脸谱化的缺陷非常明显，尤其是女性角色，个个标签分明。

曹皇后性格转变太过突兀，进宫前和进宫后判若两人。

进宫前，她完全套着清一色玛丽苏大女主的外壳：出生世家、女扮男装、冒名求学、文武双全、心怀天下……而进宫后，经过一夜冷落，就突然质变，成了一个用规矩体统武装的皇后，这种断崖式的改变非常生硬，人物的魅力也就大打折扣。

在对张贵妃的塑造上，编剧就更加省事，刚一出场就是一副嚣张跋扈、颐指气使的恶毒女二的嘴脸，把没教养当做真性情，全然不管此时的她只是一个俳优出生的低贱女婢。

所以后面皇帝为之心动的剧情就十分赶客，让人不得不怀疑官家的品味。

在感情线上，帝后若即若离的情感太浮于表面，缺少身居高位隐忍克制的无奈，也少了些爱而不自知的凄迷隽永。

而帝妃之间就完全是直男与绿茶的组合，更谈不上动人。

尽管这部剧的CP几乎天天都变着花样上热搜，那也只能说明，宣传真的是使出了吃奶的劲儿。

就目前的观感看，男主的作用更像是工具人，赶趟儿似的牵出一系列主次不明的人物线，似乎最终的高潮还要落在公主和怀吉的副线上。

但就导演和编剧的功力来看，能把副线故事讲出彩的可能性不大，就算能讲完整，那个困扰观众的疑问终究挥之不去——这部以仁宗为主线的历史大剧到底要讲什么？

看得出，剧方的野心很大，想要以超越原著的格局，给观众全方位地呈现出北宋仁宗时代的盛景。

在服化道上确实下了苦功，细节的考证上也颇为费心。

但剧方从一开始就没有找准定位，导演和编剧的能力也撑不起这份野心，一味地将各种仁宗时代的文化元素腾挪堆砌，详略失当，主次难分，不断稀释故事的戏剧性与人物的张力，故事讲不好，主题把不准，所要表达意趣与情怀就只能是空谈。

就像是一件号称用真丝织成的华服，材质的确名贵，可仔细一看，却满是补丁。

秉纲而目自张，执本而末自从。

当一部影视作品想要反应一个特定的时代时，就必须要找准这个时代的破题口。

比如电视剧《大秦帝国》，在弱肉强食的战国里，秦国穷困，无贡可纳，秦人骨硬，不能折腰，所以穷则思变、变法图强、强则东出。

这条主旨贯穿始终、一气呵成。

尽管《大秦帝国》粉了四个系列，但在精神内核上一脉相承。

再比如电视剧《大明王朝1566》，一开始便以“钱”这一尖锐的字眼作为那个沉重时代的敲门砖。

皇帝要钱、权臣贪钱、国库没钱，关于钱的压力一层层传递下来，转化为对百姓变本加厉的剥削，最终演变成君贵与民贵的对决，权欲与正气的较量。

反观《清平乐》，优劣尽现。

近年来，随着影视市场竞争愈发激烈，观众品位的不断提升，对电视剧品质的要求越来越高。

但很多出品方似乎落入了一种“伪高级”的虚荣里，以为服化道够奢华、演员阵容够强大、后期宣发够给力就能冠以史诗级巨作的头衔，这其实是一种本末倒置的谬论，一种买椟还珠的浪费。

《大明风华》、《清平乐》等斥巨资打造的“假大空”的失利告诉我们，对于影视剧而言，再顶级的配置都是要为故事内容服务，只有讲好故事，才能收获口碑，才能赢取市场。

当下，“资本泡沫”正悄然破碎，影视行业进入了低迷的寒冬，经历着重新洗牌的阵痛。

2020年已有五千多家影视公司注销，每天都有无数人从这个闪耀着海市蜃楼般梦幻光影的舞台上黯然离场。

岁寒，然后知松柏之后凋也。

越是处于寒冬，就越需要优质的内容，需要创作的初心，需要把功夫真正下在讲好故事、塑造好人物上。

唯有如此，才能冲破风刀霜剑的考验，迎来风和日丽的春天。

我是林觉曦，一个专业的影视博主

看到最新的幼童公主徽柔亲李玮，还被编剧美其名曰是“亲人之间的感谢”，真的令人感到极度不适！

她是皇室最尊贵的公主啊，虽然宋朝军事不行，拿皇室女眷赔偿抵债是常有的事，但对于徽柔，编剧你还是不要如此魔改吧，她还那么小，你就让她去亲一个男孩子此表示感谢，皇室公主就是这样卑微的吗？

亲人之间说句“对不起”和“谢谢”，怎么就生分了？

非要这样恶心人，来给他俩以后的婚姻做铺垫吗？

你难道想说是徽柔自己自作自受吗？

编剧对女性的恶意太大了，连个女童都不放过。

编剧不做人，严重压榨、物化、污名化剧里的多个女性角色，靠朝堂戏也拯救不了了。

一星给这个烂到根子上的恶心剧本，一星给剧里呈现的北宋社情民风。

心痛，宋代的戏就不适合拍帝王！

主旨应该是反封建反压迫，而不是逆时代潮流当父权皇权的拥护者！

正午口碑扑街，一点都不冤，我收回前期对这部剧的所有安利！

写的烂+拍的烂+演的烂，这剧就找不到一点可以夸的地方,甚至连营销的服化道都不行，从上到下的衣服材质都一样（除了皇帝的），根本看不出皇家和百姓的差别，后妃头饰塑料的像是2元店批发的，这点应该像死丫头的延禧攻略学一下，别以为把光打暗点就能营销服化道，当观众没见识呢。

要问剧情，这剧没有剧情，前朝后宫各种尬聊，聊得都是些没营养的废话，也没有什么主线，看粉丝说这剧主要讲皇帝的不易？

抱歉没看出来，而且我觉得剧里谁都比皇帝更不易，历史上这个皇帝就做的很容易了，也不求努力打胜仗，人家打我我就给人钱就是了的废物。

再说下演员，主要演员演的都烂，尤其男主皇帝，整天一脸丧气的给谁看，再加上经常性的眼神空洞无神，硬是把一个贵宋的皇帝演出了亡国之君的味道，还有台词不仅说的有气无力像快死了，而且还不会断句，也不会配合肢体动作和表情，讲台词全靠点头和眨眼睛，大概面瘫只有眼睛会动，情绪的表达全靠眨眼睛，比机器人还机器人，然后不知道他什么毛病，说话尤其朝堂上的时候总是爱顿头，每说几个字头都要顿一下，一个长句完全说完要顿好几下，然后那个帽翅因为很长，每顿一次，帽翅也跟着轻微的晃，太出戏了。

据说女主皇后是配音，不知道是为了对口型还是咋地，也不会断句，说的也是奇怪，这里面只有苗娘子说话还舒服点。

对比知否知否应是绿肥红瘦，同样的制作班底，虽然剧情节奏也不咋地，但是演员演得是真好，有时候好的演员能让剧起死回生，烂的演员只会雪上加霜。

另外这剧的人物人设各种别扭，想了下，应该是因为要强捧男女主两个人，两人都要做玛丽苏，一个文成武德就差一统江湖的皇后，一个人人跪舔却还要哭唧唧我最惨的皇帝，两个玛丽苏谁都不服输，所以写剧本时只能别扭着，惨了原著中的女主公主，估计会为了洗白白莲皇帝把公主写成人见人骂的作精。

这剧是一无是处，只剩满屏的尴尬营销，还有水军装剧粉互撕炒作，各种刷屏墙见人眼球，恶心坏了，烂剧就请悄无声息的扑，别浪费媒体资源。

国有城兮，城四方，城有君兮，仁以长——稚嫩的童音开启了《清平乐》的序幕，也奠定了全局的基调——仁。

宋仁宗，好多故事诗词中的背景板——从包青天七侠五义到无数背诵默写的古文宋词，这一次，我们要看看他的故事了。

在这个故事里，王凯是赵祯，王凯清雅的扮相、厚重的声音，让这位皇帝从庙堂之上徐徐向我们走来。

导演张开宙讲述的故事，从深夜的宫城内开始，年少的帝王质问自己的乳母，何为对母尽孝。

——是了，这是大家熟悉的故事了，包龙图故事中的遇皇后打龙袍了。

从这里开始，尽显剧组的野心。

——看，这是那个传说中的狸猫换太子的故事，这是你们曾经不看重的那个皇帝的故事，让我来告诉你，这个皇帝多么值得大书特书，让我来告诉你，这个时代多么浓墨重彩。

昨晚播出的前两集，节奏奇快，前朝后宫出场人物众多，明线暗线伏笔无数，矛盾重重，危机四伏。

【母子矛盾】（知音体预警）他，长于宫墙之中，忽然有一天，知道自己的母亲并非亲生，一怒之下少年冲向生母居住的皇陵，无奈多人劝阻，最终只能无功而返。

然而，中二少年的反叛不会就此停止，他用尽各种办法让养母不快，他，能否从心理上长大，他，能否放下对生母的向往？

——这个矛盾应该会贯穿剧集的前半部，垂帘与亲政之争，生育与养育之情，接下来，他会如何抉择？

围绕着这两个伏笔，前朝后宫，都会斗上无数场吧？

从少年的呐喊“我不干了，带我娘走，我自己养她”，到片花中王凯饰演的赵祯对养母刘太后说“我希望您能康复”，我想知道赵祯是怎么走过的，更想知道王凯是怎样演绎的。

【君臣】1、韩琦与官家。

个人非常喜欢这对cp。

第一集书生韩琦偶遇微服的皇帝，舞到蒸煮面前的大宋事业粉让人爆笑。

第二集，金殿重逢，他质疑过的官家原来就是当年偶遇的“神仙”，朝堂上的官家钦点了状元榜眼，然后抿着嘴笑着看着当年的小愤青，小小的调戏，争论的却是大大的国事。

这剧情真是又甜又正能量。

期待接下来的君臣携手共创盛世！

这里埋下的伏笔，是整个仁宗朝的朝堂伏笔吧！

2、晏殊与官家。

帝师晏殊，词人晏殊，政治家晏殊。

皇陵外苦口婆心的劝诫，宫城旁借坡下驴的打人，夜雨中口占名词的怅惘，和范仲淹在书院门口浅谈教育，对官家治国如掌秤的劝勉。

我的天啊，晏大人真是浪漫与严肃齐飞，接下来又会发生什么？

晏大人未来命运如何？

3、八大王与官家。

梗着脖子装疯的八大王简直是前两集的搞笑担当，担心赵家天下的小叔子怎样和嫂子斗法？

怎样帮助亲生大侄子？

4、范仲淹与官家。

啊，范仲淹，这个太熟悉了，水浒传就是他引出来的对不对？

啊不跑题了，说回范仲淹，著名的岳阳楼记的作者，广大中学生的童年噩梦，可范大人是个好官啊！

看看这两集的剧情，丁忧变成了官家像太后开炮的枪，接下来又来官学当先生，范大人接下来仕途如何？

什么时候才能让我们看到赫赫有名的庆历新政？

【从蜜饯到梁家】李娘娘做的蜜饯→小赵祯爱吃→少年赵祯知晓的生母→移情蜜饯→梁家制作蜜饯→官家追捧导致中药价格上涨→梁家生计难以维持。

天啊，然后发生了什么？

那个襁褓中的婴儿，就是将来的梁怀吉么？

梁家这条线很精妙，即是官家和韩琦的初遇，又是后期小公主感情的爆发点，原来在这里埋伏着呢！

【感情】啊，前两集，官家的妹子真是多。

憨憨郭皇后，青梅苗娘子，暂时还没有同框的曹皇后，性格各异的女孩子们逐一登场，帝王真心放何处？

我和观众都想看。

不知不觉又写长了，但是肯定还有些伏笔没有写到，等我下午二刷再补！

（ 不熟悉宋史，就剧集论剧情系列）

由正午阳光、中汇影视、腾讯视频联合出品，改编自米兰lady小说《孤城闭》，朱朱编剧，张开宙执导，侯鸿亮任制片人，王凯、江疏影领衔主演，任敏、杨玏、边程、叶祖新、喻恩泰、王楚然、刘钧、冯晖、张本煜主演，吴越、许龄月、曹曦文特别出演的古装大剧《清平乐》将于今日起在湖南卫视金鹰独播剧场每晚20点播出，腾讯视频会员每晚22点跟播卫视，免费延后24小时。

《清平乐》以宋仁宗赵祯的生平为脉络，既展现了仁宗作为国朝君主一生勤政爱民、为政以仁，为北宋开创了繁荣太平的“仁宗盛治”，又以不同以往的视角呈现出赵祯上敬天命、下畏人言的温柔隐忍与舐犊情深。

《清平乐》讲的是仁宗（王凯 饰）的帝王人生，却并未只聚焦于庙堂风云，正如今日曝光的情感版预告，全片扣住“情”字进行剖析。

所谓情，或是“由心而发，又能止乎于适度的情”，如曹丹姝（江疏影 饰）、苗心禾（许龄月 饰）；或是“没有节制、放纵喜怒、肆意妄为、伤人伤己的情”，如张妼晗（王楚然 饰）。

是以“情”应有界有线，若赵祯要做圣人君子，受万民敬仰，尽身为君王的天子之责，便不能被情所惑，更应懂“有情有欲，终将因情生痴、因欲生贪”之理。

本版预告以情写形，竭力通过常人情感透视仁宗内心，塑造出一位情感细腻充沛却又能谨守天子之责的帝王形象。

同步曝光的单人海报整体风格大气古朴，尽显宋风典雅气韵。

在仁宗版单人海报中，身着绿衣的宋仁宗赵祯双手抵于桌案之上，光滑平静如明镜般的桌面上倒映出他与端坐时全然不同的神情，映照帝王内心。

皇后版单人海报则透过帘帐掀开的一角看到曹皇后身穿袆衣神态自若立于帘后，端庄华贵的礼服在赋予她无尚尊荣的同时或也隐藏了她的些许情绪。

《清平乐》在塑造宋仁宗赵祯一生勤勉仁厚，致力于开拓一个四海平宁之世的同时，也着力描绘了他与妻子丹姝由貌合神离到彼此交付的倾心之路和对女儿徽柔（任敏 饰）由宠溺爱护到谆谆告诫的深邃父爱。

与此同时，名臣高士、国朝大势、典章体制、法度人情等多番看点交迭上演，勾勒出一幅既温婉柔美又波澜起伏的群像画卷。

今晚，仁宗的少年意气与执拗将在与太后刘娥（吴越 饰）的矛盾中展现开来，面对母子私情与国君责任，仁宗究竟该如何平衡情感与使命？

而除了仁宗与刘娥的博弈，其他角色的演绎也各具风采。

晏殊（喻恩泰 饰）与仁宗虽是君臣，却有着最质朴亲近的师徒情谊；茂则（叶祖新 饰）与仁宗一同长大深受其信任，却甘冒风险直言劝谏仁宗不要执着于个人情感；韩琦（杨玏 饰）与仁宗一见如故，谈起国朝社稷有着共同的治世理想。

此外，赵达、谭希和、车晓等实力派演员也将奉献惊艳表演，众多演技派同台飙戏，势必令观众大饱眼福。