关原之战

整体来说还是挺好的，人物塑造都十分的饱满，而且都是大演员。

役所广司演的德川家康真的是很传神。

因为看够很多他演别的角色，所以觉得非常的好。

影片的主角还是一直停留在冈田准一演的石田三成。

片中完善的诠释了一条作死之路，在战争和政治博弈中都很幼稚，突然让我想起了多年前张丰毅和吕良伟主演的《西楚霸王》但那个影片的篇幅还是相对平分的，项羽一半，刘邦一半。

项羽持续作死失败，对比刘邦不择手段的胜利。

而这部电影的主视角集中在石田三成这个失败方多些。

因为这个设置，所以左岛进的戏份也被强化了很多。

影片还是完整的呈现了从政治博弈逐步升级到战争的过程。

至于后面其实石田三成的人设是有很大的崩坏的，在政治博弈中都打得有来有往的人，在战争中却非常脑残，不同意左岛近的奇袭策略你费那么大劲顾他干啥呢？

不就是为了军事用吗？

也不同意岛津家夜袭的策略等等失误。

这整体来说是不太合理的。

亮点还是有的，像柳生家两面下注的圆滑等等。

影片的美术还是很好的，日本的古装影片美术一向很好。

让人羡慕。

话说当时初出茅庐的宫本武藏在石田方还只是个小兵，没有给个彩蛋很是可惜。

这电影应该改名叫石田三成——关原之战。

完全是以石田为核心写的本子，其他战场、众多人物很多都忽略了。

对不了解那段历史的人，一定看的很迷糊，怎么打输的？

只看电影，只能看出小早川叛变导致失败，其实还有太多因素没拍出来，西军为什么不团结，就是因为石田耿直得罪人太多?当然了，那样一部电影也拍不完。

对一部商业片也不用要求太多。

这部电影让我感觉主角基本就是左右逢源，拉拢党羽，战场上完全没有谋略可言也没有统帅能力！

最终输在刚愎自用和用人有误上！

胜败居然还掌握再援军手里，这是大人应该打的仗吗？

最后还一句：这就是正义让我更无语！

成王败寇 没有对错 只有胜败！

整个大傻子一个，还拉来一帮送死的！

实在无语！

扔三国里分分钟教你怎么打仗，用人和攻心！

德川家康轻松拿下一个大傻子得了天下！

汗 居然帮关原战神洗白了 原来柳生家的剑豪儿子被提前委派给小早川秀秋是为了关键的时候靠武力胁迫他倒戈我这真是服了…最后小早川秀秋和三成最后一面时 三成说“我之所以没自尽 是因为我还想苟活一阵 亲眼确认一下我在乎的人还活着 包括你在内” 你对丰臣家要不要这么有情有义啊 哭岛左近太帅 大谷吉继刑部太帅 即使只是出现一场戏的直江兼续小爱太帅 这些憎恶德川家康的人都统统太帅 有时不禁思索 如果 真田幸村能早点 再早点助西军一臂之力 一切是不是都会不同 真的义理到底还有没有意义 可能我是那个彻头彻尾的战败美学派吧…准一版的石田三成 似乎没有真田丸里山本耕史版的那么傲娇 但台词却丝毫不饶人 “无法对讨厌的人微笑奉承”“就是做不到”“我已经有正室和五个孩子，如果再纳侧室则对他们不义。

可是你是我恋人”（这耿直的表白啊）“你们这些无脑人 碍眼”“夜袭是不义之举，我不干” 岛左近说“你总是这样得理不饶人，千万要小心”……一如既往的耿直，一如既往的不圆滑…想来想去，没有一次在写这个故事时，加藤清正，福岛正则这些宁宁家乱糟糟的无脑莽夫是有好看的嘴脸的。

无脑莽夫固然无力得天下，可是不会打仗，单纯的以为自己可以凭一己奉行的文官能力和信义之心说服散乱而只顾保全自己的大名众（毛利辉元也好，岛津义弘也好），傲娇，高高在上，嘴巴毒，冷漠，其实内心光明磊落，坚守信念，相信他人，真性情的这个近江人石田三成，也是无法得天下的——更何况，他并不要天下，他要的只是尽忠主公的天下，尽忠正义，而已。

关原之战，日本这一版本，把石田三成的野望给演绎出来了，这是一大进步。

毕竟往日的那种忠义形象实在是太古板化，令人喜欢不起来。

这一版本家康也变的很有特色。

说他是反派，他还并不让人讨厌，说他是奸雄，他还很有人格的魅力。

这应该是家康在关原之战的所有版本里演的最好的一版了。

其实关原之战，不论石田三成也好，德川家康也好，本身没有忠奸之分，石田三成赢了我想丰臣家的政权也不会稳固。

因为丰臣秀赖根本不该被立。

主少国疑这是大忌。

死秀吉不如活家康。

日本各大家主的现实表现让人心寒，同样让人觉得真实。

丰臣秀吉一介布衣登上天下之位本身就不会有多少人心服口服。

而晚年的秀吉又废了年长的秀次，立童子为继承人更是一大失误。

后来家康明知儿子秀中不是俊杰却依然不动其地位，这也是吸取了丰臣政权的教训。

关原之战的胜负可以说打一百次也会是同一个结局。

石田三成有岛左近为辅，大谷刑部为智囊。

对内不能团结西军诸侯，对外又不听劝谏刚愎自用。

最后兵败身死自取灭亡，怨不得人，怨不得命。

这部电影我给他8.0分，作为比较朴素的大河剧风格电影，这部应该是可以说不错的了。

在日本，也有一段时期称为“战国时期”（1467-1585年）。

这段时期，日本各地大名（也即我们所说的诸侯）纷纷崛起，连年战乱，民不聊生。

最后决定日本命运的，是一场大战，此战之后，日本被德川幕府再次统一。

这，也正是我们今天要说的这部电影所讲述的——关原之战関ヶ原

导演原田真人——

曾经那部新闻行业如泣如诉的悲剧《独家新闻》，就出自其手。

风格沉稳，张弛有度，叙事节奏缓慢，但细致入微，原田真人的电影，总有一种给你讲故事的感觉。

而在他的故事中，那些被称为“主角”的人们，却往往走向悲惨的命途。

我承认，这是他电影的另一种魅力所在，恰巧，这部《关原之战》，也是。

影片改编自司马辽太郎的同名小说，所以，和真实的日本历史及人物想比，应该掺杂了不少艺术加工成分。

由于对日本历史的知识空白，一般观众看起电影可能会有些摸不着北。

时光尽量将日本的历史知识杂糅进影片剧情中，以便众位更好的欣赏电影本身的乐趣。

故事以倒叙的方式开始，开篇就讲述了“三献茶”事件的故事。

三献茶，是日本的著名典故，相传当时年仅15岁的石田三成（也就是我们的男主，当时幼名为石田佐吉），为某寺院的童子在寺中学习。

一天丰臣秀吉（泷藤贤一 饰）外出打猎，口渴到访该寺讨一碗茶喝，于是佐吉端上一大碗凉茶，秀吉一饮而尽；后又捧半碗微热的茶，感觉已适应，最后献上一碗刚刚沏好的热茶。

后人问其为何如此，石田说，将军刚来，口感燥热，无心品尝，便献大碗凉茶以解渴；待解渴后，献中碗温茶以润口；待润口后，献小碗茗茶以品之。

其心思细腻聪敏过人让秀吉大为赏识，这是石田鱼跃龙门的开端。

回忆过后，以讨论关白大人的谋反事件开始。

所谓关白，是当时真正统治者丰臣秀吉的养子丰臣秀次，因莫须有的谋反罪名（一说真正谋反，正史中流传是丰臣秀吉为其新诞儿子丰臣秀赖扫清障碍）被流放至高野山后自尽，在伏见城议事对其遗孀处决问题。

两位主角，石田三成（冈田准一饰）和德川家康（役所广司饰），第一次正式出现在荧幕上。

一个求保，一个主杀。

两位主人公的性格基调，也在一个场景中予以奠定。

之后秀次的全部家眷均被斩杀，只有一个侍女初芽（有村架纯饰）幸存下来，成为石田三成的情报人员（历史中为伊贺忍者）。

在刑场上，石田无意间看到了名士岛左近（平岳大饰），便奔跑着前去招募。

岛左近，原本是筒井家臣，后因为BOSS太弱，成了浪人。

而竹林招募岛左近，是日本战国史上类似于“三顾茅庐”一般的佳话。

石田三成因为爱财，刚开始要岛左近作自己家臣，他不肯，后又称朋友，最后直接让其作自己兄长，最终岛左近被感动，而石田也愿意用自己俸禄的二分之一两万石为代价，君臣同禄。

影片中，与主角关系最亲密的两个人，就此也一一展示出来。

一转眼，来到三年后，此时的石田三成，已经是丰臣秀吉手下的红人，类似于文官第一，全国丞相的地位。

岛左近和石田关系已如刘备孔明一般，伏见城议事，此时又引出一段典故——竹仗事件。

石田三成在方广寺实地勘察时，用于现场指挥的竹杖无意间掉地上了，当时德川家康偶然路过，便拾起竹杖并递给了三成，而三成没有行礼也没有表示感谢，只是接过竹杖，掉头就往别的地方走了，被世人视为傲慢之举。

导演借助这个小细节，为他后来的失败埋下伏笔，借岛左近之口，指出石田的性格缺陷——为人太过耿直鲁莽，肆意而为，人缘极差。

转眼，丰臣秀吉病入膏肓，时日无多，天下眼见又起纷争。

遗言五大老（相当于我国皇帝驾崩时设立的五位托孤大臣）写下保证辅佐秀赖的书信后，丰成秀吉带着这些谎言草草去世。

于是，石田三成和德川家康，开始一场权利的游戏。

他们各方拉拢，收集情报，排兵布阵，暗度陈仓，展开对决。

具体的阴谋环节和战争过程，这里我就不说了，大家可以在电影中自己细品。

抛开历史，就电影本身而言，《关原之战》作为一部历史电影，我给10分，而作为一部战争电影，却只能给0分。

满分，因为人物的精致刻画和史实细节的还原。

历史人物本身就是一件很有意思的事情，都说历史由战胜方书写，可原田真人却给我们不同的角度。

纵观全片，从头到尾，伟光正的主角光耀全都给了后来战败的石田三成。

他为妇孺求情，广施大爱；他救助婢女，还是个暖男。

他招募浪人，有情有义；他忠心耿耿，又是个忠臣。

同时，导演又毫不避讳石田作为一个军事家和政治家的短板。

太过直率鲁莽的性格，让他没什么盟友，人缘极差，直接导致后来决战中友军倒戈，全盘皆输，太过正义的行事方式，让他缺少军事才能，原本可以接受岛左近的意见，暗杀德川，或接受岛津义弘的策略，黑夜偷袭，可他坚持这些都有违武士道精神，倔强的认为单凭最后的决战就能获胜，哪知一败涂地。

导演提供给我们一个新的视角，这个视角里，石田三成是个好人，却不是个好将领，是个义士，却不是个好统帅。

复杂吗？

复杂。

可真实吗？

虽然不是纪录片，却也给我们凌厉的真实感。

抛开历史，但就看电影中这个角色，你脑子里会不会也跟我一样，出现一连串的名字？

关羽，宋江，项羽，吕布，吴三桂……这就是历史电影的魅力，即便没有共同的历史故事和英雄人物，我们也会因为一个角色，一种性格，联想到无数我们自己历史文化中的英雄。

这种可贵的通感式共鸣，在最后石田三成战败被杀时达到顶峰，也如同《三国》《水浒》这些中国名著一样，正义的一方最终战败的悲惨结局，给了残酷的历史现实一个合理的解释——历史，很多时候都是取决于鼠辈的。

这个鼠辈，并非曹操这样的奸雄，而是那些临阵倒戈，战中叛变之人。

反面，又不得不说一说德川家康。

电影开始，德川家康就一副职场老油条的样子，为了体现自己赶路的匆忙，没换正装（类似于中国上朝时的官服），就匆匆议事，其心机可见一斑。

武将小早川秀秋（后为石田友军，临阵倒戈直接导致石田失败）因追杀逃兵被石田弹劾，德川家康却乘机笼络，还把自己养子安排给秀秋作家臣，可见其老谋深算。

最后，石田的间谍，“顺风耳”去刺杀德川家康，他又毫不犹豫得将自己的贴身女谋士蛇白和间谍一起杀死自保，可见其心狠手辣。

可最后，胜利的天平却最终倒向了这样的人。

很多时候，历史是共通的，导演用这部细腻的历史电影，告诉我们，历史选择的继承人，不一定是最好的，也不一定是最优秀的，但一定是最合适的那一个。

不论是枭雄曹操，还是小人刘邦，亦或是老油条德川家康，他们都是用自己最契合当时历史进程的品质，得到了胜利和天下，同时，也留给我们无数可以用电影慢慢体会的故事。

不论是日本的动漫，还是电影，比起中国，他们更加注重对真实细节的还原。

比如《灌篮高手》中的江之电平江道口——

比如《你的名字》中的东京须贺神社——

虽然没有经历过真实的日本历史，但我相信，这些考究的细节，仍然是导演不遗余力求证后，反映在电影中的。

这些细节，是对日本战国文化的尊重，也是导演对电影和历史共通的态度。

在战国时期，日本女性的地位很低，这也是为什么当初芽被石田救下时，自称为“狗”的原因，

石田初次探访岛左近家，岛左近的妻子村花（坛蜜 饰）惊魂一瞥，

当见到客人后，有一个伸手用衣角捂住露在外边脚踝的动作——

可见当时日本女性的家庭地位及对礼仪的尊崇，更不用说当时风靡一时的“引眉染齿”了——

一般有身份的成年人都会染齿引眉。

女性在结婚后染齿，因此称呼夫家人有“铁浆亲（かねおや）”一词，指的是染齿用的铁浆。

不少武士上战场也染齿。

且当时引眉后画的眉毛很高画在额头之上，称为殿上眉。

图影片中丰臣秀吉的正室战国时期，战乱频繁，日本武士和士兵吃饭是大问题。

于是，就出现了日本特有的“腰兵粮”，里面放的是煮熟晒干的干饭、炒米、山芋和味噌等。

士兵吃饭时，只需把这些东 西放进用清水煮开的味噌汤里，再加盐一搅和就大功告成了。

战国时期，日本人还没有一日三餐的习惯，这个习惯一直要到江户时代才出现。

影片中，对“腰兵粮”，也特意借初芽的口描述一番——

影片中的解释是这样的——

到了战国末期，大名们多数手持团扇坐于帐中指挥战役，盔甲的装饰性逐渐增强。

彼时夸张的头盔除了防御的作用外，主要勇于增加辨识度，为大名增添威严，所以头盔的造型也相当浮夸，《关原之战》中，这些大名的头盔造型，时光看了都不敢恭维，比如石田的独角兽——

岛左近的鸡毛盔——

还有这种类似兔耳朵和猫耳朵的，种类好不繁多。

另外，日本骑兵在战斗的时候，身后都会背一个“母衣笼”。

身背母衣笼的士兵，称为母衣众（母衣是用竹制骨架把布撑成一个大球，战斗时披在背后起装饰作用，亦可防流矢）。

这是另一种具有纹章的效果的道具，当骑手独自疾驰的时候母衣会被风撑起来，这往往也可以作为大名的骑马武士侍卫（马回众）的分辩特征。

电影中还借德川家康之口为我们详细解释了母衣笼的由来——

这些精致的细节，电影中实在太多太多，我无法一一列举，不得不感谢导演借电影，给我们一个了解窥探日本战国历史文化的机会。

但回过头来，电影本身的战争戏份，实在下不去眼，这也是为什么作为战争片给“零分”的缘由。

从头到尾，不论是前边的突袭和散斗，还是之后的大规模决战，《关原之战》的战争戏，实在和片名不在一个档次，随便给几个镜头——

粗糙的场面调度让战争戏份的节奏趋于灾难，虽然人员众多，但丝毫没有大决战的战斗气质，反而呈现出一股“两个村儿打架”的乡土气息，着实不敢恭维。

看一看中国的《赤壁》——

《满城尽带黄金甲》——

印度的《巴霍巴利王》——

《权利的游戏》私生子之战就不说了——

不过，我大概理解导演的意图，重文戏轻武戏，也正是我认为《关原之战》偏向历史剧而非战争片的原因。

文武的不平衡，让两个半小时的时间，在并不熟悉日本历史的观众眼里难以打发，膀胱经受折磨的同时，还要听一帮不认识的演员读一句都听不懂的台词，对于欣赏电影的部分观众，应该真的是“如坐针毡”了吧。

即便如此，我也不能全盘抹杀《关原之战》的优点，除了给我们正确的历史观，电影中主角失败所树立的悲壮，却一点都不觉得突兀，

战败的牺牲和英勇的就义，就像是眼前发生的故事，一分钟一分钟挨下来，却也足以收获本该收获的历史认同感和震撼感。

这不是一个简单的英雄对抗小人的传说，而是一个有操守的武士在战乱国度的摸爬滚打。

它的沉稳与细腻，或许正是那些拥有大预算大场面，一味追求视觉效果的所谓“大片”，一直以来的盲点。

关原之战中的西军东军都在全面开战前遭到了意想不到的挫折。

对西军来说，自己在关东的主力上杉家由于被伊达政宗，最上义光联军牵制住而无法实现东西夹击的最初计划，同时另外一支主力立花宗茂也被投敌的大津城所牵制住。

而更尴尬的还是在东军，德川家康的嫡系部队三万六千兵马竟然被真田家弹丸之地牵制住导致无法及时抵达战场（当然也有学说认为是故意拖慢速度的）。

饶是如此，东军依然比较团结，以较小兵力的7万对抗同床异梦，大部分都在隔岸观火的10万西军。

但战斗开始后，只有少部分兵力在奋战的西军仍然一次次地击退了东军的攻势，没记错的话石田三成本阵都打退过7次进攻。

再加上宇喜多秀家的奋战仿佛西军甚至逐渐的占了上风。

也许此时西军内部原先做内应的都不准备投敌了，其实很多人眼里这只是丰臣家内斗，没意料到输了就意味江山彻底改姓了。

这种心态下自己只需要见风使舵就好，没必要太拼命。

但历史的车轮就在此时转动了，德川家康面对越来越不利的战事只能豪赌一把，对着小早川秀秋开火催促其叛变。

这一把，就这样赌赢了。

这无非是二选一，如果小早川认为这开火是挑衅于是一怒对准东军冲锋，谁又知道结局如何呢？

客观来说，这部里各演员念台词的水准不同以往，不再是咿咿呀呀各种腔一通乱叫，尤其是三成同直江的一场文戏临场感极强，一来一去间单纯明快的语言能让人被他俩的谋略所感染，不自觉的发出“西军必胜”的感慨。

然而武戏坐实了我朝对日本战国战争呼作“村长械斗”的评价。

基本没啥面上的描写，着力于武将对直属部队的指挥。

为了烘托三成的义，居然连小早川“战神”都给洗白了……三成的人物形象是饱满了，其他人就干瘪了：比方我大谷刑部的戏份出奇的少，少到你都看不出他的作用……叙事有些断片，也就无聊打发打发时间罢了。

等了一年半的电影，最大缺点就是太忠于原著。

导致节奏快到不像电影，内容也松散不连续。

司马辽太郎这部小说本来就是基于明治时代假想的通说和自己的创作，和现在史实新说差距很大，不能当历史片看；但如果不算历史片，前面那一大堆又成了累赘。

所以关原这个名字就尴尬了，可能叫《三成与家康》会更好。

加上有中国特色初芽的爱情故事，整体只能算一部信仰电影。

电影配乐很不错，但因为预算原因，场面太过潦草。

如果真想叫《关原》，那还是拍成一部纯描写战役本身的电影，全景式描写下宇喜多、岛津、福岛这些人物可能会更好。

偶然地想起在武警部队工作的表哥曾跟我说过，任何时候都不要停止写作。

现在想想，他说的或许是对的，一旦你停止用文字来表达、来记录，想要再捡起来，真是很难的一件事。

所以才有了本文，说起来也算是勉为其难了。

我一直对日本电影中关于战争题材的片子情有独钟，没有特别的原因，只是因为真实。

个人以为，真实是电影能够诠释人性的最直接有效的方式，没有之一。

这就好比《一代宗师》里梁朝伟给功夫下的定义：“功夫：一横一竖，对的，站着，错的，躺下喽。

”——简单 直接 有效

石田三成战旗 - 大一大万大吉说回这部电影本身，内容丰满，剧情结构紧凑却不显急迫；演员塑造的人物性格张力十足，代入感极强。

我甚至可以断言这是本人2018年看到的最好的一部影片，没有之一。

关于石田三成，人们似乎总是评价他的失败是由于他的对手实在太过于强悍，说是德川家康是日本历史上少有的谋略家，狡猾又不乏铁血手腕。

面对这样的对手要想有胜算也确实比较难。

但从唯物辩证的角度上来说，任何事情，永远是内因决定外因。

很难想象，在最纷乱最失序的日本战国时期，三成尊崇的，竟然还是我们天朝二圣的“孔曰成仁，孟曰取义。

”所以他的结局，距今725年前的文天祥早已写定：唯其义尽，所以仁至。

初芽 伊贺流忍者 倾慕于石田三成的执着与纯粹作为东亚朝贡体系的建立方，我们总是以一股自诩天朝的嘲讽意味来看待日本战国，不过是几百个亭长（乡长）之间的争霸。

其实不然，日本战国时期群雄纷起，大大小小的的割据势力过百，“合战”上千，风云人物辈出，有合纵之智，亦有连横的杀伐决断。

时局错综复杂，人物关系千丝万缕。

而能在这样纷乱的社会大背景下，取得“天下人”成就的，必然是具有伟大人格魅力的人物。

毫无疑问的，石田三成是一个真真正正的英雄——正直、勇敢、忠诚、纯粹，是典型的治世之能臣。

可生于纷乱的日本战国，只有乱世之奸雄（德川家康）才有可能是权利游戏的最终赢家。

这就是，天注定。

德川家康—— “猴子”丰臣秀吉政权五大老之笔头