2046

我与她分手二十三天了。

每天就只是上上网、发发呆、听听音乐、看看书，简简单单地就组成了生活。

有她没她对我来说，已毫无意义，因为一些符号正渐渐从情感中消失，进而那些蓝色的或者灰色的记忆也慢慢地从苍白的生活中脱离，取而代之的，则是红色的或者黑色的瘀痕，既感觉不到痛，又感觉不到愈合，我知道，爱情它已离我远了。

换句话说，如今爱情对于我来说，则更像是一道紧闭的门，门外的人看不进我的内心，我也看不出外面是否有精彩的未来。

因此说出爱情这个字眼，总感觉很沉重。

而王家卫却是个例外，他总是潜移默化地在劝导年轻人要多谈恋爱，这似乎成了他电影里的一种定式。

尽管这样的爱情只是一些甜蜜忧伤、浪漫迷离的意识符号，越否认其真实，就越让人忘乎所以地相信它能够永恒。

所以每当我想起或者正在忘记爱情这个字眼的时候，都会用王家卫的电影来刺激一下我自己，这不，碰巧赶上了《2046》。

大多数人对王家卫电影的普遍认识是觉得它晦涩难懂。

其实，倘若抓住了爱情这把万能钥匙，他所有的电影或许都只是一道道虚掩的门，只需转动一些符号，就会轻易地打开，没准还能得到脑筋急转弯式的快感。

《2046》具备满足观众这种快感的智慧，尽管它很简单，从头到尾就只有一把锁，那就是《花样年华》。

除此之外，王家卫似乎还有心让人想念起张国荣，这恐怕算是一种敬意的悼念。

一个男人在追忆一个女人，这就是整个电影全部的情节，多一个字都是浪费。

没有了错综纠缠、扑朔迷离的情节，凭添了一份司空见惯的幻想，在高科技妩媚妖娆的眩目之下，尽显单调。

虽然情节简单，但并不乏味，王家卫要表达的符号实在太多，符号们一拥而上，令人眼花缭乱。

可惜这些符号大多还都是些旧面孔，难免不让人怀疑王家卫是一个在反刍旧剧本的江郎，不过《2046》并未证明他因此而才尽，这仍然是一部地地道道的王家卫式的电影，使着劲、绕着弯、煽着情地大谈特谈着爱情。

可见王家卫的风格没有变。

在整个世界都在与时俱进的花样里，《2046》多少算是一朵奇花，散发着一如既往与众不同的年华魅力。

当关于我爱情的结束与《2046》的开始擦身而过时，我的精神开始高度集中起来，尽管我对它一无所知，而两个小时之后，我发现爱情它又离我近了。

[进行时：树洞与记忆]爱情是一个秘密，找个树洞，把它藏起来。

那个洞连通着心底与脑海。

当一个人想要拥有一个秘密的时候，那就去找份爱情吧，一份从心头碾过的爱情，一份在脑子里生根的爱情。

爱情是一个记忆，有些人忘记它很快，而有些人却需要很久。

梁朝伟能做的唯一的事情就是要去往2046，他越是想要忘记就记得越清楚，因为他已经不能够再拥有，那张多出来的船票载着他在生命之舟上漂来荡去，摇摆不定。

在影片一开始，我也踏上了去往2046的列车，尽管潮湿，但很快我到达了，或许是那些符号早已远离我的缘故，我挥一挥衣袖，记忆便犹如一团清烟从我的手心中散去。

梁朝伟却不像我那么残忍，他只是随意地把一个深爱着的女人在回忆中大卸成了三块，紧接着，各个攻破，占有、离弃、替代、幻爱……[她的名字、旗袍与小说]记忆往往是松散的，除非刻骨铭心，要不然很多事情是很难回忆起来的，但有时候，一分钟的时间却可以让人记一辈子。

记住一个人相对就容易多了。

爱人不过是一些符号，她的名字、她的穿戴、她的爱好……失去她之后，便会幻化出这些符号。

多么空洞的符号啊。

他不可能爱上一个与她重名的女人，也不会迷恋上一个与她有着同样迷人腰条的女人的身体，更不会陷入一个同她一样喜欢写小说的女人的情感里而不能自拔。

他永远都到达不了2046，尽管他尝试着去无限接近。

即使他可以放得下记忆中的这些符号，但他永远都不可能忘掉她，1小时，10小时，100小时……[过去式：无足的鸟]玫瑰，鸦片，咖啡，酒，瀑布、树洞、船票、桃花、鸟笼、醉生梦死、墨镜、杀手、过期罐头、飞机、加州、手表、无足鸟……一切都轰炸过我们的爱情，弹片陷在我们的记忆里，要么冒着危险拔出，要么带着隐痛生活。

[时间与手套]每天都会与很多人擦身而过，而人与人不过是一群来来往往的标签，相互满足又相互伤害，聚散或者离合，倘若有一天，让我在另一个陌生的地方遇到一个与她重名的女子，我不知道我是否会因此而心动。

难不成真要丢下一个霸道的吻，然后决然离开，至于是否多不多船票都已不再重要。

唯一重要的，或许是那只藏在黑手套里的手，船票是属于我的，我随时随地可以撕掉；而手却是她的，我很想知道它的真假。

我已不再相信与时间扯上任何关系的爱情，诸如天长地久、一生一世、承诺、等待……直到我失去了爱，我才发觉那样会越来越看不到未来。

王家卫又一次让我看到了过去了的爱情，在时间的灰烬里燃炼出来的伤感。

在电影的幻像里，男人们忧郁深沉，女人们泣不成声，没有感触也难免不遭受一次凄美的共鸣。

悲伤啊，时间无时无刻不在向前，而所有爱情，都被甩在身后，难以重来。

[性与钞票]先是男人要女人，而后又是女人要男人。

这似乎与爱情不沾边，完全是出于原始的生殖冲动以及男人女人在本性上必然的不可调和之处。

《2046》里把这种本能的冲动量化成了十元十元的钞票，存在了床下的一个盒子里，算是男人把自己的爱情寄放在女人那里。

说到底女人只是一个替代品，就好象逛当铺时发现了自己以前心爱的旗袍，用钱先赎回家喜欢两天，发现并没有以前的那个好，然后就随手扔掉，要能再当回给当铺最好。

显然，男人是不会把心借出去太久的。

性变成了爱情的量子，一份一份具有杀伤力的能量之核，零存整取式地引爆着男人对女人的矛盾伤害。

一旦这份感情被有皮没毛地炸裂之后，钞票成了男人的宽心药，却成了女人的忘情酒；性成了女人的穿心钉，却成了男人的迷情网。

[机器人与编造]故事都是编造出来的，爱情也一样，不过要两个人一起编。

当她咿咿呀呀地说个不停的时候，你就知道她有了爱情。

你一边说，她一边记，必要的时候她还做一下补充，当你都忘了自己曾说过些什么的时候，她会把写好的东西拿出来说：看，这就是我们的爱情。

这时候你会发觉，面对眼前的爱情，你已经无话可说了。

编到底，得不到的爱情才是最长久的，在回忆中幻想出来的爱情才是最好的。

在幻想中，爱情可以是完美艳丽、温柔细致、善解人意的，而你唯一要做的，就是努力让自己相信它很真实。

《2046》里的机器人则在每一列通往2046的列车上帮助我们相信这种真实。

既然忘不掉，何不一就回到过去呢，可是虚幻的梦终究只能让人无限接近于完美的过去，但那绝不可能是真实，不论你采用什么样的方式入睡，数羊，993，994……午夜时分的相互温暖，1224，1225……或者流着泪一动不动，10小时，100小时，1000小时……我倒宁愿让她也成为言语不多、行走缓慢，拥有冰冷身躯、迟滞泪水的机器人。

在编造爱情的时候，我会把秘密只说给她一个人听，我要想方设法进入她的记忆，让她感受到我内心的潮湿，体会什么是永不生锈的温暖。

很可惜，我们都是人，我们有可能相信这不真实。

[一闪而过的笑]就是一闪而过的笑，你还小。

爱情面前，我们还小。

[未来：她一直来，一直来……]2046，香港回归49年；《2046》,我与她分手23天。

关于电影，已经没什么再好说的了，尽管要说的一大堆；关于她，能不说就不说吧，让那些符号随风而去吧；关于爱情，我期待着，下一次的到来……

2046 Main Theme (With Percussion)by Shigeru Umebayashi　　所有的记忆都是潮湿的……　　王家卫在《花样年华》中曾拿过日本作曲家梅林茂（《梦二》导演铃木清顺）仿效探戈舞曲而做的Ryumeji's theme为之放大，随着张曼玉摇曳的旗袍在暗巷和梁朝伟不断邂逅，反复擦身而过。

这次王请他为《2046》谱曲，此首主题曲还是颇见功底，小提琴配上重节奏的擂鼓，昂扬且顿挫，未来世界的火车在飞快的奔驰，夜空下斑驳的色彩，2046的大门开启。

　　Siboney – Instrumental by Xavier Cugat　　是不是很熟悉，是不是老相识？

还记得阿飞吗？

那只无脚的，一直一直飞……　　不羁的阿飞孤身去菲律宾寻找亲身母亲，没曾想满腔的希望却换来一个冷清的背景，他无所畏忌的走入火车站，没钱买假护照还吊儿郎当。

在《2046》里刘嘉玲还是那个叫“露露”的舞女，只是《春光乍泻》里的“小张”（张震）变成了她的新欢，男欢女爱，在烟花灿烂地，颓靡的那样刺目。

　　Sway by Dean Martin　　“抱着我，跟我跳舞，读我的摇摆，起来吧……”　　这歌词挑逗吧，这首老歌的演唱者是60年代演歌具佳的狄恩马丁（Dean Martin)。

他在没进入演艺圈曾做过拳手，赌场发牌员等。

后面凭借英俊的外型和优美的嗓音出道，接着又踏入影视圈。

狄恩在银幕上充满男性魅力，银幕下也是个纵情酒色的家伙。

他低沉洒脱的歌声，像是述说一个不愿受爱情牵拌的男人，游戏人间。

　　The Christmas Song (Fast Version) by Shigeru Umebayashi　　圣诞快乐！

已经有太多太多的各种各样演译的版本了。

而此曲在《2046》里出现的只是简单的音乐演奏，音乐本身是轻松，舒服，小幸福的，可在《2046》里梁每次圣诞节就是伴着他忆起生命里出现的女人。

美好的永远是回忆，事过境迁，让人挥之不散，万家灯火的圣诞节一个男人的寂寞在蔓延......　　Julien et Barbara by Delerue, Georges　　如果说能“抄袭”别人音乐是王家卫的一大本领（当然也许他是在向谁致敬），那这次被他“盗窃”的是法国新浪潮导演楚浮（Fran-olstruffaut)《激烈的周日》。

法国作曲家乔吉斯达勒鲁（Georges)为此曲的原创者，曲名就是片中的男主角和女主角的名字，他也是多部楚浮电影的配乐师。

在这部黑色的电影中，女主角爱上了有妇之夫的上司。

乔吉斯达勒鲁曾获得三座法国恺撒奖，五度提名奥斯卡，在1980年凭《情定落日桥　　》摘得奥斯卡桂冠。

　　Siboney by Connie Francis　　添上歌词，女歌手康妮法兰西斯(connie francis)带着庸懒、怜悯、心有戚戚的声线却是干着挑逗、诱人的勾当。

如果说在《花样年华》里梅林茂还是带着东方似的促使男女互相吸引，那么这回初识、窥视、互瞄就是一场西方似的的周旋；相同的是旗袍还是一套接着一套，那种女人天生具有的娇柔地气息在空气中张狂的宣泄着，你们是遇见的，眼波流转间，我们彼此都知道那会是一段新的故事。

　　Interlude I by Shigeru Umebayashi　　大提琴，只有大提琴，只是大提琴在哭泣。

沉寂，死亡一般，短短地三十几秒，游离在边缘的周围。

无奈是我心情，往昔成了挥之不去的永远，失落吧，怎么不说话。

她走了吗？

为何还要对她伤心，你在抽离中远走，醒时的梦为何还痛彻心扉。

　　Polonaise by Shigeru Umebayashi　　这是波兰舞曲里的一种，它叫波罗奈舞曲。

是曲式庄重、节奏舒缓的三拍舞步，大　　音乐家萧邦就曾经写过许多波罗奈舞曲。

梅林茂借用这样的形式编写了这首配乐。

在悠扬的小提琴声中，他和他生命中的女人轻盈、亲密、飞速的越过，只为跟上她们的脚步，这种距离没未停止过，严肃、冷峻。

仿似刹那间那次的相爱就变成追忆。

在电影中，每次的放手，它都会出现。

　　Casta Diva 选自歌剧《Norma》by Angela Gheorghiu　　诺玛，意大利歌剧作曲家贝里尼的名作。

描述古罗马帝国时期，女祭司诺玛违背神论爱上了不该爱的人，她的痴心换来对方的薄意，他竟然爱上另外一个更年轻的女祭司。

这首《圣洁的女神》表现出一个女祭司对女神的虔诚又透露着她的心声：圣洁的女神啊，请赐于我们和平，亲爱的人啊，请回到我的身边……而《2046》里的王菲和日本人的恋情受到父亲强烈的反对，还逼女儿不准和他来往，她一个人在房间、有月光的楼顶徘徊着，反复念着日文，真挚的守望他们的爱情，一如诺玛对着女神倾述自己的心事。

　　Perfidia by Xavier Cugat　　这又是一首由西班牙音乐家Xavier Cugat所写被王家卫放在《阿飞正传》里面的音乐。

刘德华所扮的警察在电话亭走走停停，终于还是决定去跑船的夜晚；张国荣在火车上记起那一秒，眼睛闭上的瞬间。

王家卫曾说非常喜欢这段音乐，本来想把它放在《花样年华》里，最后还是没用，结果回到《2046》，老毛病还是忍不住又犯了。

　　2046 Main Theme (Rumba Version) by Shigeru Umebayashi　　不同版本的主题曲，少了强烈的节奏感，小提琴声中只添了类似于中速的“非洲鼓”，用缓慢的钢琴穿插改变成伦巴舞曲。

音乐变得凄凉柔美，在2047房窥视2046的女人，世界其实不大，一个男人，一个女人；世界又太辽阔，两间房，两个世界，明天会是怎样？

　　Lost by Shigeru Umebayashi　　迷失。

曾经，有一份真挚的爱放在我的手上，我无法把握……　　有人说：如果你有秘密无法对人述说，就在山上找棵森，再挖个洞，把你掖着、藏着、痛苦的秘密埋葬在里面，盖上你就会忘记。

如果女人变得无所谓，爱情变得毫无所谓，世界也变得更无所谓，那么就迷失吧，尽管你知道有一天麻木的酒醉后，你会在某个清晨醒来，又一次痛彻心扉。

　　Dark Chariot by Peer Raben　　皮尔若班（Peer Raben）从1968年开始为德国电影人法斯宾达（Rainer Werner Fassbinder）创作电影音乐，法斯宾达的四十多部电影有二十五部是皮尔若班创作的。

法斯宾达的电影始终透着一股颓糜的风格，这首（黑色战车）从钢琴的独奏开始，渐渐进入一种细腻的状态；而梅林茂的主题音乐狂势奔放，两种种音乐相得益彰，如果说接近霉菌内在，还是得点皮尔若班。

　　Sysiphos At Work by Peer Raben　　西西佛斯（sysiphos）是希腊神话中的人物，神处罚他必须将一块巨石由山脚推到山顶才能把他自地狱释放，但他却又无法阻止石头不断的滑落，只能日复一日反复循环着。

皮尔若班在法斯宾达的电影中用这样的音乐表达纠缠不清的爱情，既然已经是注定的无果的循环，又何必太过强求？

《2046》如出一则，既知宿命又何苦强扯。

　　Decision 选自《A Short Film About Killing》 by Zbigniew Preisner　　这是已故波兰电影大师基斯洛夫斯基《十戒》中（杀人影片）的一段音乐，作曲家普列斯纳（zbigniew preisner)长期与基斯洛夫斯基合作，擅长编写交响乐章为其配乐，其他的代表作有《维若尼塔的双重生活》、《篮、白、红》等，为大师电影里复杂的道德命题，留下绝妙的音乐注解。

　　Long Journey by Shigeru Umebayashi　　他和她萍水相逢，她是个神秘的“老千”，却会为这个偶遇的男子倾力相助；她的那身黑旗袍让他想起另外一个苏丽珍，只是他不确定她会不会和他一起走？

在暗灯下，面馆里，他重复着和一个叫苏丽珍女子的相遇，他只记得她说这个世上只有他对她最好。

于是他问：你会不我一起走吗？

她把一付牌纸平摊在桌面上，回答：你赢了我，我就跟你走！

　　Adagio by Secret Garden　　每当记忆的列车的自语开始，就会出现这首曲子，机器人在记忆的时空穿梭，情欲如流水般的幽幽涌出，每个人的脸上有种发霉的滋味。

音乐出自挪威秘密花园乐队（secret garden)，乐队由挪威作曲家兼钢琴家罗夫（roiilevland）和爱尔兰小提琴家菲欧纽奥拉（fionnuala sherry）组成，两人演奏曲带有一惯的北欧特有的居尔特风格，即使没有人声部分，也能用音符带来一种与大自然的空灵气质。

　　Interlude II by Shigeru Umebayashi　　纯粹的管乐吹奏，只有惆怅；列车前行，思念倒退，心往美好的地方游走；在只有麻木的机器人的车厢里，语言失去了意义；一切都是枉然，女人象是一堆废铁；将进酒，麻醉的里面是个烈火的心；冰凉的未来世界，谁可以告诉我，我是否曾经爱过......　　The Christmas Song by Nat King Cole　　这支耶赞歌曲来自已故爵士天王纳京高（Nat King Cole）的版本，至于他有多经典，在《花样年华》里的三首歌已让我们见识了。

王家卫曾说选音乐一定要音乐能配上那个时代，那种氛围。

在我记忆里面好象王也提起过他母亲是非常喜欢纳京高的，六、七十年代的香港，我们可以想象在随处可见的餐厅，烟雾缓缓上升的某个角落，那里面是躲藏着红着双眼的女人，还是传来一阵美妙的欢笑。

　　2046 Main Theme (with Percussion Train Remix) by Shigeru Umebayashi　　列车上的老板告诉你，但凡去过2046的人没有一个回来，你是不是还是不改初衷？

列车在未知的隧道里呼啸而过，清脆的响铃已千钧一发之势敲亮，上车、下站、男人、女人、国语、粤语、日文、英语，两个或者一群，从什么地方开始，在什么地方停止，没有人给我们答案！

既是《花樣年華》的延續，也是《花樣年華》的餘影，2046成了一種內心最深層的秘密與記憶符號象徵，把秘密埋藏在樹洞中不代表就能忘記它，所有人都在駛離2046的列車上，卻沒多少人能真正離開，周慕雲在2046的隔壁2047落腳，創作著黃色小說、施展著風流、發洩著慾望，但想著、思緒著仍舊是蘇麗珍。

《花樣年華》那什麼都沒發生的精神出軌，過了多年仍舊念念不忘，在新加坡遇到同名不同人的蘇麗珍，借雙手的撫摸、深情又複雜的一吻，在不同人身上把過往沒有表達的情感表達了，回到香港後遇上的白玲、露露、王靖雯都是他對蘇麗珍的過往記憶碎片投射，章子怡飾演的白玲戲份比重最大，其角色對愛的渴求同時也是周慕雲的影子呈現。

王菲的角色跟梁朝偉的關係如同《重慶森林》般，是乾乾淨淨的情感，與木村拓哉的關係是複雜的異地戀，看似觸手可得，實則需克服距離難題的遙不可及。

周慕雲創作的2047是她逃離2046的車票，也是周慕雲最深層的心靈寄託，不再望著遠方，想著不可能，而是走到遠方實現可能。

可將2046視為墨鏡王對於男男女女的慾望、風流、遺憾的集大成展現，用了科幻的外皮、碎片化的剪輯模糊了時間線，但模糊不了潮濕的記憶，記憶是潮濕且私密的，有些東西給的了也借的了，有些東西時間過後便不能再借，10塊錢的嫖約如同船票般，都是有時間限制的，駛離2046的關鍵終究在於自己何時從過往的浮光掠影中走出來。

追完《繁花》接著看《2046》重映，看到《繁花》挪用了2046的配樂，兩者互相比較也看到了不少墨鏡王在創作上的互文之處，那些男男女女的感情回憶，仔細想想《繁花》何嘗不是一種2046的展現呢？

只不過《繁花》的女性角色比《2046》的女性角色更能快速地從名為2046的記憶當中清醒過來。

PS：鞏俐飾演另一個版本的蘇麗珍，其黑蜘蛛「手」的形象對應到了《手》的短片，都是抒發情慾的方式，也是慰藉情感的媒介，鞏俐和張震在《2046》缺乏的戲份，在《手》的短片一次性補足了。

PS：《2046》的片長自然是不及《花樣年華》短小精悍，且有稍嫌冗長之感，但是看完《繁花》再回頭看《2046》，在對的時間看本片，更能理解墨鏡王在創作意識上的價值觀展現，也能看的更透徹2046這個數字符號所代表的深層含義究竟為何，看完收穫滿滿。

★★★★#2046#王家衛 #梁朝偉#章子怡 #鞏俐#木村拓哉 #王菲#張震 #劉嘉玲#杜可風 #杜篤之#繁花

是2046，诱我这晚把阿飞正传跟花样年华又多看了一遍。

如果周慕云一直是周慕云，苏丽珍一直是苏丽珍，Lulu一直是Lulu；那王家卫对这三个人的情是不会有终结的。

据说2046 的含意是五十年不变，但三部片加起来说明的却是变幻才是永恒。

起码周慕云一直在变。

自阿飞正传里他昙花一现，让观众看到他整装待发上赌场搏命；花样年华里的他已是另一个模样 －　一个沉实稳重体贴温柔的有妇之夫。

花样年华的周慕云就是借钱给朋友应急也会给自己留下十元旁身；但到2046回复单身的他已经豪爽得问朋友借钱也乐助白玲，他已经成了一个无可无不可今朝有酒今朝醉口袋不留隔夜钱的男人。

花样年华里他说过一个人爱做甚么都行，但两个人事情就不一样的话；是以2046里我们看到一个变了调的他是否就不用惊讶呢？

他爱苏丽珍，被她拒絶同往新加坡后他还是再一次重临故居想找她；但他失败了，于是心里留下一个遗憾的缺口。

1966年周慕云遇上另一个苏丽珍，他不由自主地把对旧苏丽珍的情感投射到新苏丽珍身上；后来，他向新苏丽珍提出一起的要求，却再一次遭拒。

周慕云这次仍然没死心，1969年他回到新加坡，然而，他最后也是落空了。

从此，苏丽珍成了他感情的灰白部分；2046列车上，苏丽珍是个解不开的心锁。

苏丽珍倒是干脆。

阿飞正传的她纯真年少，憧憬简单直接的爱情：我爱你爱我就结婚罢。

旭仔的否定让她第一次受伤，但她不逃避反而赤裸面对自己的情感；时间过去她以一己之力重新振作，甚至当Lulu 前来闹事她都能了然暴露事情的真相。

她勇敢独立骄傲有自持，难怪被爱。

说到底，旭仔虽然自私但他还是爱她。

直到花样年华，当日她只能羡慕表姐的所有都已转化成生活一部分　－　在洋行打工，有位本事的丈夫。

差就差在，她的爱情最后还是变了；丈夫出轨而她坚守礼教结果爱情到最后依旧与她无缘。

但她身上却透着大家永远不会忘记的执着坚强和美丽。

结果，2046里苏丽珍成了心内的鬼魅，万物之本源。

至于总是到后来才出现的Lulu，相信下场才是最惨的一个。

她是个永无止境付出的女人，为旭仔她可以不惜一切；除此以外眼下甚或余光区的任何人都不重要。

她出现在苏丽珍之后，只是被旭仔摆弄的玩物大家甚至不知道旭仔对她有否真心过。

旭仔死了她无从得知，追到天脚底落得一场空，落难还得因人之惠才能生存下去。

1966年周慕云跟她的重遇，她躺在床上暗自落泪大家看到原来她一直没放下旭仔。

CC究竟有没有在她心内出现过呢？

答案毋用否定但比之旭仔委实差太远。

放不低，原是罪孽。

(尤其是，1966年她已经显得年华老去落寞非常)而2046这辆科幻列车，设定虽在未来，说的却是过去。

镜头的重复出现教人一再忆起旧日，一幕又一幕。

既然放不低就无法开步走向前行，导演在2046就做的很彻底　－　他要延续以往未完的故事给各人一个结果，要周慕云变变变就是要他迈步前方。

周慕云与苏丽珍。

花样年华的他俩，镜头总是一直映出两人戴在手上的结婚戒指，一再重申礼教对二人的束缚。

正如他们一再说「我们不会像他们一样的」，否定了突破礼教的可能。

直到事情发展下去，苏丽珍也变得不能与周慕云割舍，镜头里他俩的指环才蒙上阴霾，紧紧相扣。

只是，花样年华到了最后两人分势已成定局，2046才不得不将周慕云对苏丽珍的爱延续在替身身上。

新苏丽珍心里明白她是他的情感出口，她也爱他却明白过去抛不下大家没将来 (故周慕云说她有段放不低的过去因此走不了其实也影示出自己的状况)。

分手一刻热吻过后苏丽珍咀边的口红暴力顽强，擦不走抹不掉，彷佛宣示着爱就是这么一回事。

直到周慕云自己都想明白真的爱上是怎么回事，再回头找新苏丽珍，她也消失不见。

放浪形骸的他从此更玩世不恭游戏人间。

无他，变幻原是永恒。

Tak 跟王靖雯其实也是周慕云跟过去现在的纠缠。

周慕云说以靖雯的男友作蓝本试写其心态，然而后来他又自白Tak是自己的感情投射。

周慕云再一次不知不觉地爱上一个人，不同的是，王靖雯只爱一个人。

因此2046列车上，迟钝了的机械人对Tak似有还无的感情无疾而终，不是她机能上的缺失，而是她根本不爱周慕云的反映。

后来静雯请他编改2047的结果，周慕云总下不了手，反而又想起自己从前，那堆无从更改的伤痛。

过去、未来交错得根本分不开。

教人感动的却是，Tak 跟靖雯现实中第一次分手那幕。

言语不通的 Tak 坚持要弄明白靖雯的心意，靖雯听不懂只能幽幽的红起眼圏。

他们甚至连拥抱都没有。

爱情或许就只是感觉，沟通的方法叫眼神身体，语言根本帮不上；谁都知道一句话：越讲越错。

白玲则延续了Lulu的生命。

她爱周慕云却不为其所爱，她有她的执迷但跟Lulu不同的是，她明白怎么难都得抽身的道理。

所以不论她最终那迭钱真个出自大客之手或是昔日周慕云所投的十块钱每次，她是一去不返了。

关于他们的故事，导演许或已经说完；2046作为旧作的小结，实际上也是导演前行的伏线。

对比阿飞正传跟花样年华的暧昧含糊，2046里周慕云就不断的自白非常清析地交代了故事发展。

间幕间的字幕也贴心地为观众提供了明显的脉络。

镜头运用上，回顾往日广泛采用的pans & reverse shots ，2046 明显大大减少；倒是，惯用的镜子虚实戏法还是被继续采用；镜头左右横摇带出事情的两面或两人对话仍是甚具张力。

(最爱花样年华里周慕云苏丽珍于2046房间内写武侠小说的一段，镜头不断左右横摇从镜子反射看到彼此的偷望与愉快神情)我没有把2046看成科幻电影，老实说电影场景还不是来来去去那几个。

王菲梁朝伟章子怡轮流站在天台那些幕，我还差点以为重看 Million Dollars Hotel 了。

故事说新其实也不是，只是把旧日模糊暧昧说白了，给予结果了；包装好以另一种姿态说出来。

2046所以不闷不难看，还是那个原因：漂亮，张叔平的衣裳还真有够叫人惊艳。

当然，演员们的出色投入自然记一大功，王菲演机械人还真是意想不到地有说服力！

(多说一句，她真的太美) 光是她，想我还是会掏腰包多入场一次。

另是，关于在树上挖洞把秘密往里说再填上泥土的故事；我看过的童话版本是这样的：从前有个国王长了一双驴耳朵，为免被人看见，他总戴上帽子掩人耳目。

帽子跟国王是形影不离的，就除了，每月修剪头发的时候。

国内所有理发师都有着同一件害怕的事　－　有天收到国王的召令入宫替他理发，原因是：从来没有理发师去了还能活着回家。

这天，年纪老迈的理发师傅被传入宫为皇上理发；他的徒弟顾念师傅年老，是故请缨代师傅入宫。

就在国王脱下帽子的一刹，徒弟看到了国王的驴耳朵，国王不怀好意的问年轻人看到甚么？

徒弟只说有甚么特别事吗？

国王很感满意理发后就把他放走了。

可是年轻人却因为要守口如瓶不说出国王的秘密而觉得非常难熬，于是从师傅处学了一个方法：在地上掘一个大坑把秘密大声往里说，再铺上泥土；年轻人照做了，那块地后来竟生出一棵翠绿的竹树。

某天孩子们路过把竹子割下来造成笛子，怎料笛子一吹声音竟是「国王长着驴耳朵！

国王长着驴耳朵！

」很快这件事被传得街知巷闻。

国王知道后怒不可遏，马上抓了理发师的徒弟要杀了他。

年轻人把整件事对国王陈述了一遍并带国王前往竹树的地点。

国王使人把竹子造成笛，果然一吹他的秘密就随风飘扬了。

年轻人心想：真相是藏不了的。

原来是大连续剧的第三部《阿飞正传》-《花样年华》-《2046》原来整个故事是这样的……小旭（张国荣）是是混着西班牙和菲律宾贵族血统的私生子 苏丽珍（张曼玉）爱他却不能与他在一起舞女露露（刘嘉玲）同样喜欢小旭 也不能与其长相思守 之后小旭死在他乡周慕云婚后发现太太同邻居的男人出轨 周慕云同这个男人的太太苏丽珍(张曼玉)在商量这件事情的时候也产生了暧昧的感情 但是由于苏丽珍不愿意放弃家庭 所以拒绝同他一起去新加坡 周慕云为此很受打击 他辗转走了好几个东南亚国家 一直以写字为生 在新加坡 他结识了一个叫露露(刘嘉玲)的舞女 同她混得很熟 露露告诉他 她曾经爱过一个叫旭(张国荣)的男人 这个男人像一只无脚的小鸟 一直飘在风里 不能给她任何承诺 他很早就死了 但露露始终忘不了他周慕云在新加坡穷困潦时遇到了一个同样叫苏丽珍(巩莉)的神秘女人 她是一个职业赌徒左手戴着一只黑手套 永远不说自己的过去 她帮周慕云赢了很多钱 周觉得自己好像爱上了她于是要求她跟他走 但这女人拒绝了 因为他们都未真正摆脱过去周慕云回到香港后又遇见了露露 她住在东方旅店的2046号房 这个房号周慕云很熟 因为他以前曾和苏丽珍(张曼玉)在这个房号的房间里一起写过武侠小说 留下很深的印像露露似乎完全不记得认识过周慕云 但周提起旭 露露仍黯然伤神她找了一个很像旭的男友(张震) 却并不爱他 一面仍同其他男人来往 她的男友在愤怒中杀了她在2046房里留下斑斑血迹 原本想搬进2046号房的周慕云只好暂时住进2047号房里 在墙洞上偷窥2046房 周慕云在香港过着花天酒地的生活 在东方饭店里的2047号房里 周认识了几个女人 有貌似轻浮却很轻易爱上了他的舞小姐白玲(章子怡) 周无法把感情投入到她的身上 在逢场作戏一番后也只能成为朋友而拒绝了她 白玲带着受伤的心远赴美国 还有旅店老板的大女儿王靖雯(王菲)和小女儿(董洁) 小女儿早熟 常与周勾搭一翻 后来同男友私奔 最后却又回到家里正式结婚 大女儿和日本住客(木村拓哉)相恋 遭父亲反对而犹豫不决 周慕云帮助她和日本男友暗送鸿书 两人又因为都爱好写作而感觉很投契 在相处的过程中 周慕云对她又产生了类似对苏丽珍的暧昧情感但他没有说出口 因为王小姐已经心有所属 面对含混暧昧又无力改变的感情现状 周慕云开始写作 在他名为《2047》的小说中 他猜测了王小姐同他日本男友感情 并把自己代入角色试图在想像中改变时间和空间以及人物的特质 以此解释他的一个心结：为何苏丽珍当时没有和他一起走最后 他终于得出答案 也许她不答应不是因为迟钝 而是因为已经心有所属 他猜对了 苏丽珍以前的确爱过一个男人 这个男人正是露露所爱的那个人旭每个人都有自己的过去和心结 抛不下婚姻也许只是一个借口 周慕云在茫茫的时空中无法停留 无法摆脱 只能一遍又一遍地问着：你跟不跟我走？

因为自己已经错失的幸福 周慕云竭力促成了王小姐同日本男友的爱情终于王小姐去了日本 也得到了父亲的同意 成就了这无常人间罕有的幸福爱情

题记：王家卫说，看2046，就像看到很多旧朋友。

它像是王家卫从前所有电影的一次追忆或者补白，在补缀记忆的过程中发生了新的故事，但是即便是新的人物，也带着前世的记忆。

本文也想借此东风，对Leslie的王家卫电影作一次追忆。

其实要让以往的故事延续，并不需要强行为他们补缀结局，因为——来日的，问昨天便可知——人物的结局，早已在一开始，就暗示给了我们。

“2046年,城市密布着无限延伸的空间铁道网。

”“一列神秘专车日夜往返于2046。

”“去2046的人只有一个目的，就是找回失去的记忆。

在那里，一切事物永不改变。

没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。

”2046是一个未来的年份，2046是一个神秘的彼岸，2046交织着时空的双重概念，它还没有来到，等它来时，所有的人，一去不回头。

——最容易联想到的是死亡，对年轻人来说，它到来的年份遥远得像一个科幻数字，但是当然它总回来的，早些，迟一些，迟早要踏上这个目的地不明的旅程，从来没有人回来过。

“很多人觉得奇怪，为什么我要写一个未来的故事，其实2046对我来说，不过是一个房间号码……”一个熟悉的房间号，——抛开了所谓的时空交织，2046其实不过是一个对某人有着特殊意义的房间，也许我们每个人心里都有一个这样的房间，我们在那里埋藏了自己的记忆。

在那里，一切事物永远不变，因为已经过去了。

过去了的记忆就像将要到来的死亡一样，一去不回。

但是对于2046，我们却可以拥有穿梭往返的自由，当我们需要的时候，密布的空间铁道网可以送我们过去，重新寻找失去的记忆。

列车是双向的，我们随时可以回来，但是为什么，回来的只有他一个？

是不是因为，所有的人都是那么地耽溺于回忆？

一个关于未来的故事，说的却都是放不下的过去。

忘记了的过去，以为是忘了，不料它却在暗中滋长蔓延，越来越清楚，终于慢慢浮到记忆的表面。

借作家周慕云之口，王家卫一路拾扫记忆的足印。

阿飞正传 这本来就是一个缅怀记忆的故事。

DAYS OF BEING WILD 与其说是追悔，倒不如说是深深的怀恋：年少轻狂，率性自由，虽然永远拿受伤的阴影笼罩自己，无非是为了有一个心安的藉口。

阿飞的故事结束在菲律宾的火车上，露露的故事还在继续。

—是真的还是假的？

—我骗你干什么啊！

—你真的认识我？

—你64年去过新加坡登台吧？

—是啊！

—你叫露露？

—……以前是，现在不是。

—那你现在叫什么？

—我为什么要告诉你啊？

……你真的见过我吗？

“1966年的平安夜，我在夜总会里碰到一个几年前在新加坡认识的朋友，我们曾经混得很熟，但是那一晚，她好像不认识我。

”—你说我很像你死去的朋友，你还教我跳恰恰。

……你很喜欢跟我谈你过去的男朋友，你说本来你想和他结婚的，可惜他死得太早。

你说你一辈子最爱的人就是他。

—再说点……—你老是叫我陪你去赌场，把钱输光了，没钱回去，我借钱给你回香港……“那天晚上我跟她谈了很多事，我始终不确定，她是不是真的都忘了。

”—请问你找谁啊？

—露露小姐在吗？

—露露？

我们这儿没有一个叫露露的小姐。

咪咪倒是有一个，不过她已经搬走了。

“搬进去之后我才知道，原来前一天晚上，露露被她的男朋友捅了几刀。

那个男的是夜总会的鼓手，露露很喜欢他，说他像只没有脚的小鸟。

其实这么多年来，露露一直在找她没有脚的小鸟，虽然总是悲剧收场，但是她并不介意，因为无论如何，她依然是戏里的女主角。

”1960年露露在夜总会跳舞谋生，一个偶然的机会他结识了旭仔，那时旭仔刚和苏丽珍分手，他们于是住在了一起。

旭仔最喜欢说的一个故事是关于一只没有脚的小鸟：“听人家说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只可以一直这么飞啊飞，飞累了就在风里睡觉……这种鸟一世只可以落地一次，那次就是它死的时候。

”阿飞一直在重复这个故事，偶尔也会有人对此起了反感，譬如在生命的最后一天，当他在菲律宾的列车上，再一次对一个海员讲起这个故事。

—你有没有听说过这个世界上有一种鸟———听过！

没有脚的一种嘛！

你这中话骗骗女孩子还可以。

…像鸟？

你哪里像鸟？

你只不过是我从唐人街垃圾站捡回来的酒鬼而已！

像鸟？

你会飞就不用在这里了！

飞啊！

有本事你飞给我看啊！

—有机会，不过到时候你莫自卑哦！

”女人来了又走了。

来的时候，不见阿飞有什么太大的愉快，她们走的时候，他也没有什么太大的不快。

也许他对所有的女人都是一样，只有一个女人例外。

他一直试图从养母口中查出亲生母亲的下落，终于有一天她松了口：“好啊！

你有本事自己去找嘛，菲律宾又不是很远，为什么你自己不去找？

你不敢呀对不对？

你怕你找到的亲生母亲不是什么千金小姐，不是什么名门望族，可能还不如我呢！

……这几年来你一直放纵你自己，把所有责任推给我，你要报复我是吗？

好啊！

我告诉你你亲生母亲在哪里，我受够了！

你以前做人总是用这个藉口，你以后不能再用这个藉口了！

你要飞啊？

好啊，你飞啊！

要飞就飞得远一点！

你不要有一天让我知道，你在骗你自己。

”哪儿也躲不了旁观者，没有人的时候自己便充当了那旁观者，随时随地需要向假想的旁观者自卫式地解释一下，这就养成了找寻藉口的习惯。

其实亲生母亲是不是名门望族的千金小姐，他也不是那么在乎，他只是想以名门子弟、外国华侨的身份与自己现存的这个世界疏离。

不错他现在是放荡不羁，没有前途，没有希望，但是总有一天他是要飞的，飞离这个醉生梦死的世界，飞到属于他自己的那片国土，清洁，高尚，到那里开始一种新的有条有理的生活。

他一直重复着那个无脚鸟的故事，可是他心里是清楚的，清楚着一切不过是他安心混迹浊世的一个藉口。

他不是那只无脚鸟，他是一只折翼鸟，从他被生母抛弃的那一刻起，他的翅膀就已经折断了。

“以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地，其实他什么地方都没有去过，这只鸟从一开始就已经死了。

”如果可以，他愿意永远保留那个心中的母亲，但是“说了那么多次，是时候要去一次的了”。

他只是想见她一面，看看他的样子，但是这个他生命中唯一在乎的女人，并没有给他这个机会。

见与不见其实也没有多大分别，这么多年来他一直借母亲的缺失把自己想象成一个受伤害者，他看不起他继母的生活，却又无力挣脱。

结果是，去掉了一切的浮文，剩下的只有饮食男女，放荡不羁，以及一个必要的束缚。

他不快乐，爱他的女人也一个一个跟着受了伤。

但他并不以此自责，在他心里，他自己是最大的受害者，一个伤痕累累的人，又怎么回有多余的爱去让爱他的女人获得幸福？

可是现在，正向他养母说的：以后不能再用这个藉口，于是他开始想起哪些虽然已经走了，却始终在他记忆中驻留的女人们。

“我曾经说过不到最后我都不会知道我最喜欢的女人是哪个，不知道她现在在干什么呢？

啊，天光了，今天天气看起来很不错，不知道今天的日落会是什么样呢？

”日落的时候，露露抵达菲律宾，住进了唐人街上、旭仔和那个海员曾经住过的一间旅馆。

来的时候，她穿着色彩明艳的连衫裙，大朵大朵的春花在鲜绿的底子上绽放……等她到达的时候，他们却已经离开了。

此刻，他们在一列火车上，开始旭仔生命中的最后一次谈话。

—喂！

—啊？

—你还记不记得，去年4月16号下午3点钟你做过些什么？

—问这干嘛？

—没什么！

我有个朋友考我记忆力，他问我那天做过什么，我就不记得了，你呢？

—她说给你听的？

—我以为你不记得了。

—要记得的我永远都记得的。

……将来有机会再遇见她，就告诉她我什么都不记得了，这样大家都好过点。

”“她”指的是苏丽珍，她是旭仔的其中一个女朋友。

当天日落的时候，她一如既往地在体育馆卖球票。

若干年前旭仔在居屋下的小食部第一次和她搭识，当时她兼做小食部营业员。

—你叫什么名字？

—我干嘛要告诉你啊？

—我知道你叫什么名字…你应该叫做…苏丽珍。

—谁告诉你的？

—…你今晚做梦会梦到我。

之后他不断去纠缠她，直到1960年4月16号下午3点前的一分钟，他们开始成为朋友。

那天我碰巧听到他们的谈话。

—你究竟想怎么样？

—哦，想同你交个朋友喽！

—我为什么要同你交朋友啊？

—一分钟啊！

—够钟了，讲啊！

—今天几号？

—16号。

—16号…4月16号…1960年4月16号下午3点之前的一分钟，你同我在一起，因为你我会记得这一分钟。

从现在开始我们就是一分钟的朋友。

这是事实，你追不回来了，因为已经过去了。

后来他们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，他们每天起码见一个钟头，直到分手。

苏丽珍曾说，她一直记得这个人，虽然她不知道他有没有因为她而记得那一分钟。

这个疑问后来由那个她相识的海员替她解答了。

虽然那“一分钟”的话也许不过是阿飞结识女孩子的手法，但是他说的：“要记得的我永远都会记得。

”啊，不知道这两个女人，阿飞到底喜欢哪一个多一些？

他走了之后，露露去体育馆找过苏丽珍，那次她们吵得很厉害。

一开始，主动挑恤的是露露。

—他有没有来过？

…我问你他有没有来过？！

你不出声就行啦！

我知道你们常见面的！

你为什么这么贱啊！

人家都说不要你了，你为什么还缠住不放！

—别再说了！

他现在不要你你自己回家去哭喽！

为什么要来告诉我啊？！

我以为他只是对我不好，原来对你也没什么两样！

—你别激我！

—他对每个女人都是一样！

—……其实我不应该来的，我不应该给你机会出气，不过我始终觉得他喜欢我多一点，说到底他都是因为我而不要你的！

—有些事早点知道好过迟点知道。

要哭的是你又不是我，我已经没事很久了。

那次露露吃了瘪回来。

也许是因为旭仔的离开太突然,太缺乏理由,没有别的女人取代他的位置,所以露露不能像苏丽珍那样忘记一切。

终于她还是去了菲律宾找旭仔,可惜她到的时候,旭仔已经死了。

后来有一次她去新加坡登台,见到长得有点像旭仔的周慕云,她告诉了他许多关于旭仔的事,也包括他的身世和他喜欢讲的故事。

这么多年来她一直在寻找她没有脚的小鸟,明知逃不了悲剧收场她还是不介意。

也许她也是在找一个藉口,她永远保留着悲剧女主人公的角色,好让自己永远有伤心的理由,时间一长,跟自己的伤口也发生了感情,只有在心伤的裂痕里,她最清楚地见到,1960年的阿飞。

她在2046里被当鼓手的男朋友捅了几刀,我以为她终于是死了。

没想到周慕云说，在他最低潮的时候，他又见到露露。

她还是在那儿争风吃醋，周说听到她和一个女人在旅馆的酒吧里大吵了一架。

“—什么我缠着他？

你又不是不知道他是什么样的人！

他一直是这样的性格嘛！

大家逢场作戏罢了，看开点儿吧！

小姐！

”那次露露输得更惨，几乎没有招架的余地，但是她很快又恢复了常态。

周说在她身上能学到一样东西：只要你自己不放弃，你永远都有机会。

但是我想事实也许不是这样，一个人如果曾经被鲨鱼咬过，那么当她再被带鱼咬到的时候，当然会恢复得比较快。

不过无论如何，露露对她悲剧女主人公的角色，一直演得很尽责。

我告诉周慕云，其实露露和咪咪是一个人，露露也就是咪咪，咪咪也就是露露，所以那个旅馆老板口中的咪咪，也正是曾经住在2046和菲律宾唐人街旅馆的露露。

其实她经常用的也就是这两个名字，这么多年来也没有改变。

当年旭仔的朋友在旭仔家的楼梯口遇到她，惊为天人，问她叫什么名字，她就随口说了声：“叫我咪咪啊！

”那也许是她第一次用这个名字。

大概是这两个名字用得久了，很少还有人记得她的真名，是叫做梁凤英。

—梁凤英？

你不是叫露露吗？

当年旭仔这样问过她，她的回答是：—那里的人不知道我的名字嘛！

现在旭仔走了，知道这个名字的人更少了。

露露现在也很喜欢讲一个听来的故事：在以前，当一个人有了不可告人的秘密，他就会跑到深山里，找一棵树，在树上挖一个洞，把秘密告诉那个洞，然后用泥土封起来，那个秘密就永远没有人知道。

不知道她从那里辗转听来的这个故事，以后她逢人便说，说到后来，别人只要一听到她问：“你知不知道在以前，当一个人心里有了秘密，他会怎么样……”便立刻知道了下文。

就好像当初，一听到阿飞说：“你有没有听说过这个世界上有一种鸟……”我们也立刻知道他又在探视自己的哀伤了。

也许当一个人需要一个藉口的时候，他就会常常重复一个无意义的故事，好像“没有脚的小鸟”，好像“树洞里的秘密”。

谁都不知道那只小鸟为什么会在那里，它为什么要飞，同样地我们也不知道树洞里的秘密究竟是什么。

而那个秘密告诉给树洞听之后它的主人究竟有没有变得愉快一些。

这些故事什么都不透露，像一只只密不透风的罐子，只有故事的主人躲在里面，秘而不宣地一遍一遍重温自己的伤痛。

但是当然，一个人受了伤害，就会或多或少地用藉口来掩饰自己。

“藉口”这个话题，也是王家卫先生喜欢探讨的东西。

阿飞的小鸟，慕容嫣的两种身份，梁凤英的树洞，无非是他们的藉口，在这些藉口后面，躲藏着一些受了伤的人群。

另外有些时候，也许伤害还没有构成，但是人们还是不停地在用藉口，为了逃避、或者阻止一些什么。

一盏台灯上瀑布的美景把黎耀辉和何宝荣吸引到遥远的阿根廷。

一个人作出一项决定之前，总是需要一个说服自己的理由，哪怕只是一盏台灯的盈盈流光。

周慕云说，其实他很清楚他对旅店老板女儿王静文的这种不知不觉的感觉，但不知道她是不是清楚。

其实1968年圣诞夜，当他们相聚的时候，静文的回答已经很清楚了。

—那个日本人很久没有给你写信了？

—是我让他别写的，反正我们之间也不可能，何必耽误人家呢？

—为什么不可能？

去找他嘛！

你再不去就真的不可能了。

—我爸怎么可能答应呢？

1960年阿飞的藉口是母亲；1968年静文的藉口是父亲，拒绝离开无非是想留下，其实又有什么是不可能的呢？

当年洪七都说啦：“谁说不可以带老婆闯荡江湖？

”事在人为罢了。

不为不是不能，是突然有一丝不愿吧！

王小姐最后到底还是去了日本。

一下定决心，事情马上变得出乎意料地顺利，连她固执的老爸都来了个一百八十度的大转弯：“我一直在考虑要不要去，最后我想通了，只要她开心就可以了。

”兴高采烈，态度轻快得教人措手不及。

周慕云说过：只要你自己不放弃，你永远都有机会。

他是对的。

但他为什么不对自己也说说这样的话？

我很疑惑，于是决定去2047找他问个明白。

东邪西毒见到他的时候他正伏案疾书，我抱歉打断了他的思潮。

他说：“没关系，故事反正已经快到尾声了。

”问明我的来意之后，他告诉我，他写了一个故事，叫“2046”，大致是说一群痴男怨女，都要去一个叫2046的地方，写得香艳离奇，乐而不淫。

还说很多人觉得奇怪，为什么他要写一个未来的故事，其实2046对他来说，不过是一个房间号码，故事虽然天马行空，但里面有他生活的点点滴滴。

其实一听到“2046”这个书名，我就知道那是一个房间号码。

我对他和旧上海苏丽珍的事，还有所耳闻。

他说这本书能解答我的疑惑，于是跑到书架那里去找给我。

我瞥了一眼书架，那里有不少武俠小说，也许是那位王小姐去日本之前送给他的，也许是他后来自己买的。

我突然觉得他很像一个人。

—嗳！

你有没有看过“东邪西毒”？

我问他。

—有啊！

怎么样？

—我突然觉得你好像里面的一个人。

—是吗？

谁啊？

—你这么好色，当然不会像欧阳锋啦！

应该像东邪黄药师。

不动声色经历过很多女人！

他又邪邪地笑了。

—不过你的处境倒是很像欧阳锋。

整天呆在2047写东西，你的2047就像一个窥视口，周围的人来了又走了，只有你一直留在暗中观望。

古代的俠士分行商和坐贾，欧阳锋是坐贾，你也是坐贾！

—也对。

我又坐了一会儿，就带着他的“2046”离开了2047，我一关上门，他转了个身，又面对他的稿纸，开始伏案疾书。

下次再来的时候，我要看看他究竟又在写些什么。

回到自己的房间，我开始回想刚才和他的谈话。

其实我刚才并没有把所有的话都告诉他，我之所以觉得他像欧阳锋，并不时因为他和他一样，是什么坐贾。

他和欧阳锋最大的相似之处，是始终牵挂着一个女人。

本来他想住进2046的，那里有他熟悉的记忆，但是他不敢。

就像当年，欧阳锋离开白驼山，告别一段过去却不能忘记。

后来他去了沙漠，每年等待来自家乡的音讯；后来他住进了2047，和每一个新入住2046的客人调情，在那些女人那里寻找记忆中苏丽珍住过的2046。

但是他总是到了某个阶段就放弃，也许是他自己心里清楚，感情是没有替代品的，又或者是他和黄药师一样地明白：得不到的永远是最好，所以无心恋战？

我去找他是想知道他自己为什么选择放弃，现在我已经有了答案。

但是我还是翻开了他的《2046》。

看过之后我才明白，原来这样的选择，从新加坡的苏丽珍那里，就已经开始了。

2046里的花样年华1961年底，他还在香港的时候，租住在阿飞家楼上的小阁楼里，白天在报馆上班，晚上就到处赌钱消遣。

后来阿飞在菲律宾被人杀害，房子顶给了别人，想到留在香港不会有什么发展，他就去了上海。

在那里他认识了一个有夫之妇叫苏丽珍，开始没人知道他们的关系，后来说闲话的人慢慢多了，于是他到旅馆租了个房间，房号是2046，他们经常在那里见面。

这个上海的苏丽珍，不知道是不是就是阿飞从前的女朋友，那个香港体育馆的售票员，多半只是同名。

无论如何那是他第一次见到“2046”这个号码。

一年之后他结束了这段无果的感情，和一个叫阿炳的朋友一起去了新加坡，那是1963年。

刚开始生活很无聊，他们天天去赌场，就和在香港时一样。

后来他输得几乎没钱回香港，幸好遇到一个叫黑蜘蛛的女人和他合伙出千赚了点钱。

那个女人永远戴着一只黑手套，所以别人只叫她黑蜘蛛，没有人知道她真名叫什么。

有一天晚上他终于遏制不了好奇心开口问她。

—到现在还不知道你的名字？

—我姓苏，叫苏丽珍。

”当他听到她的名字的时候他已经和她一起出入了两三年，听到苏丽珍这三个字他突然感觉到一点什么。

那天晚上他忍不住和她说了很多旧苏丽珍的事，也就在那一夜的圣诞前夕，他说他要走。

她没有留他。

他曾经提出要她和自己一起回去，但是她没有答应。

“你了解我的过去吗？

”他是不了解她的过去，她的过去就好像她手套里的那只手，永远是个谜。

（想想从香港，到上海，再是金边和新加坡，一个苏丽珍经历了三世，复杂得像个谜也就不足为奇了。

）但是她有了解他的过去吗？

——每个人都有一个不可言说的过去。

“你不想说我不知道也无所谓。

”真的无所谓？

分手的那天晚上，他对她说了最后一句话：“你多保重。

如果有一天你可以放开你的过去，记得回来找我。

”其实这话是说给他自己听的，他并不想带她走，所以编造了这样的谎言，因为他知道，她和自己一样，都不会轻易放手他们的过去。

当初他是因为苏丽珍而离开香港，去了新加坡；没想到现在为了同一个人，他有从新加坡回到了香港。

新加坡的苏丽珍，只是又一个同名的女子，她不是她——当她报出和她同样的名字时，她加倍地不是她。

1966年底，周慕云回到了香港。

为生计所迫，他又走上了老路，吃喝嫖赌，赢钱的时候嫖；输钱的时候给报馆写香艳小说，也算是意淫，赚了稿费又可以继续嫖，只怕是不够。

当然他还有其他的手段弄钱，欠帐打赌打秋风，必要的时候还可以卖。

他是生活在底层的“文艺界人士”。

本来他想住进2046去寻找他从前失落的记忆，但是那里需要装修，等到装修完工，他已经习惯了2047，于是他在那里，带着前生的记忆，开始今生的新故事。

先住进2046的是一个叫白玲的女人，和他正相反，想去新加坡会男友而去不成。

于是他们顺理成章地开始做一对喝酒的朋友。

但是男女之间有怎么可能有只是喝酒的朋友？

拙劣的调情让他们终于成就一段露水情缘，他在这个女人身上开始另一轮寻找前生的记忆。

计程车上他斜倚着白玲的那一刻，让他想起若干年前，他以同样的姿势斜倚着上海的苏丽珍。

他一直说他很希望故事有一个开心的结局，几年前他曾经有过这样的机会，可惜已经过去了。

结局的惨异也许不是作者所能自控，很多年前，西毒看着北丐带着心爱的女人离开，他的心在嫉妒，他曾经也有过这样的机会，不知道为什么，却放弃了。

前尘往事，散如云烟，而现在的他，又还会不会想到，何宝荣也曾经在布宜诺斯艾丽斯的计程车上，以同样的姿势斜倚着黎耀辉，现在换成是黎耀辉靠着别人，虽然他现在的名字已经不是黎耀辉。

他与白玲的这一段故事到了末了，收场的时候，周慕云的处境倒和旭仔有一点像。

也许当年他住在旭仔楼上的时候二人无意中碰到过，也互相打过招呼，不然，他现在的言行举止又怎么会有旭仔的影子？

当年露露对阿飞说：“如果你没钱，我这儿还有几十块，你是不是有困难？

我养你啊！

我有个姐妹在‘东方’做，原来做舞女好赚钱的……我不介意的，不过你要每天来接我放工。

”阿飞一转身把她关在了门外。

他不要女人，也不稀罕女人的迁就。

—你会不会和我结婚啊？

—不会。

—我不适合你的，我不是那种喜欢结婚的人。

—不结婚不要紧，我只想同你在一起。

—你为什么要迁就我呢？

你迁就得了我一时，迁就不了我一世。

你同我在一起不会开心的。

—出去了就不要再回来。

—你是不是对每个女人都这样？

”周慕云也被问过同样的问题。

—我买你啊！

—短租可以，长包就免了。

—为什么？

—我不喜欢。

—那我会不会是例外？

—不会。

—…你对所有的女人都这样是吧！

—也有例外。

—谁啊？

—我妈。

……—我后来再也没有带其他男人回来，希望你也别带其他女人，能做到吗？

—不能。

很多地方他都和阿飞相似，愿意的时候他还可以卖、贱卖，不愿意的时候守身如玉，清高得连借都不肯一借。

像他后来自己说的：“我想了很久，现在我才知道，原来有些东西，我永远也不会借给别人。

”他和白玲就这么到此为止，但是他还是把她写进了《2046》，“毕竟她曾经是我生活的一部分”。

迎来一个个，又送走一个个，想阿飞说的，“要记得的我永远都会记得”。

貌似玩世不恭，骨子里还是不能绝对潇洒到什么都不放在心上，谁都相信自己可以来去无拘，但是经过了的，总会留下痕迹。

但是他们当然是不同的两个人，我什么时候说过他们是同一个人？

不会的。

第二个住进2046的是旅馆老板的大女儿，爱上一个日本人。

他和她有共同的创作爱好，那个夏天，过得很快。

他在书里写道："那是我有生以来最开心的一个夏天，可惜太短。

”其实据我从字里行间来看，王小姐未必对他无心，他当然也清楚自己对她的感觉，但是在那个“每年到了这个时候，很多人都回需要多一点温暖”的圣诞夜，他们相聚的时候，他还是违背了二人的意愿，鼓励她打电话给她的日本男友。

后来他说：“其实爱情是有时间性的，认识得太早或者太迟，结果都不行。

如果我在另一个时间或空间先认识她，这个故事的结局就可能不一样。

”2047 补白“去2046的人只有一个目的，就是找回失去的记忆，在那里，一切事物永远不变。

没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。

我是唯一的一个。

”看完《2046》的时候， 我很想知道是不是真的有2046这个地方，于是我又夹着它敲开了周慕云的房门。

我发现他已经不辞而别了，书桌上一大张雪白的稿纸摊开着，就写着这么一句话。

早知道他是唯一一个从2046回来的人，我就该问个明白，但是现在，他已经走了。

为什么他要走？

也许他不辞而别，就是不想回答这个问题。

“在从前，如果一个人有了不可告人的秘密……”既然他只肯告诉树洞，我又何必逼问不休？

每个人都会有一些事，是他不愿意再提，也不愿意再想的，而沉默，是人最基本的自由。

其实这原因也并不是那么难猜，如果他来，是为了寻找失去的记忆，那么他走，原因只有两个，不是找到了就是不想再找。

“在从前，如果一个人有了不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖一个洞，把秘密告诉那个洞，然后用泥土封起来，那个秘密就永远没有人知道。

”……然后到了第二年，春暖花开，万物萌发生机，埋有秘密的那棵树绽出了新芽，叶子越长越大，一天一个小牧童经过，从他身上折下几片树叶，做成一个漂亮的哨子，当他吹响这支哨子，那个曾经埋藏得很深的秘密，忽然飘散在空气里，随着悠扬的哨声，越飘越远……当我在他的书架上找到那本《2047》，我想我是听到了从远方飘来的哨声。

虽然他依旧对他离开的原因讳莫如深只字未提，但至少他写了离开的过程。

他是搭乘一辆列车离开2046的，《2047》就写了那辆列车上的见闻，虽然在小说里他藏在虚拟主人公的背后，但我还是知道那个人就是他。

“我开始幻想自己是一个日本人，在一列离开2046的火车上，爱上了一个迟钝的机器人……”我想他在写小说的时候一定是把东方酒店的老板想象成了那个列车长，因为那人说话的口吻明显是带有王老板的影子。

”在东方住久了，我一听就能听出来。

“我们这里有不同的服务员，可以满足你不同的需要，她们会全心全意照顾你，就像伴侣一样。

不过你可千万不能爱上她们！

”（既填补了空虚又没有棘手的爱情之虞，应该是合周慕云理想的女人们，何况还照顾周全。

——他在发什么白日梦！

）“乘客指南第201条，1224、1225区是一个特别寒冷的地区，除了依靠车上的御寒设施，每个乘客都要和另一个乘客拥抱来互相取暖。

”虽然列车长并没有说如果爱上一个机器人会有什么严重的后果，但是周慕云的第一反映当然是毫无顾忌的，毕竟，“谁会爱上一个机器人呢？

”可惜，“有很多事情要来的时候都是不知不觉的。

”“这是常常会发生的事。

”一开始不过是无聊。

我想他心理很清楚他爱的人是谁，不过既然寂寞，能有个暂时的伴侣也不错，也许他曾经以为自己不会这样随便，但是终于发现，原来寂寞的时候，谁都一样。

反正此刻他依然确信，无论谁都不能也不会代替，那个人在心目中的地位。

后来不知道是不是拥抱得久了，铁皮机器人的身体也开始有些温暖起来。

她于是渐渐地成为一个替代品。

周慕云写道：“我觉得这个机器人很像她，我开始尝试在她身上找答案。

”不过是替代品，我想周慕云这时应该清楚，他只是在一个相似的人身上寻找从前的人的影子。

可惜为感情找替代品是一件过于危险的事，以为不过是替代品，以为决不会取代了从前的人，以为有些东西是永远不会变的，但是事实每每出人意料，突然惊觉时，替代品已逐渐掩盖了被替代品的影子。

浮云掩月，原来没有什么东西是永恒不便的，就连刻骨铭心的爱也不行。

周慕云写这个故事，原本是想向自己证明，这个世界上有永远不变的东西，一切的变化莫测只是为了反衬一个“不变”，就好象列车上周全的服务员，来来往往，只是为了提醒那一个永远无法取代的苏丽珍的存在。

然而讽刺的结果是，他反证了一个事实，原来没有什么东西是永远不变的。

始料未及，措手不及。

信仰的幻灭，最承受不了这个事实的是他自己。

月光是不可背叛的，他不能原谅自己的背叛。

如果背叛的发生是人力所无法控制，也许他还可以掩盖背叛的事实，毕竟这是唯一可以做的了。

“跟我走。

”他对所有遇到的人都重复这一句话，他不知道究竟想带谁走，也不确定自己究竟想不想带她们走，他陷入混乱。

也许解决这种混乱最好的方法，就是被拒绝。

他开始幻想这些机器人都是迟钝的，她们正处于一个衰退期，“想笑的时候，要过几个小时才能笑出来；想哭的时候，眼泪要等到第二天才能流出来。

”因此无论她们离开他之后是如何得沉迷或悲伤，他都可以避免见到。

她们在他面前的时候，永远是平静、淡漠、没有反应。

接着他成功地说服自己，“她对你没有反应，未必是因为她迟钝，也有可能她根本就不喜欢你。

”他最后得到的结论是：“我终于明白，有些事是不可以勉强的，而我唯一可以做的，就是忘记。

”我清楚得记得，他曾经告诉我，当你不再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

他也曾经说过，一个人越想知道自己是不是忘记的时候，反而记得越清楚。

我想他一定是在说谎，但是我可以体谅，如果答案无论“是”或“否”都令他无法承受，那么让答复停留在既非“是”又非“否”之间，无疑会让他轻松一些。

我现在明白他为什么要写《2047》，这一列火车，这一段离开的旅程，这一个记忆与现实的中转站，如果他想重新复归现实，他必须在列车上努力放下一切，什么时候放下，那一刻便是列车到站的时间。

他的写作，就是自我疏离的过程，一个人如果想放下一些东西，他必须先把他们原原本本地回想、重现、记录，然后他才可以站到别处，旁观自己。

当年唐僧取经归来，渡河的时候突然见到水面上自己的浮尸，摆渡者便向讶异的他道贺，说：恭喜师父，肉身已死，可以成佛了。

“一个人要离开2046，需要多长的时间？

”我曾经以为要“想明白”才能下车，是这“想”的时间决定了旅途的长短。

我们想知道的事有许多，“他究竟喜不喜欢我？

”“这个世界上有没有永远不变的东西？

”是这许多想知道的事之中最想知道的两件，我们总以为有一天会想明白的，在下车之前。

只是天意难测，有些事越是想知道，越不能知道。

其实想与不想也没有什么分别，有些事是会变的，不是所有的事，都要想明白。

原来下车的时候，是停止思想的那一刻。

我想周慕云离开2046的时间应该很短，因为他走的时候，《2047》已经完稿了。

其实他早已登上了那辆列车，当他开始动笔写《2047》的时候。

但我还不完全清楚他离开的原因，虽然只是二选一的可能性。

找到了？

还是不想再找？

如果找到了，他会不会把她带回来？

如果不想再找，是因为已经找到了她又悔不当初自觉不值，还是因为不小心找到了别人？

其实我应该是清楚的，他是怕自己终于找到的，是别的人。

开始登上这个寻找之旅的时候，他的心里是没有这种顾虑的，但是一旦有了这种顾虑，就算找到她，也不能再证明什么了。

因为这个原因，他再也没有回去。

其实那边也不错，只是不能再回头。

每一个去2046的人，都是寂寞的。

就因为没有人对他们说：“你跟我走”，或者说话的人并不是他们心头所想，所以踏上了这条不返的孤旅。

周慕云离开之后，我依然住在“Oriental Hotel”。

我是个因循守旧的人，习惯了的东西，就不想再改变。

无聊的时候我会想想那列忙碌的列车，此刻它也许正在我床板底下的某个地心深处日夜穿梭不息，虽然回来的时候多半是空车。

去的人那么多，呵气成云，列车上的湿度想必很大，然而回来的时候，总也已经蒸发无踪了，第二班上车的人，或许已经很难从光亮洁白的车厢壁上想象到从前这里曾上演的一切。

“如果你有一个不可告人的秘密，你会怎么办？

”我不会跑到深山里去找某棵树，树是不能永远保守秘密的。

我一直怀疑把秘密告诉树洞的人，其实是害怕寂寞的，因为谁都知道，只要是树，总会有发芽的 也许她只是想，为自己说不出口的秘密，找一个代言的人。

现在你又拿同样 的问题来问我，我的秘密？

如果不想告诉任何人，我会埋到心里，心是不会发芽的。

其实那些列车此刻就在我们的体内穿梭，把我们带到一个门牌号记作“2046”的心房……1960年的春天，我和旭仔住在同一幢居屋，我每天挑选他下楼的那一刻步出大门，好在楼梯上装做不经意地，遇见他。

这样经过了一个月，之后有一天，他终于转过头来——他会说什么？

多巧啊每天都会碰到你？

—嗳！

—啊？

—你知不知道她叫什么名字？

他指了指小食部的苏丽珍。

之后的1960年4月16号，我看见他下楼买汽水。

—你叫什么名字？

—我干嘛要告诉你啊？

—我知道你叫什么名字…你应该叫作…叫苏丽珍。

—谁告诉你的？

………………那个告诉他的人，就是我。

……那天我碰巧听到他们的谈话……当他终于向我开口，虽然问的是其他女人的名字，我除了告诉他还能怎么样呢？

告诉了他之后，他对我眨了眨眼睛，转身匆匆下楼……我不知道这个世界上究竟有没有永远不变的东西，我只能确定一件事，要记得的我永远都记得。

“六年前的那一天，我的心中出现了一道轻柔的彩虹，像一朵火焰燃烧着我的心。

”——记于1966

我不知道自己算不算王家卫的影迷，但我确实是梁朝伟的爱慕者。

但与其说喜欢梁朝伟，不如说喜欢王家卫镜头里的梁朝伟。

《重庆森林》是我反反复复看的一部，《阿飞正传》、《花样年华》、《东邪西毒》、《春光乍泄》都是我所喜欢的，唯独《2046》入不了我眼。

也许当时太年轻浮躁，《2046》在我眼中不像一个故事，是一个声色斥耳、光怪陆离的世界，里面情欲似海，爱恨滔天。

也许因为它充满暗喻，于年稚的我太晦涩难懂。

也许我太沉迷于荡气回肠的爱情，根本无法察觉或忽视了爱情消逝的苦涩和辗转反侧。

在昨晚一个断网的日子里，我再看《2046》。

或许是因为深夜，终于体味到周慕云那埋不进树洞和淤泥的隐痛，那无数个苏丽珍的影子，他只能凝视然后走开。

这的确不是一个故事，在《花样年华》之后周慕云再也没有故事，里面每一个人每一件事，都只是在透露这段过往的隐秘情事。

开头，木村拓哉说出2046的意义。

「去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。

因为在2046，一切事物永不改变。

没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。

我是唯一的一个。

」「一个人离开2046，需要多长的时间？

有的人可以毫不费力地离开，有的人就需要很长的时间。

我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。

」「每次有人问我为什么离开2046，我都含糊其辞。

在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来。

这秘密就永远没有人知道。

我曾经爱上一个人，后来她走了。

我去2046，是因为我以为她在那里等我。

但我找不到她。

我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。

她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。

」2046是一个暗喻，它曾是周慕云与苏丽珍秘密聚会的酒店房间号码，它只存在于周慕云的记忆。

它是隐秘而美好的、不足与外人道的一段时光，它是违背伦理道德的爱恨交缠，它以嫉妒和冒充为开头，却以真挚和难舍为结束。

它是纯粹的、精神上的爱恋，它是爱而不得的一生遗憾。

它是花样年华。

可以看出，周慕云将自己代入了木村拓哉这个小说人物中。

他曾经寻找这段爱恋的答案，却得不到回应。

他决定放手，把秘密尘封于吴哥窟的树洞中。

然而，却永远在离开的路上，停留。

周慕云的小说《2046》讲述木村拓哉在一架离开2046的列车上遇到各色各类人的故事，而电影《2046》则是讲述他在决意放弃这段情恋的生活中遇到各色女人的故事。

1963年离开香港，周慕云在新加坡待了三年，过上了赌徒的生活。

这段生活可以拼接到《阿飞正传》最后梁朝伟出场的一段镜头，一个赌徒准备出门的一连串细节。

《2046》里补述到他遇上了一个叫「黑蜘蛛」的女人（巩俐 饰演），她冷淡、高傲、神秘，身上充满着让人欲探究竟的过往。

临走前，他问黑蜘蛛，想不想和我一起走。

黑蜘蛛是赌场老手，用抽牌的方式做赌，委婉地拒绝了周慕云。

而这种方式，彼此两人都知道必定的结果。

后来1969年12月24日，他去了新加坡找黑蜘蛛。

在回忆里我们得知黑蜘蛛叫苏丽珍。

很显然，王家卫暗示着黑蜘蛛身上有苏丽珍的影子。

镜头几次特写黑蜘蛛和白玲摇曳的身姿，都仿佛曾经的苏丽珍。

离别时，黑蜘蛛面向周慕云背靠着路边的墙，这情景似曾相识。

《花样年华》里沉迷于角色扮演的苏丽珍和周慕云。

「几年前，我喜欢过一个有夫之妇，她的名字也叫苏丽珍。

我是为了她而离开香港到新加坡。

想不到几年后，我会遇上另一个苏丽珍。

我跟新苏丽珍讲了很多旧苏丽珍的事。

」都是受过情伤的人，周慕云对黑蜘蛛的感情有点复杂，有好奇，有怜惜，也许还有连他也说不清的怀念。

怀念什么？

这个女人和苏丽珍非常不同，一个冷硬，一个婉约。

但她们都有一种无言的拒绝，而眼神里却含着哀伤。

离别时，隐忍的他，突然和黑蜘蛛激烈地吻了起来。

这个吻里，包含着他对两个苏丽珍的眷恋，爱而不得的无奈。

「现在想起来，这些话好像是说给我自己听的。

其实爱情是没有代替品的，我一直试图在她身上找回以前那个苏丽珍。

虽然我是不自觉，但是她又怎么会不知道呢？

」从这段独白可以知道，黑蜘蛛拒绝和周慕云走，不是因为她从不谈及的过往，是因为她知道，周慕云想带走的那个苏丽珍，不是她。

周慕云知道黑蜘蛛的答案，却无法知晓苏丽珍的答案。

他穷尽一生，都被困在当年的离别中，苏丽珍的眼神，她的迟疑，她的心意，她电话里的无言。

所以他后来，在小说里创造了一个角色来寻找答案，来解决自己的困惑。

那就是王菲饰演的机器人。

后面再讲。

1966年底，周慕云离开新加坡，回到香港，过上了潦倒的生活，也学会了逢场作戏。

1966年12月24日，他遇上了露露（刘嘉玲 饰演），和她叙旧：「你老是叫我陪你去赌场，输了很多钱，欠了一身债，后来我跟朋友凑钱送你回香港。

你喜欢跟我谈起你死去的男朋友，他是菲律宾华侨，是富家子弟，原本你打算和他结婚，可惜他死得太早。

你说他是你一生中最爱的人。

」露露像失忆了一样听着周慕云的叙述，眼神里的哀痛却证明她其实没有忘记。

这里的露露就是《阿飞正传》里的露露，她爱上了张国荣饰演的旭仔，旭仔却是无脚的小鸟，离开了香港去了菲律宾，生死未卜。

这里既是联系了露露《阿飞正传》里的情史，又是缅怀拍摄前一年自杀离开人世的张国荣。

巧合地是，露露那晚住的房间，正是2046。

露露这个人物，勾起了周慕云对往事的回忆，引出了周慕云撰写小说《2046》的动机和灵感。

而且周慕云在露露的身上仿佛看到了自己的影子。

他们看似玩世不恭，却是痴情至极，念念不忘一生中最爱的人，无法走出那段年华日子。

他们都假装遗忘，带上轻佻的面具游乐声色，却永远无法真正爱上别人。

他们都下意识地从别人身上寻找某个人的影子，周慕云寻找的是「苏丽珍」，露露寻找的是「无脚的小鸟」，旭仔。

「搬进去之后我才知道，原来前一天晚上，露露在她房里被男朋友插了几刀。

那男的是夜总会鼓手，露露很喜欢他，说他像一只无脚的小鸟。

其实这么多年来，露露一直在找她那无脚的小鸟。

虽然总是悲剧收场，但她并不介意。

因为无论如何，她始终是那出戏的女主角。

」这何尝不是在说周慕云自己呢。

所以周慕云同情露露，因为露露情深如他，爱而不得。

在小说里，露露也是走不出2046的人。

房东的女儿王靖雯（王菲 饰演，她的本命叫王靖雯），和木村拓哉堕入爱河，却因为家庭的反对，无法在一起。

一如曾经的苏丽珍周慕云。

木村拓哉问她，愿不愿意跟他一起走。

王菲却沉默不语。

垂眼，侧颈，如一株寂寞的百合。

于是他们成了《2046》的主要角色，木村拓哉是周慕云的投射，同样因为时代而无力争取，因为世俗而无法得到。

王菲是苏丽珍的投射，因为她们遭遇相似，而且都喜欢看武侠小说，还同样帮忙周慕云写武侠。

她们对于这个问题都是一样的反应。

《2046》中周慕云试图从角落窗口窥探别人的生活，小说里木村拓哉也是。

木村拓哉向「树洞」诉说秘密。

其实是那年周慕云在吴哥窟的树洞埋藏心事。

周慕云为王菲写了《2047》，这是他房间的号码，暗示他写的是自己的故事。

然而《2046》和《2047》并没有什么太大的不同，只不过《2046》周慕云是旁观者，而《2047》他有意识地自我代入到了木村拓哉身上，是参与者。

开头《2046》里木村拓哉的旁白，在《2047》里由周慕云之口重新道出。

木村拓哉爱上了机器人王菲，这机器人却是故障的、迟钝的，当他向她诉说爱意，王菲却迟迟没有反应，知道很久很久之后才反应过来。

这也是周慕云眼中的苏丽珍，对于他当年的邀请没有回应，于是他在小说里为她找了一个理由——迟钝。

也许只是因为她迟钝，没有察觉到自己的真实心意，或者是因为迟疑，考虑了很多因素，所以无法立刻给出回应。

总之，都不是因为她不爱他。

他深笃，或者，他不愿面对另外的这个答案。

现实生活里，作为旁观者，周慕云愿意向王菲提供帮助，帮她寄信，鼓励她，带她去报馆打长途电话。

也许，他看着努力追求爱情的王菲，心里在想着苏丽珍会不会曾有那样的举动。

他羡慕他们，同时也将自己对爱情的希冀寄托在他们身上。

终于，他们有情人终成眷属，然而他却无法因此改变《2047》里他们的结局。

虽然应王菲之托，但他迟迟无法下笔。

因为，这小说里的主角不是他们，而是周慕云苏丽珍。

再欢欣的现实，也不属于他们。

「我也很想这个故事有个开心的结局，但我真的不知道该怎样下笔。

几年前，我曾经有过这样的机会，但可惜已经过去了。

」周慕云永远在惋惜与苏丽珍的错失。

再讲章子怡饰演的白玲，是个风月佳人。

「白玲」可能是取自「百灵」的谐音，因为她泼辣精明，快活时欢快尽情地笑，恼怒时狠狠诅咒大骂，她的声音充满生气。

她自尊心高，不买任何人的帐，随时翻脸往男人脸上甩巴掌。

遇上嬉皮笑脸的周慕云，被开了玩笑，一巴掌甩过去。

周慕云伸过去另一边脸，她却再也打不下去手。

这里可以看出白玲是带刺的玫瑰，是多肉的仙人掌，但是一旦被剥开尖刺，内心深处的柔软和脆弱暴露无遗。

男人总喜欢她的身体，她也擅长用色貌勾引男人，然而男人越是唾手可得，她越是渴望得到情欲之外的爱情。

她一开始甩了一个男人耳光，说：「你滚！

你以为我那么随便吗？

有我你就不能有其他的女人！

」周慕云那句话却轻易地打开了她的心扉：我只想跟你做个喝酒的朋友。

我没想过要跟你发生什么关系。

在车上，有一幕手戏很耐人寻味。

酒醉的周慕云把手放上了白玲的大腿上，赤裸裸的性暗示。

意味着周慕云潜意识里对白玲是情欲上的渴望。

而白玲轻轻移开了他的手。

是一种无言的拒绝，透露了她心中对纯粹的感情的向往。

周慕云的手又轻轻地爬了上来，这次是放在白玲的手上，握住了。

也许对于周慕云来说，他握住的人并非白玲，而是尘封回忆里的那个人。

酒醉情迷的时候难以自已。

然而对于白玲来说，她没有拒绝周慕云的手，意味着她已经对他敞开了心扉。

这时的章子怡眼神值得回味。

之后他们开始了情欲来回的交欢。

周慕云给了白玲钱，说明他不想和她有情感的纠缠。

而白玲却只要了十元钱作为纪念，并在以后将一张张十元钱收藏在小盒子里，看着钱币越来越多，好像他就能属于自己多一点。

骄傲的她，有了心爱的人后，竟因为这么卑微的幸福而窃喜不已。

但是周慕云依旧云淡风轻。

他清醒地看着白玲沉沦，残忍地摧毁白玲放在自己身上的所有幻想。

——今天晚上我要睡这儿。

——在这里过夜很贵的。

——没关系。

你要多少，我给你多少。

我要把你包下来，我要你天天陪我。

——短租无所谓，长租就免了。

——为什么？

——我不喜欢。

——那我会不会是例外？

——不会。

周慕云总是带着戏谑的调笑，连说出这种冷酷的话时，亦是。

仿佛什么都不经心，什么都不在乎。

曾经在关系的最开始，他说过：有时候，我都会把自己借给别人用一下。

最后，周慕云明白了一件事，于是他决定结束与白玲的关系：现在我才知道，原来有些东西，我是永远不会借给别人的。

也许，及时的残忍，是他对白玲最后的温柔。

白玲终于离开了周慕云，于周慕云心中却没有留下很大的痕迹。

就算在《2046》中她也只是「偶尔出现」。

因为，2046的故事从来无关白玲，也许还有一个原因，白玲与苏丽珍毫无相似之处。

白玲，在周慕云小说里是舞者，就像她名字，独舞的百灵。

有人看了白玲和周慕云的这段情后说，《2046》是一个渣男的故事。

但这电影里，隐藏了一个女人，从未在真实故事里出现，只存在于周慕云的怀缅中，她是苏丽珍。

如果你没有看《花样年华》，不曾知道他们的往事，也许会为白玲愤慨不已。

但是，如果你看了周慕云苏丽珍的故事，你会知道，世界上有那么一个人，一旦错过了，就是一生的抱憾。

此后余生，周慕云将一直在追寻那个人的影子。

但是，无论那个影子多么相似，都从来不是那个人。

苏。

丽。

珍。

我想，这三个字，是周慕云一生的魔障，也是王家卫不为人知的情结吧。

「如果，我多一张船票，你会不会跟我走？

」这无答的问，将继续缠绕着周慕云的余生。

不知道，那时的苏丽珍，是否也有同样的梦魇？

以上是图文并茂的影评，因为豆瓣图片上传有点麻烦，所以有兴趣的小伙伴可以关注我的公众号：猫与桃花的胡说日志。

<图片1>

白玲是其中最让我心疼的女子，每次当她凄婉而决绝地说出“这次算我嫖了你”都让我泪流满面，心里像被狠狠拧了一把，撕心裂肺的疼。

压在铁罐罐里的10元钱把爱情贱卖，违反了游戏规则的情动让她把自尊和灵魂输给了宿命，在他的心中她亦只是一块爱的流刑地，可以放逐却始终无法得到救赎。

烈红。

真是最寂寞而惨烈的颜色。

第一次听说2046是因为木村拓哉。

十多岁就开始喜欢，一见钟情。

那是1998年，几乎不看电影，却也听过王家卫的名头。

木村要出演王家卫的片子，很好啊，这样有多点机会看到他。

笑，就是这么简单的想法。

未曾想，一等就是这许多年，大学已然快毕业，才得以看到。

期间传言甚多，说王家卫要剪掉所有木村的戏分。

遗憾，已经开始看电影，也看王家卫不少片子，好奇木村会有怎生表现，真要剪光吗？

像《春光乍泄》里的关淑仪。

最后没有，还是有戏的，虽然只得七分钟。

但，看过的人都跟我说，他戏蛮多的啊，不止七分钟。

其实只有七分钟，三五不时闪过。

太久了，从开始的心心念念到后来的麻木不仁。

以至于终于听说到戛纳展出时，有种不真实感觉，真的要上映了吗，真的拍完了？

开始不断在各式杂志报刊上看到相关介绍，与电影有关的、无关的，都拿来说。

一时间，已成时髦话题。

读了剧情简介，不像是很好看的样子。

看王的片子常常都需要多些耐心，之前的《花样年华》并不是很喜欢。

这一部，不敢有太多期望。

然，还是去看，不光是有木村。

好奇，这么多年下来，王家卫到底拍出了什么样的东西。

结果是竟然比想象中好看太多。

国庆放假，第一时间买票。

提前半个小时进场，在空无一人的放映厅里挑正中的位子坐下。

慢慢有人进来，夹在一群情侣中间等待电影开始。

终于，灯光暗下，萤幕亮起。

十分惊喜，整部电影第一个音是日文，多年看日剧，一听便知是木村的声音，竟然会这么早就看到他。

宽宽的萤幕上，他侧坐着，头在萤幕左上，手在右下，正下方是字幕。

一时间手忙脚乱。

不知道是看脸好，还是看手好，亦或其实应该看字幕？

不知道，眼睛忙不过来。

一照面，已然很有好感，接下来的两个小时一直看得津津有味，太漂亮的电影。

很难说到底讲了一个怎样的故事，但也不费解，起码不会比王家卫的任何一部片更不易懂。

个人觉得就是在描述一种生活，一种情绪。

相较于对白，印象更深刻的是表情和姿势。

对白当然也是好的，这是王的一贯特长，可，这一次，人被拍的太美，吸人眼球。

很美，每一个女人，不止是王菲，不止是未来的人。

朋友说，60年代的那几个人除了王菲都没看头，刘嘉玲太老了，章子怡痣太多。

诚然是这样没错，但真觉得漂亮，那些表情，那些姿势。

每个女人几乎都表现了强颜欢笑的美丽表情。

笑，再难过也笑，尽管甚至笑意只在面上，达不到眼中，还是笑。

那样隐忍的表情让人深深振荡。

有一篇文说，演员在王家卫手中不是演员，只是道具。

在他那里，演技好的如张曼玉、梁朝伟，演技平平的如李嘉欣、杨采妮，其实差不太多。

深觉得是。

当初对王产生好感就是因为《堕落天使》，竟然可以把李嘉欣这个大花瓶拍得这么漂亮，有灵魂，还有什么不行。

2046更登峰造极，何以每个人都被他拍得举手投足间风情万种。

没有很多对白，也根本不需要很多对白。

波光流转，眉眼唇齿皆是戏。

什么叫用眼神作戏，用肢体作戏，这就是了。

是的，他们通通在作戏，一看便知。

不同于平时说的表演要自然，那么明白地作戏，看了却无限舒服，感同身受。

为什么？

为什么可以这么厉害，这么好看？

即便是道具，演员阵容也异常强大。

真正吸引人的是那些女人们，王家卫对她们很是偏心。

木村不谈，只得七分钟，很难说他有什么惊人的表现。

一些小动作小表情，活脱脱从日剧中翻版过来，可爱，但不突出。

虽然看到他流泪时心头还是一紧，但多半因着剧情。

一路追寻那样无望的爱情，不是不唏嘘的。

梁朝伟算绝对主角了，从头到尾贯穿始终。

但，最没看头的却也是他。

不过是典型花花公子的姿势表情，邪气十足。

当然也许这是王家卫所要的。

但，没看头。

差点忘了，还有张震，那个小脸男人。

身为男人，他的脸未免太小些。

所以电影中的扮像很适合他，爆炸的发型十分好看。

只得两个镜头，还是美。

那个嫉妒的表情，任谁看了都不会忘掉吧。

女人们有可看性得多。

除去董洁，一闪而过，年轻姑娘夸张的作派，再无其它。

先是巩俐。

这个女人，成名已久，几乎是外国人眼里中国美女的代表。

大约她成名时我还不看电影，从来不觉得她美，演的戏只看过《大红灯笼高高挂》，无甚感觉。

这一次扮个与张曼玉同名的赌钱女人，上楼下楼，遇见梁。

梁希望她跟他一起走，三言两语，终于决定赌牌看天意。

没几句对白，只是大量表情。

然，也就在那一瞬间觉得，她，成名不是偶然吧，戏确是好的。

之后巩穿黑旗袍，戴白手套，沿墙慢走的样子反复出现。

相识、手套、糊掉的口红，前因后果，慢慢揭开。

不得不说，王家卫的逻辑性极好，在纷繁的人物中交杂，全不出错。

章子怡，和巩俐相像的小妮子，大约是除梁朝伟以外出镜最多的人了吧。

很本色的感觉，年轻，美，轻狂，却也寂寞。

她不像巩俐，对于爱情她还心存幻想，也还有感情可以付出。

巩俐当初不是不可以跟梁走的。

可她知道，知道梁只是试图从她身上寻找另一个苏丽珍的影子，对于爱情，我想她已没企望了吧。

也所以她情愿把自己投身于可以控制的赌局中。

章不同，章还那么青春，皮肤还那么光滑，身段还那么好。

开头她也是清楚的，知道梁是怎生人物。

可是，年轻，总是奢望爱情，总是高估自己，以为自己会是那个例外，会与众不同。

都是一样的，梁根本已没有多余的感情可以消耗。

也许有那么一刻动心，然，一刻而已，魔法一过，登时回复原状。

想起以前，看安妮的《告别薇安》。

并不中意这个故事，却有异曲同工的感觉。

每个人都在不断的伤人被伤中，耗尽自己和他人的感情。

你耗尽我，我再耗尽他，终于大家都修成正果，百毒不侵。

章经过梁这一役想必也会学乖很多。

痛苦地看着梁用那一张张十块钱付清饭款，表情渐渐硬朗起来。

下一次，下一次就轮到别人遭殃了。

并不觉得章的演技有多么好，可是也把一个女人从无意到有心到伤心再到无心的过程演绎地惟妙惟肖，很过得去了。

刘嘉玲的角色和张震一样都很模糊，不很清楚他们的出场缘自何故，或者只是过客。

每个人生命中都有过客。

朋友说的没错，60年代的嘉铃实在不怎么好看，老，胖，美人迟暮。

可是她有表情，那样有灵魂的表情，梁向她讲述两人过往时的样子，独自在房内饮泣的样子，足矣。

反而未来的扮像，并不特别喜欢，美则美矣，没有灵魂。

只记得一个镜头，那个从悲伤霎时变得开朗的镜头。

欢场女子般，带着面具，笑靥如花，却已然没有真感情。

最美的一定是王菲，相信去看过的人都会同意我的说法。

演技也好，本色也罢，反正，她是最美的。

一直知道王菲漂亮，却不知道可以漂亮至此。

依然难以忘怀木村离去时她哀伤的眼神。

头微侧，一对大眼如泣如诉，胜过言语良多。

可以想象有多少人就因为那个眼神爱上她。

还有那个缓慢再缓慢的抽烟姿势，原谅我言语匮乏，只想说美。

60年代的王菲，先闻其声，而后见其人。

一声声清脆的日文短语，伴随着晃来荡去的腿脚身形，真正特别。

她的故事其实很简单，家人阻挠她和男友，几乎想放弃时遇上梁朝伟的帮助，得偿所愿。

其间梁编的故事其实极好。

为什么木村能从2046回来，因为那里找不到他要的东西吧。

他去，以为那里可以找到爱情，或者说找到一个答案，一个她是否爱他的答案。

终于不能，终于失败，失声痛哭，那样没有遮掩的痛哭让人心酸。

只是寻爱，何以这么难。

也许是故事感动了王菲，也许是她始终放不下他，心不由主。

于是不管不顾去日本，最后获得父亲谅解，好结局呵。

只留下落寞的梁。

两人共同写作的日子不是不开心，不暧昧的。

但，也只是这样而已。

她心中有另个他；而他，心中亦有另个她。

很公平。

也可能正因为这样，两个人的相处才会那么愉快。

两个钟头全情投入，看一群人在萤幕展现他们的风情，伴随王家卫一贯出色的音乐。

还记得梁纸醉金迷生活后衬的音乐，没有更合适的了。

十分想再去看一次，看一次令人迷恋的表情姿势，听一次恰到好处的音乐。

为什么要以《时光在遗忘后开始》作为标题？

别问我，我不知道，他们小资都写这样的病句。

包括罗大佑，他写的歌词已经足够中学语文老师爆破脑血栓了。

而且我个人觉得这要比《初恋时我们不懂爱情》要强，但是又不像《我想早恋，但是晚了》那么无厘头。

小资的情感一定要晦涩隐蔽，一定要暧昧模糊，但是边缘一定要生硬清晰，好在记忆深处划伤人。

接下来，我们谈谈《2046》。

以国庆为档期绝对是个错误，不要以为放假了国民在心态上就能松弛下来。

两个多小时的片子需要慢慢看并不假，但是一看到满街的人，满手的礼包，以及放假结束后痛不欲生的八天连续工作，我怀疑进了电影院的人无法耐心看完《2046》。

国庆就应该放《阿呆和阿瓜》那样的片子，让人看了以后觉得自己憋了一天，终于站在了小便槽前，液体的水位在体内缓缓下降，这种感觉用术语说就叫：放松。

《2046》犹如节日列车，拉着观众一路狂奔，而且在所有写着“桑拿浴---学生残疾人六折”的地方没有一点停站的意思。

观众都很紧张，紧抓扶手，想看看停站的时候究竟能得到点什么。

他们失望了，车就一直没停过。

劳累了一天，紧张了一天，所以很多观众在期待了一小时以后还没见到任何可以称为“结果”的东西，于是剧场里就蔓延着一种称之为“昏昏欲睡”的气氛。

在剧场外记者就在观众脸上观察到一种称之为“困惑”或者是“失望”的表情。

所以，《大连晚报》的记者在访问不得要领以后，写了一篇影评，主要是谈梁朝伟小胡子的穿帮问题。

在这美好的国庆之夜里，没有人应该被责备。

应该这么说，王家卫的片子从来都是给小众看的。

情感这种话题，一般只有一种状态，那就是折腾。

区别在于大多数人是在折腾着折腾，而王家卫的片子是幽雅地折腾。

前者如杜梅用菜刀逼住方言，酣畅淋漓的倪萍着，是人都能理解的海岩着。

这里我并没有贬损什么人的意思，能做到《过把瘾》一样风魔万千观众绝对是真本事。

我只是说，就折腾这一具体事物本身，有不同的表现方法，未必一定要祭出菜刀。

比如说不停地换旗袍，在窄巷里擦肩而过时彼此闷骚值上升至 10000点。

问题就出在这里，有人喜欢拔出菜刀逼住，有的人就喜欢保持距离并闷骚着。

这其中的区别简直就和把电话录音放到网上给全国人民听和在家里倒杯酒独自用HIFI欣赏之间的差异那么大。

可能这涉及一个理解力的问题，本质都是搞一下，但是吹灯睡觉就直观一点；而听音乐喝红酒展示玻璃丝袜难度就要大一些。

毕竟，你得有瓶至少是2003年的红酒，一台CD机。

而事实上并非是人人都有红酒和CD机，你也不能保证你面对的是玻璃丝袜。

唯一应该受指责的是投资方，为了利润他们可能做了一些不应该做的事情。

当年《东邪西毒》问世之时，海报上说那是一部大制作的武侠片。

还因此诓骗了很多武侠迷进去看，那时候要是有互联网，王家卫的头上能顶一纯板砖的大金字塔。

《2046》在宣传上基本是按照大片操作的，所谓大片，就是说所有人都能进去看，看完了都有类似的感受---打了个尿战，然后就彻底忘记。

下一次，保证他们还进场的原因只不过是他们想起了上一次那个尿战的感觉---爽。

因为，这世界上比爽更爽的事情只有一件，那就是再爽一次。

《2046》不是用来集体一爽的。

毕竟，不是什么片子都能如同火车站的男厕所一样，有壮观到50米长的小便槽。

著名导演加上著名影星，并不等于大片。

正如一个人只要有钱有闲，完全可以雇一队大厨到自己家烧点小菜吃吃，并不需要一定在饭店里摆桌子，人五人六地吆喝：“解开皮带，大家都敞开了吃！

”冯导演小刚就有此气派，而且大家每年都还真吃饱了，不容易。

我看了《2046》，觉得挺好的。

不存在懂不懂的问题，及不懂装懂的问题。

因为我看这片子就没有一分钟想过我要懂什么，我就是进去看一下王大师在这两小时里如何让周慕云回忆并闷骚着。

上一次王大师在《花样年华》里讲了一半，没说周慕云去新加坡以后的事。

“如果有多一张船飞，你会不会同我一起走？

” 这话一直搁在那里，我知道，绝对有续集。

周生从新加坡回到了香港，经过巩俐阿姨，偶遇刘嘉玲大婶，爬过章子怡妹妹，骚扰了一下王菲姐姐。

同时，为王菲姐姐写了一部名叫《2047》的小说，和菩提老祖一样，在里面试图探讨一下人与人之间复杂而微妙的感情，只是以超现实为背景。

我看得津津有味，觉得原来闷骚也能有这么多搞头，简直是 “咻”！

难得的是，一部片子工工整整写满了王大师的小楷，总结了几乎他之前所有片子中的那种王氏感情纠葛，简直是一本《小资精神分析纲要》。

王大师！

您辛苦了！

从上面我写的剧情简介能看出一点来，我对此也不是很满意，那就是演员都太老了，尤其是女演员。

除了章子怡和跳出来五秒的妹妹，简直是个夕阳红剧组。

固然女人到了这把年纪才有味道，但是我几乎以为说《2046》的意思就是导演和演员的年龄总和。

最后，有一点我本来不应该说的，那就是我在看片子的过程中喷了一次茶。

事情的经过如下：几年前，周星弛在电影《喜剧之王》里教育张柏芝怎样摆出 “鹌鹑”造型，我印象非常深刻，并且在随后的岁月中随时警惕女孩子的鹌鹑POSE。

在《2046》里，巩俐阿姨在开片不久，面对梁朝伟，也摆了一个，相当鹌鹑，一时笑倒。

即使是为了看一看王家卫版的“鹌鹑”，也应该看一看《2046》，更何况里面超现实的BRA外穿装？

更还何况里面那句“所以我们在经过1224和1225区间时要找人拥抱取暖”？

我觉得看电影应该有这种平常心态，因为今年大家都已经够“紧”的了。