你好，李焕英

只收藏不点赞我会伤心的呀。

本文试图阐释以下问题：1.冷特的存在并不多余，他到底是谁，为什么存在。

2.由冷特的存在推导事实与虚幻的部分，补完各方视角，贾晓玲的遗憾：穿越不是现实的，但母女互动是真实的，而贾晓玲以为全都梦。

～～～～～～～～～～～我相信你若从头读到尾基本都会认同我的推断：想完全把握整个电影其实必须要从冷特说起1.冷特其实是谁，为什么存在 看第一次的时候没多想就觉得只是一个工具人。

但是看知乎有好多人对冷特的存在或抱有“是否多余”的疑问，或者对他进行过度脑补（说成李焕英给女儿幻想的完美女婿）。

对此我是付之一笑的，直到2.18我去二刷了！

注意到了更多的细节，让我完全推翻了之前工具人的看法，当然也更加认为冷特无用论和冷特完美女婿论是无稽之谈。

对这部电影有了更深的理解后，也更加觉得这部电影牛逼，我更爱它了！

二刷前一个晚上在知乎上看有人说冷特是甄晓玲，当时还觉得是抖机灵的红楼梦梗，但现在看真的有那么个味儿。

先上结论：冷特是贾晓玲心中阴暗和软弱的一面，是她对自己的负面认识和内心深处的恐惧化成的。

这个角色是跟这贾晓玲一块进入她妈妈的人生跑马灯的。

再说我是如何发现的——二刷注意到更多的细节： 首先他们二人背景很类似，都是"给家里丢人"的，贾晓玲只是一个学习不好又爱耍花样的学生，冷特的出场人设直接就是一个彻底的"坏"形象的代表，是一个无法无天的社会青年，抽烟喝酒打架，但他们化肥三少也不是坏人里的成功人士，接下来的剧情就是想耍酷不成反出洋相。

划船的时候也是，冷特撬不动饮料瓶盖，贾晓玲轻松搞定，冷特的眼神充满了羡慕崇拜。

贾晓玲为了撮合沈光林和李焕英，安排他们俩电影院"偶遇"的时候，让冷特在门口借故把自己叫走。

李焕英想跟着一起去，问是什么事儿，冷特直接词穷了，还是贾晓玲最后强行圆过去，后来他们在影院外坐着，冷特说怕自己没演好，这就是我啪地一下突然get了冷特到底是谁的地方！！！

你想！

贾晓玲就是一个拥有演员梦，最后还上了省艺校表演系的人。

作为一个(准)演员最怕的是什么？

是自己不会演，自己演得不好呀！！！

这也是贾晓玲内心深处另外一个恐惧，然后冷特还就给带出来了。

这个正面的积极行动的贾晓玲给他的解释是："你又没学过，肯定演不好呀"。

这话其实是对自己内心的恐惧说的。

反正就一桩桩一件件，冷特带出来的事件和想法都是贾晓玲内心最阴暗的想法和怕发生的事情。

这也解释了他们之间的"感情线"，为何只有单向的，为何贾晓玲总找冷特帮忙但又嫌弃他，因为她对自己阴暗(自认为无能，不学好，出洋相)的一面本来就是很嫌弃，但又因为同样都为了妈妈不开心而难过统一到了一起，同情，可怜，同病相怜。

“还有几点，一是贾晓玲不论帮她妈召集队员还是撮合她妈和沈光林，都是找冷特这个'外人'，而不是张叔这种熟人，其实就是全程在靠自己的努力。

第二点就是冷特的妈妈手术成功，其实就是贾晓玲内心深处希望妈妈没事的映射。

还有冷特这个名字就不是八十年代的风格，明显是现代人取的”——知乎网友zero3639看了我的知乎回答以后补充说。

冷特喜欢贾晓玲也非常容易理解，毕竟那个贾晓玲是那个有勇气，一直在用行动争取，又逗乐儿，还会演，的贾晓玲，是心目当中理想的自己。

为什么贾晓玲儿自认为马上就要穿回2001年的时候，特地把冷特约出来道别："我马上就会和英子再见面，和你就不一定了。

"她就是觉得自己心结已经解开，内心深处就不会再有冷特了。

那么问题来了： 大哭飞奔回家看到李焕英，抱住她的大腿 李焕英：你只要健康快乐就好。

贾晓玲：我不行！！！

这个说"我不行"的贾晓玲，是哪个贾晓玲呢？

至于为什么说冷特是虚拟的，我看很多其他影评都已经发现了，因为冷特出场的时候问的一句话，是："谁是贾晓玲？

" 80年代组除了李焕英以外都以为玲儿叫李乐盈。。。

你品，你细品！

那么冷特一定是母女俩谁的潜意识幻化的角色。

然后你再看我上面的分析，这个人物是跟着贾晓玲来的无疑了。

不是李焕英为自己想象出的女婿，是贾晓玲内心深处的负面自我认识和恐惧。

没人有意见了吧？

酒桌上李焕英说:"也是，你这么好肯定能找个更好的"翻译过来其实是：妈看你最棒，你自己也应该喜欢自己的，别再埋怨自己了。

泪目。。。

2.贾晓玲的遗憾：穿越不是现实的，但母女互动是真实的，而贾晓玲以为全都梦。

从冷特是谁的分析中，我们基本也就明白，既然贾晓玲可以带着自己潜意识凝结里的人物出现，那么故事必然不是发生在一个真实世界。

他们并没有回到真正的81年也没有改变任何既成事实。

二刷再看李焕英凝视自己重返青春的面庞那段，表情是有微妙的变化的，已经能感觉到她从最开始的欣喜过渡到若有所思，她已经猜到是怎么回事了：人生的走马灯。

也就意味着她明白自己很快就要彻底消失在世界上了。

“这事儿闹得……” 但让她万万没有想到的，她宝儿竟突然从天而降！

贾晓玲的梦闯入了李焕英的八十年代的人生回顾里，李焕英为了宠宝儿还改变了在这个幻境当中往事的结局。

知乎上还有一个好问题：为什么贾小玲意识到妈妈那时还不会在补丁上绣花时突然崩溃？

很多人很直球地解释为“因明白了母亲也穿越回了81年。

”理由是那段穿插了李焕英视角，说明的确如此。

但我认为，事情并不像网友们想的那么圆满。

李焕英也穿越回81年这段交代，只有作为编剧的贾玲和作为观众的我们清楚。

贾晓玲没有想到这一层。

真正让她崩溃大哭的意念其实是：她认为自己只是纯粹做了一个梦。

就像《盗梦空间》的设定一样，一旦梦境中出现与现实不符的bug，就会让人意识到梦的不真实性，这时梦境就会变得不稳定。

李焕英在跑马灯中的穿越恰恰造成了贾晓玲对梦世界的怀疑，影片当中的意象，贾晓玲跑过去的地方，身后从彩色重新变成黑白，她的梦境在坍塌，迅速和李焕英的跑马灯退相干。

跑过了母女俩相处的压缩版一幕幕，最终独自醒来。

遗憾在于，李焕英和她的跑马灯是真实的，在这场共同的幻境中她的确有和真实的李焕英达成的互相理解和成全，可是贾晓玲不知道，她醒来后会认为一切都是她想象出来的，一切的遗憾还是遗憾，悔恨还会继续持续下去。

为什么我这么说呢？

因为在发现bug之前，贾晓玲还认为一切都是真实的改变，她已经心满意足，打算彻底消逝掉冷特回去2001年了。

但和妈妈最后一段的对话，她说“我不行”。

冷特还是回到了她心里。

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今年春节留在上海过年没有了各种亲戚朋友聚会，所以看电影成为了度过春节比较靠前的消遣方式，第一部侍神令是因为老婆姐姐想去看，本人又比较喜欢周迅和陈坤，结果看完了发现周迅的戏份极少，故事老套的掉牙。

第二部是特别期待的唐探三，是个优秀的商业电影，观看需要前作门槛，遗憾的是本作的核心案件并不出彩，但整体也还算是符合预期。

然后这个春节令我一直生气的观影体验来了。

初一当天晚上也是看了一些评论口碑夸你好，李焕英所以买了初二的票。

结果简直是围绕了我整个假期的噩梦。

先讲电影本身第一，沈腾饰演的人物，基本上90%的出场都是为了搞笑而服务，而不是为了剧情而服务。

开心麻花的成功，原因是因为大部分的笑点是剧情的推动，两者是相辅相成。

而这部电影所有的笑点都是生给的。

并且真的如电影中二人转的那个片段，大部分的搞笑都是混杂着屎尿屁，出丑，搞怪才成立。

尤其点名陈赫和贾玲躲雨的部分，现在的电影还用这么低俗的笑点，我看的时候简直就是嫌弃的不行。

第二，贾玲的表演，真的没办法恭维，我觉得在电影里面，这样的表演等同于一场灾难。

全片除了张小斐的演技我觉得还不错，沈腾也只是在演沈腾该怎么演喜剧而已，因为剧情也没有沈腾发挥的地方。

因为沈腾就没有剧情。

第三，电影最后部分的煽情部分，这部分就算没有前面一个半小时的剧情，最后的半个小时单独拿出来，我一样看的懂，这太可怕了，电影完全割裂，没有前面的剧情，也不耽误贾玲想表现的母亲的伟大。

也不耽误观众接收这部电影最核心的表达部分。

这难道不是最大的问题吗？？？？

我得结论是这就不是一部电影啊，这就像演了一个半小时的小品，最后直接给你闪回母亲有多伟大有区别吗？

难道现在挂上母爱就值得上8.3分？？？？

我不理解。

第四，我承认电影的价值观符合主流的价值观，但我不认同一个母亲在任何时候都需要为了自己的孩子，就算在最后弥留之际的穿越人生，都是为了配合自己的孩子去演一场戏，难道一个母亲就没有自己的人生吗？

当了母亲就一定要一切为了孩子就算是自己马上要死了的一场梦里面。

母亲很伟大，但我们不要把母爱想的这么的理所当然不行吗？

第五，本来没有第五，只是偶然看到了送你一朵小红花的评分，然后在看你好，李焕英的评分，格外刺眼。

无意比较，但小红花也是近期去电影院看过的一部电影。

两部电影我都算讲了悲欢离合。

但是小红花感情真挚，演员表演出色，所有的情节也都是在为了剧情而服务。

而这样的电影居然差了你好，李焕英接近一分，真的是讽刺，近几天铺天盖地的热搜好评，让我感觉到在资本眼里，水军可以这样的无孔不入，我不否认有很多会觉得这样的电影给出的情感会有共鸣，但这不是一部电影的全部。

如果这样的电影会卖的好，那我们的视野内变会充斥着更多这种为了情感共鸣而去拍的电影。

而不是真正要去讲一个好故事的电影。

中国不缺好演员，不缺好导演，缺的一直都是好剧本，好故事。

希望我们可以让那些讲好故事的电影挣钱。

而不是一个个连个故事都讲不好的电影挣的盆满钵满。

这样我们只会离好电影越来越远。

过年了大家基本也回家和妈呛几天了，这时候去电影院看看电影难免啊要哭一回鼻子。

简单的说，贾玲还是拍出了大多数家庭的问题引发了广大子女的共情，注意是子女，而不是父母。

父母们没那么矫情。

我是一个从事一点喜剧行业的妈宝男，所以看这部片子我的感触可能要特别一些。

毕竟是喜剧电影，笑点铺陈和演绎我都是满意的，如果电影把结尾删除掉我甚至认为是更好的。

为什么？

因为最终反转让母亲也穿越虽然感人，但是逻辑是不通顺的，不能细品，细品bug就多了。

比如：晓玲是82年出生，在千禧年办的升学宴，李焕英的死对头王琴来宴席装逼，说自己女儿是UCLA导演系毕业在好莱坞当导演，不出意外的话，王琴的孩子要比晓玲大四岁，对么？

但是穿越回81年后，王琴也是没生孩子的状态。

我们当然可以说是中年妇女来这种场合装逼往回圆。

还有晓玲的补丁在我看来是最大的bug。

晓玲是穿着乞丐裤穿越回来的，李焕英作为一个也是穿越回来的人怎么会不知道年轻人穿这个是为了时尚呢？

以至于贾玲通过补丁这件事往回推导母亲也穿越了，这就很奇怪了。

因为只有80年代的李焕英会想着给贾玲缝裤子。

李焕英前后的对贾玲态度是割裂的。

我们都会在家听出茧子的话“你什么时候能有出息？

”翻译过来就是“你什么时候能混成个人上人？

”。

而影片结尾时候又变成了“你只要健康快乐就行”，母亲前后态度的转变恰恰是中国式母亲无法被餍足的渴望，这也是大多数家庭痛苦的根源。

我妈到现在也说，你当时就是不好好学习。

你要是好好学习balabala。

我确实不够优秀，只是一个普通学校研究生毕业。

但我如果跟我妈提起上学的时候每到升学时我总要生一场大病，我妈便会说“健健康康比啥都强啊”。

这种退而求其次的话术，映射着一个永不满足的深渊。

有很长一段时间，我都是自我讨厌的。

我害怕别人对我好，因为我觉得不值得。

每当别人对我好我都害怕想要逃避。

我记得高中喜欢的女孩子在我向她表白后，她送我一个会走路的闹钟和一个小袋子各种各样的笔。

我很喜欢，但我不敢打开礼物的盒子，笔也从来不敢用，她送我的礼物被我放到抽屉深处。

那是我第一次在爱情里逃避，逃避着她对我的好与对我的喜欢，这一逃避就是十多年。

我不知到有多少人像我一样听过父母说出那样的话“如果不生你，我和你爸&妈的生活得可好了”那是我最自我厌恶的时刻。

我爱着他们我希望他们过得好而不是有我这个负担。

甚至在父母吵架的时候，我会想他们可以更加潇洒的过自己的人生而不是在一个屋檐下互相折磨。

这种痛苦折磨了我很多年。

我不但不信任婚姻也开始自己讨厌自己。

没有自信觉得自己不配被人喜爱，因为被人爱总是不舒服的，付出如果没有报偿便是一种无形的债和枷锁。

我本能的表达爱的方式也是盲目对对方好和满足对方的各种期待。

不断努力的讨好对方，笨拙费力只敢逃避而不敢去说一句拒绝。

直到去年末、今年初我才慢慢理解爱是宽容、支持和理解，但我已经错过了太多也错了太多。

这一切，遗憾又庆幸。

遗憾的太多，只能庆幸自己终于知道了怎么去爱。

影片结束整个电影院很多人哭作一团，让我深深感觉这部电影是贾玲团队和观众一同完成的。

看到大家对这部电影的高评价也让我觉得这届观众真的没有回过味来。

我不知道有多少人见到过自己母亲哭。

在我印象深刻有两次。

第一次是前几年，我妈喝了几杯酒喝多了情绪难以自抑，在餐桌哭号起来，说我童年是多么听话可爱，一转眼孩子长大了便不再听话了。

那时我也有了一些自我意识，不可能和母亲的期待一模一样。

我母亲朝三暮四，今天觉得从事科研好，明天觉得我应该学中医，后天认为我应该深耕传统文化，她有各种情绪和不切实际的理想，能满足她的只有平行世界。

第二次是今年过年，我爸把我奶奶接到了家里过年。

我奶奶身为家里的老祖宗，自然是享受我爸的照顾。

而我妈的家庭的最大期待便是母慈子孝。

可是婆媳关系是权力关系不睦是常事，我妈觉得自己尽了孝而母却不够慈，这给她带来深深的委屈，一度放声大哭。

带着这种传统思想的中国式家庭里没有一个人是无辜的，也没有一个人不是施害者。

我毫不质疑贾玲对于这部电影感情的真诚。

也不会怀疑李焕英的母爱。

而身为子女的我们有的一些也开始慢慢走上称为人父人母的道路，这一切有尽头么？

尤其是当一些观众回到家里，再次听到父母对于子女婚姻和事业的焦虑开始对子女施压催婚和成就时，有多少子女除了自怨自艾和委屈而毫无对策。

我真实的盼望每一个母亲，不必凭借着牺牲的精神为父母期冀子女回报而苦苦付出。

让每一个母亲甘于平凡而不必伟大，做一个自信快乐的母亲，而不是日夜操劳的老母亲。

不必盼着自己的子女使劲的做一个人上人，大家都是人何必踩在别人都上才能觉得舒服快乐呢？

我真实的盼望每一个子女能打破迷茫找到生活的方向和目标，自信自爱的活着不去委屈自己满足别人的期待。

人活一辈子怪不容易，健康快乐就挺难的，又何必追求那么多呢？

最后打打拳。

贾玲的爸爸在电影里无论是在追求李焕英还是在教育子女时都是个隐藏人物。

这种丧偶式育儿是非常不被称道的。

她爸在电影里都干了些啥，在酒席喝酒吹牛；领个结婚证。

真就觉得有没有他一个样，虽然这是歌颂母亲的电影，但是李焕英不是单亲母亲吧？

大多数父亲不仅在电影里更是在家庭里失位&失职。

而这种家庭正是产生母亲们默默承受剥削、享受剥削的罪恶温床。

希望年轻人们站出来，而不是哭成一团后继续牺牲自己为中国传统文化这个大锅炉默默添柴。

春节档硝烟尚未弥漫之前，《你好，李焕英》是我最期待的电影，超过《唐探3》。

这份期待源自于同名小品，我太喜欢那个作品了，不时重温也该有五六回。

于情于理，《你好，李焕英》成了我首看的春节档电影，在大年初一早上。

但十分遗憾，我不喜欢这部电影，这是其一。

其二，怀着该死的早鸟优越感，在看完电影的第一时间，我在朋友圈点评到：“春节档排雷之《你好，李焕英》，它既不能让人笑，也不能让哭”

结果没料想到，下午某瓣评分出炉，8.1分。

是的，脸蛋有些许灼热，没想到牛年第一记打脸来的那么快。

但仍怀有一丝不服和倔强，猜测可能是水军，或者《王牌》综艺粉先行灌溉的结果，先让子弹飞一会。

没飞多久，评分迅速升至8.3，并坚挺至今。

要说网络真假难辨，使人迷惑，那么身边熟悉朋友褒奖推荐的多了，这时我才愿意承认，原来大家是真的喜欢这部电影。

大家喜欢是事实，我不喜欢也是事实，不因大家喜欢而喜欢。

这不值得骄傲，之所以要兜兜转转来强调“我不喜欢”，是要提前堵塞杠精之嘴。

第一，我不是要故事正话反说，为黑而黑来蹭热点，更不是要来彰显所谓与众不同的品位。

第二，我也不是《唐探3》派来的黑子，毕竟昨天我刚“黑”完《唐探3》，细数了陈思诚的傲慢与偏见。

一道美食。

A说好好吃啊，B说太难吃了吧，无疑B很令人讨厌。

我不想做B，所以我本来是打算放弃写《你好，李焕英》的了，直到看到一位网友的留言。

叫“旺仔小歌”的网友她说：“真的很奇怪”。

奇怪，是很奇怪，为什么会这样呢？

细思极恐的是，作为一枚影评人，如果我的鉴赏审美跟大众不在一个条线上的话，它意味着我从来没有写出跟大众有真正共鸣的内容来，这很要命。

于是，我便开始思考这个“很奇怪”的问题，what‘s the problem with me？

是道德沦丧？

还是人性扭曲？

还好，两个都不是。

对于认为《你好，李焕英》既不好笑，也不好哭的观众来说，最核心的问题出在，我们没有看进去。

电影都是假的，但在我们看电影的时候，它能够让我们暂时信以为真，跟随角色同喜同悲，这就是电影的神奇之处。

所以很关键的前提条件出现了，那就是“暂时信以为真”。

要不怎么说电影是一场造梦活动，它需要的是故事自洽（剧本）、角色演绎（选角）、环境塑造（服化道）、氛围塑造（配音+特效）等天衣无缝的配合。

但遗憾的是，我们一直没能成功进入贾玲编织的梦里，始终游离在大屏幕之外。

就跟拿锤子的人，看什么都像钉子一样，我们游离在大屏幕之外的人，眼中看到的，也是电影的种种问题。

也许，你们会觉得这是鸡蛋里挑骨头，但是就是吧。

第一选角上。

要最大化保留原型的真实性，所以不找年轻演员来饰演相关角色，如果这点还算情有可原的话，那么电影中贾晓玲的定妆照跟平日综艺节目上的贾玲一样，短发，胖妞（19岁的贾玲可瘦得很），在妆容上也没有做年轻化处理。

那我很难相信贾玲是在饰演一个高中生，她还是贾玲自己，82年生的贾玲，所以你说贾玲拍这部电影真有多大诚意的话，我是不信的。

沈腾饰演厂长的儿子同理，我们看到的还是一个演员沈腾，他正在扮演一个化工厂厂长的儿子。

好演员是有重塑性的，他能让人忘记他本人，暂时相信他就是电影中的那个人物，这就是选角导演存在的必要。

但贾玲和沈腾演员本人盖过电影中的人物角色，这是我们无法陷入电影世界的第一个原因。

第二细节上。

电影是连贯的一场梦，它不能让观众察觉到不真实，不合理的地方，俗称“跳戏”。

为什么穿过走廊贾玲就会从天上掉下来？

为什么李焕英不会从天上掉下来？

为什么掉下来还砸中了一个人，两个人都可以毛发无伤？

这么一个大活人从天上掉下来，张江等整个化工厂的人不需要对这个来历不明，从天而降的女人保持好奇和警惕吗？

贾玲对她的突然出现不需要一个合理解释吗？

另外，贾玲和李焕英对她们穿越后的既定事实，接受的未免太快和太容易，具体可以参照对比《夏洛特烦恼》里面的夏洛穿越，它需要经过一个不信、混沌、再到接受的过程。

还有冷特三兄弟的倒戈，剧情推动太顺利等，都存在许多经不起推敲的地方。

如果是事后推敲发现倒还好，毕竟电影已经看完了，但这些问题是那么显而易见，无法不让人频频跳戏，这是我们无法陷入电影世界的第二个原因。

电影的核心是故事。

喜剧效果也好，催泪效果也好，这都是基于故事之上自然而然催生出来的生理反应。

但在上述的描述中，由于不相信人物，太多细节经不起推敲，让我们始终无法陷入电影世界里面去，所以我们对整个故事是不相信的。

相信，是所有效果的基础，不相信，看什么都是在尬演。

沈腾被扒拉裤子出糗了，不好笑，硬演。

沈腾吃坏肚子憋不住了，不好笑，硬演。

贾玲跟妈妈喝酒聊聊心里话，不好哭，强行煽情。

贾玲发现妈妈的秘密，眼泪飞奔，不好哭，强行煽情。

这就是根本问题所在。

由于不相信，我们跟电影《你好，李焕英》没有产生任何化学反应。

自然我们的观感，就是既不好笑，也不好哭咯。

对于喜欢《你好，李焕英》的人来说。

毫无疑问，你们肯定陷进电影故事里面去了，同喜同悲。

我羡慕你们，你们心底的设防比较低，轻易地让电影进入你们的世界，你们也轻易把自己交付给电影世界，完完全全被电影带着走，也不细究想一些有的没的，你们更容易情绪同频和获得满足。

所以我羡慕你们，至少比我们，更容易值回票价吧。

更多春节档影评，陆续更新中...《唐探3》：陈思诚的傲慢与偏见2021春节档避雷指南之《新神榜：哪吒重生》

春节期间，你好李焕英逆袭唐探3的消息在各大公众号上传了一波又一波。

我平时关注的几个比较刻薄的娱乐号对这个片子也是赞不绝口。

什么女性之间的情谊啦，八十年代女性的群像啦。

搞得我还真以为是细腻动人的女性作品，就抽时间去看了。

看完以后的感想就是，还好春节期间我带我妈去看的电影是唐探3而不是这个，真要看了这个可太尬了。

影片前三分之一还在我可以接受的范围之内，虽然大多数搞笑的点也并没有很好笑。

到了贾晓玲执意要让妈妈跟厂长儿子好那里，我彻底懵掉了。

她妈妈李焕英如果跟厂长儿子结婚，她就不会出生了。

这无疑是个巨大的牺牲。

但我完全看不出这个牺牲的必要性。

电影里也没说贾晓玲的爸爸很渣，或者李焕英的婚姻非常不幸福。

而对王琴（也就是厂长儿子在现实生活里的妻子）的交代，无非是说她在物质上比较丰富，女儿出国留学了。

并没有提婚姻状况好不好。

所以贾晓玲是如何一下就认定李焕英非得跟厂长儿子结婚才能过上更幸福的生活呢？

电影中表现出来的这个厂长儿子，虽然也不是什么坏人，但是呆头呆脑，办事也不太靠谱。

长得也不咋地。

实在是不能理解贾晓玲为啥非得让妈妈跟这样的人好。

电影的前三分之二都是在讲贾晓玲作为女儿对妈妈的愧疚和爱。

用的手法就是突出贾晓玲的牺牲。

但是这个爱其实是非常专横的。

它等于是把李焕英一生中几个最重要的选择给否定掉了——你嫁的人不够好，你生的孩子也不够有出息。

其实绝大多数人生的孩子都不会有太大出息，跟伴侣的相处也会磕磕绊绊。

再普通不过的生活，竟让贾晓玲生出了如此深重的怨念。

实在是让人感到有些莫名其妙。

到最后三分之一终于反转。

相信大多数观众都是在知道真相之后被打动了。

说老实话，我在电影院里也哭得稀里哗啦。

原来李焕英在最开始的时候就什么都知道了。

但为了不让女儿留下遗憾，她选择认真地陪女儿演戏。

无私的、毫无保留的母爱。

张小斐演得蛮好的。

但是你站在李焕英的角度来想这个事：她明明都快死了，就为了哄女儿高兴，不得不跟着女儿一通胡折腾。

打打排球也就算了，还得跟一个不喜欢的男人约会划船看电影。

是不是又有点沉重了？

李焕英的遭遇跟我们现实生活中的境遇还算比较好的老年人是有点像的。

（虽然她才48岁。

）人一老就慢慢会被家里的小辈当成吉祥物。

小辈要表达孝顺，别管他们怎么表达，你都最好装天真装开心。

唉，太累了。

其实也并不想说太多不好的话。

不管怎么说，这个片子的真情还是在的。

看完以后你能百分之一百确定贾玲在很长一段时间里没有办法接受她妈妈突然出车祸去世的事情，她对此有很多很多遗憾。

最后一段走马灯里的贾晓玲干脆就是贾玲她本人。

你能感受到她没在演戏，她是在借助这个片子来释放她对母亲的思念，以及“子欲养而亲不待”的那种委屈。

这种强烈的情绪是很能感染人的。

哪怕你完全没有被前面的故事说服，哪怕这个电影从工业技术的角度来看非常粗糙，观众在这个点也能代入角色，产生共情。

但共情完了又觉得挺不是滋味的。

你会想，母女之间一定要搞得这么沉重吗？

人面对突如其来的死亡，面对自己过去的生活经历，一定要这样充满执念吗？

表达爱，就非得是这种咋咋呼呼的方式吗？

说到咋咋呼呼，翻了一下14年以来我国电影票房最高的几部影片：战狼2、哪吒之魔童降世、流浪地球、李焕英，以及复联4。

不出意外的话，复联4过几天会被唐探3替代。

那么这五部片子我刚好都是看过的。

虽然题材完全不同，但好像有个共通之处，就是情感表达都咋咋呼呼的。

所以你要说我国电影观众有什么最大公约数，大概就在这儿。

可真行，我以为吹的云里雾里得是啥好东西，结果一看，制作还赶不上《天气预爆》，这得多损才能推荐这玩意儿？

真就风口上放肆飞舞呗？

穿越的契机是啥，睡一觉醒来，看个电视就穿越了？

夏洛好歹找了一圈放飞自我，就当是一场梦，醒来依旧很感动，蛋黄的……前一百分钟的笑点细化在哪一点上面？

天上掉下来个贾妹妹？

还是装瞎子为母亲争取电视机优先购买权？

就不上纲上线这得是多笑顺才能干出这事，有笑字牌坊就可以比流亡民更流亡民吗？

好嘛，就算前面是剧情需要的铺垫，那冷峻和晓玲的见面算啥情况？

光天化日三个男的找一个女的，厂里面？

嚯，要是厂长儿子这么干也就算了，二流子这么干你看完蛋不完蛋。

但问题是马车拉人也不着笑啊，透出萤幕的尬了。

到这为止都不作数的话，那么可以的，后面的嘲笑地中海，雨中挤入小巷弄，湖中屎尿颂，哪一点点是可以笑的，麻烦在字幕里面标一下。

再到后来的二人转，说实话我不讨厌二人转，毕竟也算是上过大舞台的艺术，但是设定人物背景是考入大学之前的贾晓玲穿越的，也就是说即便有二人转的常识，但肯定没有二人转的基础。

就这不仅能配合沈腾来这一段，甚至扒底裤被蹬飞这种桥段可以引得场下一片叫好。

可能是觉得大家没了解过那个年代，已婚人群之间偶尔讲一点点小荤笑话，生活作风没问题就还好，未婚人员这么操作，呵呵，不把你绑在树上喂蚊子就算你后台够硬。

之后的小酒配交心话，算命把牛13按在地上夸，这种是我万万没想到的，本来屎神令这么操作已经够闹心了，这个吹吹还能更烧心。

有这票钱买几十块钱烧烤就啤酒不香吗？

要搁这儿拉情绪，关键也没拉着啊，你将来多好多好，我下下辈子要当你母亲。

这种酒桌上的许诺是打算弥补谁？

就是想说我，中二病，受到启发，我多余，娘要嫁人，给她幸福？

中学二年级的学生的オナニー作文会比这个东西差？

不幸的家庭各有各的不幸，拿着自己的PTSD编故事满足自己也可以盆满钵满看着就酸的牙疼。

最后半个钟头，我喝完酒了一冲动，和谈了三年的恋人结婚领证了。

不行呐，你这要结婚了，我昨天晚上吹的牛13那不打水漂了，我都想好牺牲自己贡献你未来的幸福了，三年感情什么的比幸福能更重要？

完全放平心态来体会这段剧情的运用。

我，李焕英，有隐恋男朋友，谈了三年没有崩，相亲只为走过场，酒后重生我断人生，有工作没债务，厂里电视第一家，会女红可称雄，幸福美满还乐轻松。

我，贾晓玲，让母亲失望，成绩从来不好，开饭永远最早，母亲骑车过马路，我指驻车惹车祸，我没死，娘难活，穿越来回来不想活，你不离，我不解，撕毁证件头还铁。

顺便说一下，撩了别人厂长儿子，转头和另外一个人结婚，不给穿小鞋是真的胸襟装草原（不是厂长儿子，而是中层干部）。

这里就不说妆了，说妆没意思，眼又不瞎。

最充满恶意的不是恶意本身，而是本来就没善意的善意“……健康快乐就行”，大多数父母嘴上是这么说的，但是备不住心里那颗攀比心，在这种心境之下能够健康的本来就不多，还奢求快乐就是在一副扑克里面找第三张Joker。

最后是号称史上最燃最反转的十分钟：时光就是一扇门，亲妈穿了我再穿，硬灌十分钟妈妈线把它叫做反转，那当初周董的《不能说的秘密》在这方面做的更足，把违和感降的更低。

剧情闪回可以有，日剧跑大可不必，这一路可以是走的，也可以是情绪复杂的，也可以是百转千回静默不打扰的，一场回忆杀把画面硬揉成强煽情。

能忍到这里基本就是吃她这一挂的，对不起不感冒。

最最后说一句，他们是工人，再平凡也是城里人，别逮谁都有“共鸣”，次贝本里面没有“共情”。

人工造神，请适可而止。

原本大家都以为，从预售票房《唐探3》的成绩甩第二名《李焕英》连车尾灯都看不到，肯定能一路笑到最后，结果历史总是那么相似，2018年时《红海行动》反超《唐探2》排片是在大年初七，而现在《李焕英》只在大年初四就成功把《唐探3》拉下排片第一的宝座，贾玲也因此成为中国电影票房最高的女导演，目前票房还在一路高歌，谁是春节档最后的赢家，高下立判大于难解难分。

大家应该都知道，《你好，李焕英》改编自贾玲的一出同名小品，而且是为了缅怀自己意外去世的母亲所激发出来的故事，贾玲出生在一个极为普通的家庭，大学时候因为经济条件差，姐姐把上学的机会让给了贾玲，而就在贾玲读书的时候，家中的母亲李焕英因为在父亲开的小翻斗车上摔下，不幸撞伤小脑，最后没救过来。

当时还在北京读书的贾玲得知消息飞奔回家，那时贾玲还没有手机，在回家路上下跪让好心路人借一下手机往家里打电话，等到家后母亲已经离世。

如今贾玲成名，物质条件越来越好，也造成贾玲对母亲的遗憾越来越深，或许这也是激起贾玲影片故事的源头。

为了照顾所有人，这里还是先简单介绍故事的引子，放心不会有关键剧透不影响观影。

贾玲饰演的贾晓玲从小到大就是父母的麻烦源头宝，虽然没做过什么出格的事，但就是没给父母长过脸，读书成绩一直稳定垫底，各方面都极为普通，等到贾晓玲考大学时，她为了让妈妈李焕英高兴一回，伪造了一个本科录取通知书，李焕英果然喜开颜笑，还办了隆重的升学宴，结果中途过于亢奋，把真实的成人教育录取通知书给漏了出来，整段垮掉。

但李焕英也没有太生气，她清楚这是贾晓玲是想让她风光一下，就在母女两人畅想未来开敞篷车开上人生巅峰之时，突如其来的车祸，导致李焕英重伤进了医院，贾晓玲陪在妈妈床边睡着，结果直接穿越到了她还没出生的1981年。

在那里贾晓玲邂逅了年轻的李焕英，贾晓玲继续秉着让母亲高兴的念头，想在这个80年代也为李焕英做一些事，让她也高兴高兴，故事由此展开。

老样子先说无剧透观感，作为贾玲处女作长片，看得出贾玲自我认知目标清晰，野心不大和学习能力强。

这句话怎么理解，自我认知清晰是贾玲清楚自己要的是什么，贾玲把缅怀母亲意外去世的那种遗憾的亲情之爱转换成电影时，并没有放置在她陌生的类型片上，而是放在她擅长的喜剧类型。

目前很多喜剧类型电影是因为要制造笑中带泪，而刻意在影片结尾安置一些煽情桥段，但《李焕英》我认为是正好反过来，贾玲是因为想要做一部带着真情实感能让人触动的电影在先，然后才选择用喜剧的形式去表现。

所以那句现在很流行的：“我给你讲个笑话，你可别哭”应该就是对《李焕英》最好的褒奖了。

接下来是野心不大和学习能力这事，指的是贾玲对自己做导演这个职业，依然有清楚的自我判断，她知道自己不能在影像风格，镜头语言，和叙事复杂结构上做文章，所以干脆就学习和套用。

相信很多人都能看出来，影片有着《夏洛特烦恼》的影子，比如两者开场都是在一次酒席上出洋相，以及穿越后看到了更多人事物真相的另一面等等。

穿越梗就不说了，属于影视作品万金油的存在，穿越能解决天然造成剧情上冲突的升级和各种有机组合，可以说百用不厌。

贾玲套用了众多喜剧类型电影的公式，尤其是穿越类型所产生的信息差不对称造成的喜剧效果，都被用到了影片中。

而影片真正能脱颖而出，被绝大部分观众肯定并为之感动的点。

那就不得不要揭开影片后面30分钟的大反转了，深度剧透开始，没看过影片的可能会影响观影效果，请斟酌观看。

那我就当大家都是看过电影的了，影片其实最出彩的地方，是在最后30分钟真相的揭露，这让前面所有剧情都成了巨大的铺垫和情绪积累，那些欢乐的笑声背后，都有着浓浓的亲情做支撑。

原来中年李焕英在当时出车祸后，比贾晓玲还要早先一部穿越到了1981年，并一直隐藏着知道贾晓玲是自己女儿的真相，骗过了贾晓玲，也骗过了观众，李焕英为了达成贾晓玲想让她开心的目的，全程配合着贾晓玲演出，正是这种善意的欺骗，让所有观众泪目。

也正是从后面的30分钟开始，我不想再用过多的电影公式去嵌套进这部电影，因为影片的真挚和真诚，很大程度上把其他小问题都很好掩盖起来。

有句话说得好，你以为自己很爱父母，但父母比你们想象中的还要爱你更多更多，这让我想起了一本经典儿童读物《猜猜我有多爱你》，这个温情的睡前故事，讲的是小兔对兔妈妈在比赛谁更爱对方，她们之间不断拿距离长度比作爱的参照，最后小兔说我爱你从这到月球，等到小兔睡着后，兔妈妈轻轻在小兔耳边说，我爱你，从这到月球，再绕回来。

贾晓玲和李焕英母女之间的感情，也正好是这样的感觉。

我有一个两岁半的女儿，我作为父亲我也很能体会李焕英的感受，只要孩子开心快乐健康，其实比什么都重要。

贾玲这次彻底掏心掏肺，把自己的情感展现给观众，同时也成功运用了人类最原始的亲情情感，去让观众获得最大的共情和共鸣。

亲人离去是我们人生必然经历的生死大课，而穿越题材正好给这样悲痛但又无奈的事实很好的填补，我的爷爷和外公已经不在人世，每当想起我已经离开人世的亲人，那种遗憾感，我也只能依靠和他们在一起的回忆去展开想象，要是当时能让他们再开心一些，就更好了。

影片真正赢得人心的地方，其实要说简单也很简单，要说难也难，简单的地方在于，那就是贾玲拍了一部注入她自己灵魂的电影。

而难的地方在于，因为要做到角色真挚真实有灵魂，观众才能交心和片中的角色去交流情感。

影片中贾玲用自己的遭遇和对母亲的思念，注入到贾晓玲这个角色中，以至于贾晓玲所做的事和所说的话，都自带着内心的真诚。

当然，光有真诚其实还是不够的，有很多拍电影的电影人，都倾注自己所有心血去完成一部作品，他们也一样为自己的作品付出真心实意。

所以影片很好把这种真诚的情感转换成剧情核心的驱动力，先后呼应的隐藏细节铺满，具体哪些彩蛋就不展开了，光回想起李焕英从始至终看贾晓玲那充满母爱的温暖眼神，其实就已经表达了一切。

当然我们也知道，影片很大一部分成功原因，有着和现实贾玲情况结合的诱因，如果从更高的电影综合评判维度去看待这部电影，影片还有不少能做的更好的地方，不过这也可以理解为贾玲在导演这条路上交的学费。

比如影片2小时的时长，其实本可以置入再多2-3起事件会显得更丰富。

对于其实剧情事件仅仅只有几场大戏来说太冗长了些，印象中贾晓玲穿越后，给李焕英真正干的事大概只有，抢买第一台电视，排球赛，相亲看电影，划船，文艺汇演，这些所有事件叠加起来，很难让2小时片长的电影节奏做得紧凑。

尤其是排球大戏，从组建队员到打比赛结束，这时影片已经过半，一个事件在影片中占比太长，其实可以压缩一下。

陈赫饰演的冷特和贾晓玲之间的戏份，其实可以和李焕英有更多的互动，毕竟影片核心是讲述这对母女的。

不管怎么说，贾玲这次的表现真的让人惊艳和大大超出预期，用低情商的话说，就是影片缺乏电影感，但有先笑后感动的讨喜。

用高情商的话说，就是影片做得很朴实无华但真挚真诚。

1.医院里认亲时包玉梅风风火火闯进来，李焕英的眼神和刚见到张江时是一样的；2.包玉梅提到电视的时候，李焕英和晓玲眼里同时闪过疑惑，被包玉梅半推半就去赶巴士的时候眼神里还明显带着懵懂跟回忆；3.抢电视机排队的时候，开始李焕英是退让的（这也是现实时空里为什么会被王琴抢到全厂第一台电视机的原因），但是看到女儿在旁边加油打气，稍一迟疑果断切换成“以彼之道还施彼身”模式，以“48岁的灵魂”过了一把“人不轻狂枉少年”的瘾；4.全厂围着电视准备看球赛前，晓玲抢了车间主任的发言，焕英看着女儿眼里满满都是宠溺——这一点在后面的闪回里其实也有表现，但是一刷的时候很容易错过正叙时的这个细节——张小斐当时的那个眼神真的很传神；5.玉梅和焕英前后两次出马邀其他队员出山失败后吃西瓜闲聊的那场戏，陈赫演的冷特带着他的小弟第一次出现，由此激发了焕英争强好胜的性格决定参赛，但说到怎么解决队员各自家庭问题的时候眼神飘向远方，心不在焉的说了句“玲儿能解决”之后就丢下包玉梅和晓玲匆匆离开，私以为这段留白是整部电影编剧最出彩的地方：李焕英应该是第一次在自己弥留之际的梦里见到了当年还未结婚领证的爱人——贾文田——这样就很好解释了为何整部戏她所有的视角不论在正叙或是后半段煽情闪回过程中都在关注自己的女儿，这里却能果断抛下女儿和闺蜜独自离开，因为她见到了她人生中除了女儿以外另一个至关重要的人——她的丈夫；然后在这之后，她肯定不止一次的和贾文田私下悄悄约过会，这也符合领证之后晓玲在第一次见到自己父亲时候他叙述的“俩人车间隔得远不常见又瞒着大伙”的情况；6.冷特应该是弥留之际的焕英在自己的梦里创造出来的一个人物，一方面他是女儿精神世界的象征，借由冷特之口说出了很多晓玲的心声；一方面他又是母亲想要留给女儿陪她走完今后人生之旅的另一半的寄托，以至于在撮合沈光林和母亲的过程中，李焕英对晓玲的所作所为完全不感冒，反而每次都先反问她和冷特的进展情况，文艺汇演结束后的把酒谈心过程中，晓玲直言和冷特没可能，她也能迅速释怀并宽慰女儿：会有更好的在等着她；7.看电影的过程中，沈光林患得患失全程注意力都在李焕英身上，而焕英却是真的津津有味在重温和回味当年的老电影《庐山恋》，哪怕自己一个人坐着也看的十分投入，尤其是到了男女主角吻戏的时候，全场哗然，她却微笑中透露着十分淡定，这里也属于是暗示之一；8.文艺汇演现场座无虚席，唯独李焕英是被晓玲硬拉着去的，这段应该是第二次编剧留白，焕英原本的计划应该是趁着大家都去看文艺汇演的时候偷偷去和贾文田约会，结果因为女儿一句：演出节目由她出谋划策，对女儿的宠溺盖过了对约会的渴望，这也符合48岁母亲的灵魂的正常反应；9.闪回的开始，李焕英灵魂出窍走入了电视机里，其实是以《盗梦空间》里的方式作为造梦者制造了一个梦境，晓玲在哭累了睡梦里进入了弥留之际母亲的梦境，甚至在梦里再次做梦梦到和母亲遭遇车祸的瞬间惊醒过来，可以看成是梦中梦，被撞醒来也符合“kick或死亡后回到现实/上层梦境”的原理，切换成李焕英视角在她完成了梦境里想要实现的愿望，自己在现实生活中的生命也行将耗尽，梦境坍缩，晓玲回到现实；10.二刷完回家路上，车里正好随到Eason的《好久不见》，每一句歌词感觉完美契合，希望网络有资源以后有心人能做一个《好久不见》的bgm混剪，感谢；我来到 你的城市走过你来时的路想象着 没我的日子你是怎样的孤独拿着你 给的照片熟悉的那一条街只是没了你的画面我们回不到那天你会不会忽然的出现在街角的咖啡店我会带着笑脸 挥手寒暄和你 坐着聊聊天我多么想和你见一面看看你最近改变不再去说从前 只是寒暄对你说一句只是说一句好久不见

面对自己的父母，很少有人没有遗憾，大家的遗憾各不相同，如此而已。

因为种种原因，每逢重大节日，我都会心情低落，这份阴郁的情绪在春节时尤其明显——毕竟，在平时，没有人会提醒你在某一天必须要快乐、必须要团圆、必须要其乐融融。

而一年里总有那么几天，你要被迫旁观其他人的幸福美满，对比之下，无形中放大了自己的遗憾与无奈。

强颜欢笑是很难的，除非你找到一种方式自我排解、自己走出来。

而今年帮助我平复情绪的，则是一部喜剧电影——《你好，李焕英》。

或许是因为心情低落带来的心理投射，抑或是因为母女关系对于现在这个阶段的自己来说是软肋中的软肋，令我在观影的这两个小时里深深共情，在欢乐与感动之后——确切地说，是在笑声与泪水之下，终于让自己阴郁的情绪得到了排解与宣泄，新年抑郁暂告结束。

新春佳节、欢声笑语，大家都在祝福“新的一年要喜气洋洋、大吉大利”，除了看电影，你还能找到更充足的理由让自己可以痛痛快快地大哭一场吗？

这一年，很多人都过得异常艰难，有人是因为工作，有人是因为别的原因。

只有在电影院里，你不必和他人解释，你的眼泪到底是为何而流——是为剧中人，还是为你自己。

在剧情的渲染加持下，你的情绪还可以更上一层楼，来得更加波涛汹涌——大哭一场总比默默委屈流泪过瘾多了。

总之，尽管看的是一部喜剧，我却觉得，比起它的笑点，我更感谢它的泪点，让我痛快地宣泄了一把情绪，以至于值得我在大年初一的深夜为它认真写一篇观后感，记录它带给我的思考与感动。

《你好，李焕英》是贾玲的电影导演处女作，是以其母亲为原型，结合真实经历改编的穿越题材喜剧。

“李焕英”这个名字对于喜欢贾玲的观众绝不陌生、甚至无需解释——早在几年前，这部以贾玲母亲为原型的同名小品就已家喻户晓、成为了贾玲的代表作，先喜后悲的情节编排也在一段时间成为喜剧小品争相模仿的叙事架构。

在电影版中，贾玲饰演她自己——“贾晓玲”，她的搭档张小斐则依然饰演贾玲穿越后相遇的母亲“李焕英”，与小品相比，电影版的《你好，李焕英》并没有简单重复小品的创意，而是对故事进行了更加戏剧化的处理。

一场突如其来的车祸，令母亲生命垂危，病房中的女儿贾玲悲痛至极，从2001年穿越到了1981年——那一年，贾玲还未出生，她的母亲李焕英还是一位青春少女。

贾玲和年轻的母亲意外重逢，联想到自己的不争气，电影中的贾玲痛定思痛、决定扭转母亲的命运，帮她换个老公、换个女儿、换个活法，从而导致了一系列令人啼笑皆非的闹剧。

整部电影笑点密集，情节一再反转，作为导演处女作来说，完成度算是非常高了——相信我，在经历了今年春晚的“毒打”后，再看这部电影，你会感到极度舒适，毫不犹豫地为它打上至少4颗星。

喜剧之所以能给人带来惊喜，在于不断地反转与出人意料，一旦说破，就没意思了。

在此，我们避开笑点，聊聊这部作品的泪点。

“在我的印象里，我的妈妈一直是一个中年妇女，我常常忘记了，她也曾经是个小姑娘。

”——在电影片尾的字幕中，贾玲如是说。

在影片中，贾玲的妈妈李焕英是一位完美的妈妈，对待女儿宽容、耐心，充满包容，对女儿唯一的要求就是“健康快乐”。

但，不得不说，在现实生活中，很多人的妈妈并不是这样的。

除了李焕英这样慈爱的妈妈，也有很多在孩子心中留下伤口的妈妈——作为儿女，在面对让自己爱恨交织的妈妈时，心情往往是十分复杂的。

大年三十，我还因为我妈哭了一鼻子，我对我老公说：“我想不通为什么我妈要这么对我，她为什么意识不到她一直在伤害我？

”在我看来，我母亲的很多行为并没有考虑到我的感受，我一直试图去寻找一个答案，一个之所以令她如此对待我的答案，而揣摩这个答案的过程，则会频繁地激发出自己的痛苦。

当我看这部电影的时候，因为情绪敏感，每一个煽情的节点都成为了我的泪点，以至于从电影刚开篇母女二人遭遇车祸时就开始哭，到了故事后半程，更是产生了强烈的代入感，我开始回忆我母亲年轻时的样子，开始思考：在没有成为我的妈妈之前，她是一个怎样的人？

和当下的我一样，她也曾青春年少、也曾迷茫懵懂，她也有存在问题的原生家庭，在遭遇人生困境时，也曾孤立无援……在她还是小姑娘的时候，她肯定想象不到自己此后的人生要以如此复杂的方式推进。

身为儿女，大概都很难接受自己不是母亲的全部——母亲必须全心全意地爱自己的孩子，否则就是对儿女的伤害和辜负。

可是，并不是所有母亲都是专为成全子女而存在，她们更想拥有自己的人生。

她们想要实现的人生价值，并不仅仅是做孩子的妈妈。

从子女的角度看，这或许是一种自私。

站在母亲的角度看，又觉得可以理解。

电影中，贾玲为了母亲能拥有更美好的人生，企图扭转母亲的命运、让母亲嫁给更优秀的人，哪怕最后的结果是自己不能来到这个世界、成为母亲的女儿。

贾玲的妈妈李焕英没有接受这种安排。

但如果她接受了，她就是错了、就不值得被原谅了吗？

我们往往期待父母对我们无私，却很难接受他们有自己的私心。

在我们的传统观念和设定中，既然为人父母，就必须为儿女作出牺牲，所以我们很难接受另一种假设。

面对自己的父母，很少有人能没有遗憾。

大家的遗憾各不相同，有人因为生离死别、有人因为其他种种，生活的现实之处，大概就是如此吧？

作为喜剧，《你好，李焕英》有太多可圈可点之处，而它最动人的，还是它喜剧外衣包裹下的悲伤内核。

至亲的突然离去，是很多人终生无法释怀的遗憾——而造成这份遗憾的很大一部分原因，便是自己从此以后的成功与幸福，都因无法与逝去的至亲分享而注定存在缺憾。

这是一种怎样的感觉呢？

大概就是无论遇到再大的幸事与喜悦，夜深人静时，依然会觉得悲从中来。

贾玲曾在一次采访中谈到自己对母亲的遗憾，格外真诚动情：“你要是现在过得不行，可能还好，要命的就是你现在过得还行，她却不能和你一起享受这一切……”“子欲养而亲不待”大概是大多数人至中年的成年人心中共同的恐惧，也是最终不得不面临的遗憾——越成功，越愧疚，越幸福、越遗憾，因为注定难以弥补。

电影中有一处情节尤其令我难忘。

和沈腾参加完文艺汇演后，贾玲与母亲李焕英在酒馆庆功。

谈到对未来人生的畅想，母亲李焕英对贾玲说自己想要一个女儿，贾玲便兴致勃勃地告诉母亲，她未来的人生会如何如何精彩、未来的女儿会如何如何优秀。

母亲李焕英却坚定地告诉贾玲：她并不需要这些，她只希望她的女儿健康快乐。

作为女儿的贾玲听到这些话心情复杂，不屑地摇头、无奈地否定，紧接着泪流满面——她为母亲的选择不值，她想说服母亲：你不该对你的女儿没有要求，你肯定不想要一个一事无成的女儿。

她以为她的母亲还未经历过这一切，作出这样的选择仅仅是因为天真浪漫。

母亲越是否认、越是坚持，贾玲就越觉得愧对母亲——“你明明可以过得更好、拥有更美好的人生！

”结合剧情最后的反转回过头再重温这一段，会更为这场对话背后隐藏的真情所感动。

初看这部电影，以为它讲的是场充满喜感的圆梦之旅，看到最后，却发现是场伤感的生死离别。

影片的结尾，贾玲开着敞篷跑车在风景如画的山间惬意奔驰，母亲坐在副驾上，和贾玲一路谈笑风生……镜头一转，回归现实，一切只是想象，母亲早已离去，车里只有贾玲一人，面容沉静，一路向前。

这一定是她在心中设想过千万次的场景。

这份心酸与无奈，如果没有相似的经历，大概很难感同身受。

家境贫寒或是经历坎坷的孩子长大后大概都会梦想时光可以倒流，自己可以回到过去，帮助父母和家庭扭转命运。

小的时候，他们还没有长大，没有能力为父母做什么，不得不被动地旁观父母深陷困境，这份痛苦所带来的刻骨铭心会逼迫他们在日后的成长中加倍努力。

可当他们有一天终于长大成人，终于如愿地有钱了、成功了，却无奈地发现，很多事发生了就是发生了，纵使他们今天如此这般，却依然无力改变……小时候觉得有钱便能改变一切，长大后却发现，钱并不是万能的。

没有人能改变过去、有些遗憾注定无法弥补，这便是成长路上最残酷现实之处。

《你好，李焕英》像是贾玲写给母亲的一封长信，她通过作品安抚自己、记录对母亲的思念。

很少有人能有足够的勇气，愿意将内心深处最怕被碰触的伤口敞开与众人分享，而贾玲的勇敢与动人之处，即是她愿意笑着讲述自己的辛酸往事。

这份母女情缘，并不会因为一方生命的终结而结束，而是通过艺术作品的形式得到延续——贾玲的母亲李焕英通过另一种形式再次成就了她的女儿。

“我对你别无所求，只要你健康快乐。

”你好，李焕英。

你好，妈妈。

我实在太喜欢李焕英了，这个姑娘乐观爽朗风趣幽默通透豁达，工作积极努力，热心帮助朋友，遇到坎坷不屈不挠，永远朝气蓬勃青春洋溢，最重要的是，她一点都不恋爱脑，别人眼中的「大好事儿」优秀相亲对象，在她眼中远不及贾晓玲这个从天而降的朋友重要。

我到底有多么喜欢李焕英呢，像我这样一个极度社恐极度胆小的人，如果在现实生活中遇到李焕英这样的姑娘，也要争着抢着和她做朋友。

和李焕英做朋友实在太爽了，我真心待她，她也真心待我，我们可以一起吃饭喝酒裁衣服贴黄瓜，还可以一起把看我们不顺眼的人气个半死。

不只我一个人喜欢李焕英，李焕英周围很多人都很喜欢李焕英，就连那个只会念稿发言的厂领导，在球场上见到了李焕英英姿飒爽的样子，也忍不住找人介绍她和自己儿子相亲，想要和她成为一家人。

我很喜欢电影的前半段，虽然情节笑点都不算特别新颖，还掺杂了一些烂俗的桥段，但我能感受到贾玲的诚意与温暖，她确实在尽力讲好这个故事。

跨越时代，和少女时期的妈妈成为了无话不谈的好朋友，虽然类似的故事并不新鲜，《新难兄难弟》和《巴不得爸爸》等等都是同一题材，但我觉得李焕英拍得特别好，好就好在李焕英这个角色本身就很招人喜欢，而且故事情节平淡温馨简单欢乐。

我内心其实非常期待贾晓玲可以放弃为李焕英找个优秀男朋友的执念，和李焕英单纯做个朋友，管它什么结婚生子谁做妈妈谁做女儿呢，大好的青春年华为什么要急着考虑这些事情，更何况是在似真似幻的时空之中呢，真诚感受一下妈妈年轻时的生活难道不好吗。

我一直以为，贾晓玲会通过自己这一系列令人啼笑皆非的失败的「逼婚」行为，终于明白了不要过度干涉他人的选择，即便对方是你的妈妈，每个人都有自己幸福的方式，妈妈不只是妈妈，她更是她自己。

直到李焕英喊醒醉酒的贾晓玲，拿出一张结婚证，然后两人在争执中撕坏了结婚证，我本以为李焕英会因为朋友不理解自己、试图强行改变自己的决定而生气，但没想到她竟然只是低声说了一句：「我这一辈子过得挺幸福的，怎么就没人相信呢？

」这一刻我才意识到，有什么地方出了问题，真正的少女李焕英在1981年只有23岁，怎么可能动辄谈及「一辈子」。

由于事先没有看过任何剧透，所以一直到最后情节出现反转，我才知道我喜欢的李焕英并不是23岁的李焕英，而是给贾晓玲做了近二十年妈妈的中年李焕英，虽然知道真相之后，我依然认为李焕英是个非常可爱的女性，但我不得不好奇，真正的少女李焕英究竟去了哪里？

真正的少女李焕英究竟会想些什么做些什么？

可惜的是，这个角色自始至终都没有出现过。

电影的最后十几分钟，贾晓玲飙泪狂奔，片头的一幕幕又重新以母亲李焕英的角度出现，坐在电影院中的我并不觉得感动，只有一种被欺骗耍弄倒胃口的感觉。

原本让我赞叹不已那种朋友情谊，说到底还是母女之情，你朋友并不是你朋友，你母亲永远是你母亲。

或许这种母女一同穿越的情节让人感到构思巧妙，但却不是我喜欢的。

有人说这只是母亲弥留之际的一个梦，拉着女儿一同入梦，消解女儿心中对自己的愧疚，祝福女儿之后的生活健康快乐。

这样细细想来便更可怕了，一个女性，一旦做了母亲，那她至死都是某人的母亲，不再是纯粹的自我，在电影中在穿越中在弥留中在梦中，她都是母亲，她被禁锢在母亲这个角色的躯壳里，即便换了一个时空，母亲扮演的依然是母亲角色，她背负着母亲这个角色交付给她的沉重负担，即便到了生命的最后关头，她的首要任务依然是成全女儿，而不是成全自我，至于她真正的自我是怎样的，无人知晓，无人关心。

在中国式的亲子关系之中，总是难免牵扯到「愧疚」与「为你好」这两个主题，彷佛成为亲子必须互相亏欠。

与「愧疚」相关的一个词叫做「来不及」，当一切都来不及的时候，愧疚才会变得格外强烈，树欲静而风不止的故事虽然老套，但只要换一个新瓶，依然有人热泪盈眶。

与「为你好」相关的一个词叫做「你不懂」，因为你年轻，所以你无知，所以你不懂，所以我可以跨越边界感替你做决定，毕竟我是为你好。

像李焕英这样不需要女儿愧疚，也从不把为你好挂在嘴边的母亲，已经是百里挑一的好母亲了。

成为一名好母亲很难，稍有不慎便会沦为不合格的母亲，成为一名好父亲却很简单，因为为父亲准备的那张考卷题意模糊且答案宽泛，只要随便抄抄写写就有分数，甚至根本没有多少人会去要求一名父亲成为好父亲。

在电影《你好，李焕英》中，父亲这个角色仿佛只是一个符号，出现次数寥寥无几，无论是片头的贾晓玲自述，还是片尾的往事重现，都没有父亲任何一个镜头，更没有一家三口阖家欢乐的场景。

贾晓玲的成长过程中，似乎并没有父亲的参与，这种处理方式，无论是有意为之，还是大意忽略，都说明了一件事，成为一名母亲远比成为一名父亲辛苦太多，在大众的刻板印象中，照料孩子、为孩子付出是母亲的天职。

这也是我看到这部电影的后半段感到倒胃口的原因，我原本以为它可以跳出歌颂母爱的旧路，讲一讲母亲成为母亲之前的故事，而到头来却发现它歌颂的依然是牺牲自我为孩子奉献一生的母爱。

同样，电影中也几乎没有提及李焕英与贾文田的夫妻关系，他们婚后感情如何，二十年的风风雨雨如何度过，我们无从得知。

李焕英回到年轻时代之后依然坚定地选择贾文田，这或许侧面说明了，在李焕英的感受之中，贾文田至少是一名让人可以接受的丈夫，但电影的叙事方式并没有让我感受到他们夫妻情深，反而让我认为生育贾晓玲才是他们成为夫妻之后的重中之重。

即便是在以母女亲情为主题的电影之中，我依然觉得这种叙事方式太过粗糙草率。

贾晓玲自己也不关心李焕英的感情生活，她没有想过李焕英是否喜欢沈光林，却拼了命地撮合李焕英与沈光林，她这样做，并不仅仅因为她认为沈光林能给李焕英带来幸福，更多是因为她认为沈光林能让李焕英生一个好女儿，甚至后者是她撮合这段感情的主要原因。

在贾晓玲的眼中，亲子关系凌驾于夫妻关系，自己从小到大没有让妈妈省过心，这是她对妈妈的亏欠，也是妈妈人生中最大的不幸，她唯一能想到的补偿方式，竟然是按照自己的意志和判断，强行为妈妈选择另一个伴侣，生下另一个女儿。

这说明了，贾晓玲并没有把李焕英看作完全独立的个体，她认为妈妈必须成为妈妈，即便李焕英不做自己的妈妈，也要做另一个人的妈妈。

虽然这一切全然出于贾晓玲的「好意」，但这种好意其实是另一种形式的自以为是的「为你好」，看似无私，实则自私。

「为了你的幸福，我可以不出生」，乍一听似乎很感人，但实际上还是两代人之间互相牺牲的那一套，你的幸福是什么我不了解，我也不想了解，但我却可以为了我理解中的「你的幸福」而牺牲。

不改初衷地选择生育贾晓玲，并非少女李焕英的选择，而是中年李焕英的选择，或者可以说是贾晓玲想象之中的中年李焕英的选择，而这种选择是已经成为母亲的李焕英的唯一选择，除此之外，她并没有其他出路可选，我们的文化传统道德观念不允许母亲后悔成为一名母亲。

中年李焕英的想法之中掺杂了太多社会家庭对一位母亲的期待与规训，以及与贾晓玲相处近二十年的母女之情，还有一部分对过往长期生活状态的惰性与依赖。

我不知道李焕英的一生是否幸福，按照她自己的说法，应该是幸福的，只是无人相信。

这也是让我比较反感的一幕剧情，自己的幸福并不需要向任何人证明，为什么还会需要他人的相信呢，这是不是说明了李焕英内心对这种幸福的认同并不够坚定呢。

我尊重并祝福中年李焕英的选择，但我依然想知道，如果换做真正的少女李焕英，在无意中知晓了往后二十年的人生之后，她是否依然会踏入这条路。

真正的少女李焕英会是什么样子呢？

或许她不像电影中拥有中年灵魂的李焕英那样通透豁达勇往直前，或许她脆弱莽撞无知懵懂，但我依然很想见到她，见到那个成为母亲之前的她。

电影片尾那句「自我记事以来，母亲就一直是一个中年妇女，但是我们却容易忘记她曾经也是一个花季少女」真是对全片最大的讽刺，真正的花季少女李焕英，从未在电影中出现过。