志愿军：存亡之战

李默尹（辛柏青）一家三口煽情的戏份略刻意，把联合国军单兵刻画得较弱。

本部聚焦铁原阻击战，志愿军占领汉城，由于补给不足而撤退，而联合国军展开反攻，铁原成为联合国军抢占之地。

第63军顽强抗击联合国军4个师的轮番进攻，胜利完成阻击任务，最后志愿军的炮弹运上来之后，对联合国军狂轰滥炸，看着真解气。

片中的战损记录员是虚拟的，真实的志愿军没有这个编制。

类似的工作是有的，但都是以连为单位，自行统计战损情况，再逐级汇总到团机关存档。

如果连队全员伤亡，营部或者团机关会派专人进行记录，但这种工作只是临时的，完成记录后还要开展其他工作。

《志愿军：存亡之战》影评：1.没有突出存亡二字的危机性，这是因为陈凯歌没有把铁原阻击的重大意义交代清楚。

当时是第五次战役，美军李奇微已经摸清我军步兵的攻击极限是 20km，作战极限是 8 天，所以故意有组织南撤，引诱我军深入，等到后撤至我军战力极限再全线反攻，彭总意识到这点时，说实话时机略晚，紧急下令全军北撤，这才把铁原暴露出来，而铁原是我军整条战线的枢纽，若失守则全军几十万人陷入重大包围。

电影关于这点没讲清楚，所以观众不能体会存亡之战到底存亡在哪。

2.朱一龙所在63 军是临危受命，这点影片刻画不够。

当时铁原告急，彭总急令十九兵团务必阻挡美军 20 天，但十九兵团只有63军在附近，属于没办法硬抗。

吴京饰演的军长傅崇碧历史上是位儒将，却生生打了一场硬仗，187、188 两个师共一万大几的部队最后生还 700 人。

这点电影没有形成对比，情感调动不够深入。

3.彭总这次选角不好，统帅几十万人的元帅，演员霸气不够。

4.其他方面都不错，值得一看。

5. 朱一龙，帅！

本来对陈凯歌导演的主旋律大片已经不敢有任何期待了，但是看了拍的是整个抗美援朝战争中最让我动容的铁原狙击战，还是看了，结果是毫不意外的失望了！

第五次战役的战略判断失误，加上接替麦克阿瑟的李奇微优秀指挥能力，让整个志愿军面临着灭顶之灾，63军奉命于危难之间，要用25000的轻步兵在没有任何炮火支援的情况下狙击50000的精锐重装联合国军部队15天。

为了完成这个几乎不可能完成的任务，他们开创了一个人类战争史上最让人震撼的一种战术，把两万多人化整为零为几百个战斗小组，在方圆20公里的战场用血肉之躯跟步坦协同的重装部队血拼，这几百个战斗小组以近乎全员牺牲方式硬是在这人间炼狱挺过去了，顺利让志愿军主力撤退成功。

这种眼睁睁看着几百米外的战友全部牺牲，然后自己默默抱着手榴弹和劣质的反坦克手雷做好牺牲准备。

这样的残酷让活下的战士都不愿意在任何场合再提起这场战斗，军长傅崇碧也因为从老家带出来的兵伤亡太大，愧对父老乡亲，到死都未再回过四川老家。

这样一个悲壮到我读历史都泪流满面故事。

让我在电影院如坐针毡了两个多小时了，尴尬的文戏和夹带私货的陈公子如超人附体，把这种伟大的牺牲精神轻轻地消解掉了，祝这样打着主旋律的旗号恰烂钱的片子票房都扑街吧，整的我都想要去看下《战狼》缓缓了！

妹妹送的花虽然干了，但花瓣间仍留有好日子的香味；爸爸赠的糖虽然吃了，但糖纸上仍余下亲情的甜味；我的身躯虽然倒了，但战壕后仍有千军万马保家卫国。

比第一部强多了，摒去了第一部扫射式大写意的拍法，聚焦到战争中的军人一家，对家国情怀的处理更细致入微，虽然还是摆脱不了主旋律喊口号的悬浮，但具体人物的生动塑造填补了单纯爱国的空洞。

同时相比于第一部指挥部、外交局、战场三线并行的仓促，这一部更针对战场进行细节刻画，不只是无脑突突突或者刻意降智，更有敌我间的斗智斗勇，让铁原阻击战更具刺激看点。

千年前张飞三十五岁退敌当阳桥，七十年前志愿军三十五岁守住了铁原，当我们三十五岁时也能保护我们的祖国。

志愿军：存亡之战 (2024)6.72024 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈凯歌 / 朱一龙 辛柏青

在《志愿军2：存亡之战》的首映礼上，饰演志愿军女战士李晓的张子枫说，她在片头送给朱一龙饰演的哥哥李想的那朵小红花，别名叫“死不了”，因为这种花适应性强，随手往地里一插就能活，“这是妹妹一种含蓄的表达方式，是她希望哥哥能在战场上平安归来的期许和寄托，在残酷的战争下透出了那么一丝暖意和希望。

”

听了这个解读，我认为张子枫真正地读懂了李晓这个人物，这也帮助她把这部传统的男人战争戏里唯一的一朵小花，演绎出了更深层次的女性力量感。

作为一个明牌的女性主义者，我总是对在男人戏，尤其是中老年男性导演执导的男性电影里出现的女性角色格外敏感。

她们是不是用来烘托男性角色英明神武的工具人，充满了各种落后的刻板印象？

她们存在的作用是否含有被凝视的性客体意味？

她们有没有独立于男性角色的戏份？

再奢侈一点，她们有没有完整的故事线和成长脉络？

大多数时候，我得到的都是令人失望的答案。

但在《志愿军2：存亡之战》里，李晓是一个拥有完整个人成长线的女性角色，她从一个扎着红头绳麻花辫，和父亲哥哥嘻嘻哈哈说说笑笑的天真女孩，成长为一个在战火硝烟中成熟起来的志愿军女战士。

人们以前常说，战争让女性走开，战争片里的女性角色，不是被伤害被拯救的弱者，就是给予战士们温暖和关怀的母亲或姐姐型的角色，总之，她们的印象是刻板的，功能是被窄化的。

但李晓这个角色，给了我另一种启发，让我觉得，不是战争让女人走开，而是女性拥有能让战争走开的力量。

陈凯歌导演没有把李晓设定为和男性一样勇猛的女战士，他保留了很多她身上的女性特质，比如，她对生命始终不变的敬畏感。

李晓从入朝第一次看到牺牲的战友，到在铁原阻击战最前线的临时医疗点里为受伤的战友止血，她的表现始终如一，急迫地想要挽回战友的生命，并因为自己的无能为力而默默流泪。

她没有因为见到太多年轻的生命逝去而变得麻木，她没有被异化成战争机器，相反因为见识过了真正的战争，她格外地珍惜和思念家人，更向往着和平的到来。

我印象很深的一个情节，是在敌我双方激烈交战的间隙，李晓利用敌方的广播机进行广播，一来是分散敌人注意力，方便战友们行动，二来是以情动人，激发对方士兵的厌战情绪。

她问他们来自哪里，是加利福尼亚还是肯塔基，话锋一转，她的语调又变得强硬起来，送给敌人一首中国军民在抗击日寇时唱的歌曲。

“张老三，我问你，你的家乡在哪里？

我的家，在山西，过了黄河还有二百里。

”唱着唱着，她的眼泪就流了下来，差点哽咽不成声，而战友们也在此时纷纷站起来，接着她的歌声唱了下去。

之前就觉得，张子枫的“眼技”格外厉害，唐探里的那一笑时的眼神让人不寒而栗，《唐山大地震》里对生命的渴望和对母亲选择的绝望时的眼神，让我对“眼睛里的光熄灭了”这句描写有了实感，等等这些表演都可以列入中国电影史上的经典镜头。

而在《志愿军2》里，我发现张子枫的哭戏也格外厉害。

她在影片中可谓从头哭到尾，有跟父亲哥哥分离的哭，有接到父亲/哥哥危难时刻电话的哭，还有面对濒死战友时无力的哭，哭法各不相同，但是绝不是了某一个镜头的“炸裂”而浮夸抢戏或歇斯底里地哭。

张子枫的哭让人觉得是为了服务人物，跟随着人物情感的哭，就像是我们平常在激动或是着急时无法很好地控制生理自然反应的流泪。

她可能都没有感觉到，但是眼泪就下来了，就像张颂文在说好演员表演不是在表演情绪，而是在演出正常的生理反应。

这是很难的，但也是最能让观众共情的演法。

因为这会让观众觉得这是一个活生生的人，而不是一个在表演的演员。

在首映礼上，李晓的原型、90岁的志愿军女战士蒋奶奶亮相首映礼，张子枫想笑着去拥抱蒋奶奶，但是还没跑过去就忍不住先哭出来，奶奶说，“谢谢你，你演的太好了，谢谢你”，回到座位上时张子枫还偷偷在擦眼泪。

只有拥有如此共情能力的，内心敏感的演员，才能让李晓这个角色打动观众。

李晓的柔软，强大的感染力和共情力，让人不会觉得这是女性的劣势和缺陷，反而能从其中看到不能被磨灭的人性闪光。

片中有一幕，朱一龙扮演的哥哥李想拿出夹在笔记本里的干花给战士们看，那是出征前妹妹李晓送给他的“死不了”，颜色已经不那么鲜艳了，但仿佛还留存着一缕香味。

战士们小心翼翼地传递着，嗅闻着这朵来自于祖国的花，说这是“好日子的味道”，他们憧憬的，为之奋战的，就是自己和祖国人民的好日子。

这一朵小小的死不了花，在炮弹横飞的铁原阵地上，显得是如此脆弱，但它的存在，却唤起了战士们对和平安定的美好生活的向往，也更坚定了他们保家卫国的决心。

而这朵死不了花，也正如李晓的写照。

它象征着美好，象征着希望，看似柔弱却生命力顽强，在最艰苦的地方也能开出花来。

人类社会需要越来越多的李晓出现，或者说拥有李晓特质的人出现，才有可能走向更长久的和平与发展。

所以我很期待在下一部《志愿军》里看到李晓的“完成体”，在三部曲的巨制里塑造一个女性角色的成长史是近乎奢侈的，而张子枫懂得这个机会的可贵，也很好地接住了她。

“成长不是某一刻决定的，而是很多瞬间积攒起来的。

”这句话是张子枫在解读李晓这个角色时说的话，其实也很像她个人演艺生涯的写照。

作为观众们看着长大的妹妹，张子枫一路走来也面对过不少质疑。

开始是被人说童星就是靠天赋和灵气撑着，其实都是在演自己，认为她长大后走上职业道路必然会被消磨灵气，变得泯然众人矣。

可是这个国庆档里张子枫就贡献出了两个截然不同的女儿形象，《危机航线》里失明的高小军和《志愿军2》里英姿飒爽的女战士，两个人物从性格到经历区别都很大，而张子枫的演绎也很有区格度，完全不会把她们弄混或者联系到她本身。

后来又说她只能演她熟悉的时代人物，但她不声不响地拿出了《穿过月亮里的旅行》里的林秀珊，以及李晓这个角色。

她们所在的时代与人生经历都和张子枫离得很远，人物的精神面貌也和当下有所不同，但是张子枫依然展现出了极高的完成度。

我一直觉得张子枫是很真挚很纯粹的演，一来是她用很“笨”的办法去接近角色，演盲人就去买盲杖练习，会为了还原人物精神面貌阅读许多史实资料。

她的下一个角色是运动员，所以在进组前她把自己练到体脂率特别低的程度，这次宣传时若隐若现的腹肌就是最好的答卷。

二来是除了影片的宣传期之外日常很少能看到她，她像老一辈演员那样，为了个人形象不影响角色的塑造，与观众保持一定的距离感和神秘感。

所以，其实张子枫也像一朵“死不了”花，可能不是最夺目最艳丽的，却是能在各种环境下都能努力开出花来的，用自己蓬勃的生命力给人以深刻情感触动的一朵小花。

面对敌方两倍的兵力，志愿军激战12昼夜，最终胜利完成阻击任务。

这场战斗，就是抗美援朝战争中的铁原阻击战。

也是陈凯歌执导的《志愿军：存亡之战》的叙事主线。

在已经完成过《志愿军》三部曲第一部的前提下，陈凯歌对于该系列主题的驾驭性明显更加娴熟，无论是人物塑造还是战争场面，都有很多让人或潸然泪下、或热血激荡的高光时刻。

一句话概括，第二部更为精彩。

展开来说，就是“三有”。

有故事影片有两条叙事线。

第一条，是战斗线。

片中以抗美援朝第4次战役结束为铺垫，拉开第5次战役的引线。

“联合国军”在我军准备后撤的时候，集中兵力进行反攻。

目标，就是铁原。

铁原作为我军的物资补充基地、重要交通枢纽，一旦失守，志愿军将失去最后一道防线，主力部队和大量伤员的退路也将会被切断。

这一战退无可退，是真正的“存亡之战”。

第63军的189师以天女散花式的“钉子战术”，将1万5千余人分散成数百个小队，深深扎在敌人前进的道路上，为187、188师修建防守线争取时间。

之后接替189师进行防御的188师，同样也是奋勇御敌。

在缺少炮弹、承受着敌军重炮密集轰炸的情况下，接连打退敌人多次进攻，甚至夺回一防。

在63军的顽强抗击下，“联合国军”的计划也彻底被粉碎。

第二条线，是李家三口。

片中，李家有过两次团聚。

第一次是在北京。

李想（朱一龙饰）回到家，见到了已分别两年的父亲李默尹（辛柏青饰），还有失散多年才被找回不久的妹妹李晓（张子枫饰）。

但短暂相聚，便要分开。

第二次，是在朝鲜战场。

李想和李晓先后来到朝鲜与父亲相见，又因为要抗敌不得不分开，直到再也无法团圆。

这条“小家”的线与“国”相呼应并支撑，凝聚成一句“没有国哪有家”。

只有国泰，民才能安，家才能稳。

有人物李家三口无疑是影片的核心人物。

辛柏青饰演的李默尹既是文能排兵、武能举枪对敌的儒将，更是慈严兼具的父亲。

他会罚李想面壁，也会记得将彭总送的糖带给他。

对于女儿李晓，则因为心底的那份愧疚，更多了几分柔软和宠溺。

而李想和李晓这对兄妹，两个人身上既有如出一辙的倔，也有独属于自己的特性。

李想是含蓄，李晓是热烈。

但《志愿军：存亡之战》中会被观众记得的，不止是李家三口。

从赵安南到吴本正，从孙醒到杨三弟、杨传玉，甚至是连名字都没有的小兵，都会在看完电影的观众心底，刻上属于自己的一笔。

叼着烟斗、把着方向盘的赵安南，有种经历诸多世事的沧桑，和被磨砺出的宽厚包容。

从他捡起枪就能利落对敌这一点看，大概率是一名久经沙场的老兵。

擅长饰演硬汉型人物的朱亚文，此次弃武从文，演的是武器专家吴本正。

这个人物的身上，有着属于文人的憨和执着，很多时候都莫名可爱。

松骨峰战役后幸存的孙醒，在铁原阻击战重返战场。

记不得过往的“呆”，和关键时刻展现的战斗本能，形成了极强的反差感。

在恢复记忆后，他又与李想强强联合，在一场又一场的战斗中大放光芒。

杨三弟是战损记录员，任务就是记录牺牲者的番号、名姓，不让他们变成无名者被忘记。

而在抗击“联合国军”的过程中，原本只是见证记录者的他，也蜕变成长为一个真正的兵。

因为恐惧而错过机会，阴错阳差成为松骨峰战役幸存者的杨传玉，一直在愧疚着自己的“脱逃”，以至于不敢跟孙醒相认。

而在之后的曹川水库一战中，他用最壮烈的方式赎了“罪”。

一句“这次，我没有恐惧”，不止是让孙醒落泪。

还有那个有点憨有点稚嫩，却用着年轻的生命与敌人的坦克同归于尽的小兵。

他是吴本正悲声嘶吼的“孩子”，也是足以被历史铭记的英雄。

而这些不同身份、性格的英雄们，又共同凝驻成一座永远不会崩塌倒下的丰碑，影响、感动着每一个后来者。

有细节片中的细节，既有那两把李家门上的黄铜钥匙，也有那颗糖。

钥匙代表的是家，所以李默尹即使身在朝鲜战场，也会带在身上；李晓出国做翻译助理，也不会让它离身。

而糖，代表的是民心民意。

这颗糖原本是一个孩子送给彭老总的，在知道李想也来到朝鲜后，彭老总就让李默尹转交给他。

片中的细节，还有战场防御部署。

吴本正在188师建造防御工事时，指挥着士兵们把战壕朝向敌人的方向挖松，把弹坑里都灌满水，把大石头排成品字形，把土中的碎石清除。

征求武器使用意见那场戏，在同类题材作品中也不多见。

反坦克手榴弹因为布尾问题，导致准确度不够，战士们就选择抵近投弹，以性命换胜率；无后坐力炮重达100多斤，战士们因为在过往的训练中不舍得用实弹而缺少经验，也只能抵近攻击，还要冒着炮火再拖回来。

另外有两场细节高光戏，也不得不提。

一场是李晓用广播掩护孙醒唱起《河边对口曲》，战士们齐声相和；一场是战士们奋勇冲锋时，在枪弹炮火声中高喊自己的家乡。

每一场，都让人热泪奔涌。

陈凯歌曾在采访中，说自己拍这部电影，就是“我最害怕就是这些人，被遗忘”。

而《志愿军：存亡之战》，也在用细节和场景印证这一点。

只要看过影片的人，能记住哪怕一个人物，英雄们就会永远不朽。

这也是这类影视作品诞生存在的重要意义。

志愿军二：存亡之战。

这部电影应该换个名字叫：父与子，父亲送我穿越到朝鲜战场。

这样能极大的缓解我在整个电影设定上极大的分裂感，这个分裂感主要来源于这部电影。

对部队建制编制、人员调整、指挥关系、官兵情谊的巨大无知。

让我知道了老子为了捧儿子能够努力到什么地步，努力到我都想有。

陈导这么一位伟大的父亲，严重的影响了我和我爸的父子关系。

陈导也身体力行的告诉了各位父母，鸡娃不如鸡自己。

大家好，我是特种部队退役军官，今天带大家看看志愿军存亡之战里有多少陈导家的私货。

视频会先拎出来电影中最大的核心bug，然后再按照电影发展的顺序分析核心bug在推动剧情时引起的四个连锁bug。

听我分析完，相信屏幕前的各位特种兵能感受到电影是靠夹带私货串联起来的。

铁元阻击战只是一个爱国主义情怀的保护壳。

视频严重剧透，不看就不看！

第一：核心bug这部电影啊，最大的bug就是陈太子饰演的虚构角色孙醒。

在志愿军一里，孙醒作为志愿军38军112师335团1营三连副连长，参加了著名的松骨峰战役。

现实中这场战役打得十分惨烈，以百人之力阻敌三个师长达十几个小时，全连一百多名勇士，最后只剩下七人。

为啥没有呢？

如果让一个真实的历史人物打完松谷峰，再参加志愿军二的铁元阻击战，不就成了明目张胆的篡改历史？

但为了能让自己的儿子贯穿整个志愿军序列，陈导埋下了整部电影最大的bug。

让孙醒作为38军的副连长，深度参与了63军188师1营的战斗。

这种指挥关系在现实中是绝对绝对绝对不可能的。

更可笑的是，为了保证太子的出境率，朱一龙饰演的一营教导员李想全程对这位外来的副连长委以重任，直接指挥整部电影。

没有找过自己营里的任任何干部，合着你们营除了营长、教导员两个干部，其他的全都是战士了啊，什么排长、副连长、连长、指导员，一个都没有。

我跟不太懂的观众科普一下，正常的编制序列应该是这样的，一个营在营长和教导员下面会有副营长和副教导员，往下会有三个连，每个连会有连长、指导员、副连长和三个排长，干部序列就到这里。

再往下一个排会有三个班，每个班有班长、副班长、战士、副连长，在连长、指导员的直接领导下，而不是教导员，所以说对指挥关系是巨大的无知。

这种无知还表现在吴京饰演的63军军长傅崇碧，老是一个电话直接要到一营教导员那里，直接越过了市场两级。

现实中真正的指挥啊，先不说会不会累死，这个仗肯定是打不赢的，指挥效率太低下了。

我严重怀疑编剧对于部队的认知是部队等于军营，等于军和营，什么军师旅团营连排到我这儿都重来，更何况孙醒还是一个外来的副连长，在现实中真出现了这种情况，自己营里的连长们、指导员们还有副连长们怎么看肯定不爽啊，这就相当于空降了一个干部，凌驾于其他人之上，这会极大的影响内部团结。

所以说电影对官兵情节啊，也是巨大的无知。

就是因为这种破坏编制建制，影响官兵团结，越级指挥的存在，让我在整个观影的过程中一直有极大的割裂感，让我忍不住一次次拍脑袋，什么玩意儿啊？

每一次68军的教导员叫38军的副连长，让我都感觉是陈导在借理想的嘴叫儿子冲锋了，表现了爸爸给了你不死光环，你别怕。

哎呀，这是志愿军里最要命的陈家私活，让志愿军看起来十分的割裂和拧巴。

所有剧情上和逻辑上的bug，如果从父与子这个角度去看，那都可以解释了，我一点都看不出来。

2、出场bug。

在这部电影里，陈导遇见的第一个问题就是如何把陈飞宇饰演的38军的孙醒变成63军的孙醒，因为这种跨军的调动是极少的。

如果硬要给孙醒调动，又要编造更夸张的理由和噱头。

一个谎言需要更多的谎言去掩饰。

于是陈导心一横，软的不行，来硬的那怎么个硬转法呢？

给孙醒直接恢复出厂设置。

参加完志愿军一里的孙国峰战役后，孙醒得了战争失忆症，不记得之前发生了什么。

更令人喷饭的是，根本就没有战争失忆这个病，为了查找这种病用ChatGPT也是没有。。

目前能查到战争失忆症的出处都是志愿军的软文，合着现在软文都这么好写啊，都不用写，片方直接给啥就发啥。

可能编剧们觉得这样做还有两个好处：第一，解释了为什么38军的孙醒没有回到38军报道。

按理来说，中国风战役38军是胜利了，并不是失败了，建制还在，只要建制还在，那么打完仗的战士都必须回到38军，总不能说我打完仗想去哪就去哪儿吧，你当在打王者荣耀要匹配吗？

第二，解释了松谷峰战役存活下来的七勇士为什么没有遵循一个不存在的疾病，解释了一个不存在的人如何存在了。

苏格拉底看了都要自愧不如，感慨一句啊，我唯一知道的就是我一无所知。

这句真的是苏格拉底说的。

第三，转移bug。

解决了身份的问题，就要解决转移的问题。

因为38军在38线以北，63军在38线以南，于是安排了一辆给前线送补给的卡车。

懵逼的孙醒毫无缘由的跳到了这辆车上，没有人管，没有人问。

我是说如果如果这辆车不是去前线，而是去后方或者说是回国的那孙醒是不是就成逃兵了？

按照他的精神状态，肯定不知道车的目的地。

这么不讲道理的剧情，居然还更不讲道理的安排了一场美军对补给卡车的小组渗透伏击战。

在我军的大后方出现了美军的渗透小组啊，美军都傻眼了啊，我是谁？

我在哪？

我要干嘛？

擅长打小组渗透游击战的不应该是志愿军吗？

就在我和美军都很懵逼的时候，懵逼的孙醒突然不懵逼了，因为美军的枪声激活了他的一个出场预设，枪声一响，百分之百冲上战场，枪声一响，绝对是第一个冲上战场的人。

这个预设无论失意还是没失忆，都能正常激活，激活后进入超级赛尔人状态，能凌波微步接地，能行进间急停射击，近能枪托肉搏，远能百步穿杨。

最令人望而生畏的是拥有子弹操纵数，打出去的子弹百分之百命中，大观园的子弹百分之百闪躲。

这个状态呢，主要通过眼神来分辨，平常两眼无神，目视前方，激活时两眼使劲往上登，就是粉丝们最爱说的眼神里游戏。

随着最后一个伏击美军倒下，孙醒完成了华丽出场，又变回了失忆状态，恢复了睿智的眼神，颇有一番事了拂衣去，深藏功与名之运。

第四，政审bug申请到了63军188师1营，教导员李想一点都没有怀疑他的身份，什么问题都没有问，还委以重任，这一点都不像有素养的政工干部能干出来的事。

政审是政治工作重要的一部分，要弄清手下人员的成分和情况，对来路不明、无法证明自身身份的人，一般都要限制自由的。

当时朝鲜战场上有一名叫吕超然的美国华裔军官，在战场上骗杀志愿军，所以来路不明就值得怀疑。

如果是我到了战场上捡到了一个人跟我说啊失忆了，什么都不记得，这会引起我极大的警觉，因为这代表着他可以装疯卖傻，隐瞒一切。

我在明他在暗。

对我来说，有条件就关起来，没有条件就绑起来用是不可能了，更别说重用了。

5、战役bug虽然太子作为编外人员，多次参与了63军188师的战斗，但基本都是对转移时反伏击战的复刻，还差一场对战局有决定性影响的战斗把太子推上神坛，于是就有了一场被篡改的内外加高地战痘帖原城外的最后一战。

电影里讲，188师的阻击战队面对人数和装备有巨大优势的联合国机械化部队倍感压力。

于是让太子带着三连二排去抢夺由美军重兵把守的水库放水淹美军水库争夺战是电影里最后浓墨重彩的一战，打得十分惨烈，美军甚至空投部队前来增援。

最后战士们靠肉身阻挡狙击手视线，才成功手动打开闸门放水一营。

战到最后打的只剩下教导员李想一人，他与美军同归于尽的时候，水库放出的水也刚好淹到阵地，战斗取得了胜利。

李想和太子都得到了升华，不过太子并没有很明确的死，只是让太子带着在小溪溪里。

我大胆预测一下啊，志愿军第三部孙醒又会像志愿军二里一样醒过来。

孙醒孙醒就是孙子，哎，我又醒啊。

电影里呢对这场关键战斗的战场态势交代的十分模糊，没有沙盘演示，没有实地名字，内外加三个字，没有出现了解真实情况的。

我感觉他们在故意隐瞒，不想让大家知道战斗发生的具体地点。

我看过六十三军纪录片铁在烧里关于这场战斗的片段，大家就能明白我为什么这么说。

这场战斗发生在内外夹山，美军是沿着87号公路从北向南进攻。

内外加水库在哪呢？

就在内外加山东北处。

这个地理位置大家一看就能明白，如果美军能重军把守内外加水库，就证明他们已经突破了内外加深阵地，所以水库根本不可能有。

美军真实的情况是在1951年6月9日。

63军188师564团5连的七十多名战士，一部分炸水库，一部分在内外加山构筑工事。

这场战斗从这时开始就已经十分悲壮了，因为炸开的水库也会阻断五连自己的退路。

从做这个决定开始，五连全体就已经做好了牺牲在阵地的准备。

6月10日一早，美军开始发起进攻，战士炸开水库，拖慢了美军坦克的前进速度，恼怒的美军通过飞机、火炮疯狂的向阵地上倾泻弹药，平均每个战士承受的炸药量比自己的体重还要重。

凭借着内外加深的地形优势，七十多名战士用自己的血肉之躯将数十倍于自己的联合国军拖延了整整一天，为后方的大部队争取到了宝贵的一天。

但是他自己的生命大多都在那一天结束了。

真实的故事已经是一个非常好的故是吧？

应该被大家记住。

陈导在接受采访时也说过，拍志愿军系列是不想朝鲜战场上的年轻人被遗忘，我最害怕这些人被遗忘。

那你是怎么做的呢？

为了让自己的儿子扮演的角色更加丰满，抹去战斗的名字，抹去战士的编制，篡改了真实的历史。

如果只因教导员李想的战斗，就按照真实的历史去拍，李想这个人物的丰满程度只会有增无减。

所以，这个与历史不符的改编是为谁改的呢？

6、其他bug我们基本可以看到，围绕着遵循的bug一直持续到了影片的最后。

真是慈父手中线，游子戏中也电影破破烂烂，老爹分分波波。

除了这些系统性bug，还有些零碎的bug，包括但不下雨以下两点：一、战略、战役、战术交代不清楚。

我老婆看完问我部队的领导是不是只会叭叭叭叭叭，因为电影里师级以上的领导不是在问能不能守住阵地，就是在说要是死守住阵地，具体到战术方面呢，也就一个字，有。

现实中我们能以少胜多，那一定是靠脑脑子的人。

但是电影里脑子真真不多，陈导还特别喜欢拍。

白刃战能白到什么地步？

志愿军都抓住敌人的刺刀了，敌人就是非要捅死志愿军不开枪。

铁蛋烧里也说了，没子弹了，要不就是捡石头丢敌人，要不就是敌人的枪到了导演那里场场都是白刃战。

那你挖那么多的防御工事是干嘛的？

睡觉的吗？

打仗利用地形是最基本的常识，一名合格的战士就是能在最短的时间内找到一个合适的隐蔽场所啊。

电影里我非常不解的一点就是，无论我们偷袭敌人，还是敌人进攻我们，大家都特别有默契的主动走出战壕，在无遮挡的开阔地带激情对射，主打一个我赌你打不到我。

整个影片看下来，双方都是有勇无谋。

哎，我们仗着人多不要命，联合国军仗着，哎，我也不知道他们仗着啥，他们的武器装备那么好，为啥要打白刃战呢？

真实的朝鲜战场上30米以内就是志愿军的优势作战距离。

联合国军基本都会避免。

二呢，更多的低智商军事行为，我特别不懂特别特别的不懂。

很多的军事片为啥那么爱涉水横渡，哎，我也能理解，但是非要在水里跟着岸平行走是为啥？

水里的响声更大，反光变化更大，容易被发现，容易打湿武器装备地图，影响行军速度等。

上岸后鞋子里面容易打滑，外面容易粘泥湿的衣物，也更影响行动。

没困难也要创造困难是吧？

电影里前一秒还在水里的战士，下一秒在岸上裤子就干了。

哎，你拍电影都知道衣服湿了不舒服，咋就想不到他打仗也不舒服呢？

还有后面着重描写的一个战术啊，那真的是笑死我了。

就是志愿军挖了隐蔽的战壕，陷入了敌方的坦克，然后从高处放出滚动的油桶，给油桶滚到战壕的时候，引爆埋在战壕里的炸药连锁引爆油桶炸毁坦克。

我当时脑子里是嗡的一下，是不是多少有点脱裤子放屁了。

你都挖了宽度，能够陷入坦克的隐蔽战壕，就不能把油桶一起埋在里面，非要从高处滚下来。

哎，告诉对方坦克成员哎，快跑啊，不然你就要被炸死了。

对方果然都跑了，只炸了坦克。

哎呀，真的是不知道怎么样表达我的内心感受。

还有就是明明是隐蔽渗透，终于摸到了敌人的阵地，发起冲锋前开始大声唱歌。

哎，我虽然不懂，但我大为震撼。

哎哎呀，我有时候啊真的不是要跟这些军旅片较真，真的不是为了吐槽而吐槽，而是我关心真正的历史。

电影里有很多细碎的问题我都没说说了，能再写五千多字梳理出这么一条线，不是我有意解读，是因为电影里有这些内容，还有真实的历史做比照，军旅片呢，有他的不一样，因为不了解历史的人会把电影剧情当成证实，他们相信电影团队的专业性和权威性。

如果大家只记得电影里的这帮人抢夺了水库，打赢了铁元阻击战，那还会有人记得真正的内外加深战斗吗？

还会有人记得63军188师564团5连的七十多名战士吗？

我们是要宣传这种战斗精神，让这种战斗精神流传下去，但有谁以什么样的方式承载和展现这种精神，是我们要慎重考虑的问题，不能让这种精神成了资本的嫁衣和保护。

历史中有真实的人，为什么不能让他们在节目里重新活一次呢？

作为退役军人，我希望这些前辈被尊重、被留、被记住，因为也许有一天我也会成为他们。

电影非常好看，视觉效果很震撼，仿佛带我回到过去，以见证者的身份直面战争的残酷。

哪有什么岁月静好，不过是有人要在替我们负重前行，更有种无力感，实在太惨烈了，好几次绷不住哭了。

63军以2.5万对5万人的劣势兵力，对联合国军展开12个昼夜的惨烈阻击。

63军凭借着铁血军魂和视死如归的英勇气概，在铁原宽达25公里的正面上，挡住了美军4个主力师，1600门炮火，和400辆坦克，无数架飞机，鏖战十余天，共毙伤美军1.5万余人，获得铁原阻击战的重要胜利，粉碎了美军快速占领铁原、摧毁志愿军后方基地和交通线的企图。

其实在看电影之前，我就了解过这段历史，我有心理准备，铁原战役真的太惨烈了，可当我看电影时，还是被虐到了，实在是太惨烈了，心痛，眼泪控制不住的流了下来，有时候文字远不如画面来的刻骨铭心。

让我感受最深的就是科技军事实力的差距，电影里美军用坦克改成的推土机填平63军挖的地道掩体，军工专家说去申请用炮，一个炮弹过去就好了，可我们炮上不来，有种深深的无力感。

落后就要挨打，美军用装甲部队，用武力直接碾压，而我们只能用战术和血肉生生扛下来了，太过心痛。

志愿军2这部电影让直观感受到战争的痛苦和毁灭，也让我更加珍惜现在和平生活的来之不易。

青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还，那些用血肉铸成新的长城的英雄，无数血泪，守护了我们现在，致敬心痛，更让我清晰认识到了落后就要挨打的道理，而现在谁也不敢小觑，我为现在高速发展的祖国而自豪。

电影群像塑造的好棒，李想、李晓、李默尹、孙醒、张孝恒、杨三弟、吴本正，还有一些叫不出名字的志愿军们，每个人鲜活生动的，有血有肉，各有各的故事。

也是因为他们如此的鲜活，让牺牲也变得更加惨烈，每个人的都向往着回家，他们好多人却再回不去了。

为了吸引敌人的注意，广播员唱起张老三，你的家在哪儿时，志愿军跟着一起唱，随着信号枪响起，他们冲锋时喊着自己的家乡，眼泪止不住的掉下来，他们是最可爱的人。

还有好多好多让人忍不住落泪的瞬间，我其实泪点还蛮高的，但是杀我别用祖国刀，真的忍不住。

电影的最后更是让我泪崩，为了打开水库阻挡敌人的进攻，一个个的志愿军倒下了，战场上只剩了李想一个人，通讯设备响起，傅崇碧说不管剩了多少人，都带回去，可没有人能活着回去了，报告，我们回不去了，一营倒下了，其他人继续前进。

最后李想舔了一下糖纸，取出作战日记里夹着的妹妹送他的那一朵已经干瘪了的小花，糖纸包着小花顺着水飘向远方，那是胜利的方向，是家的方向。

糖是小朋友写信要送给志愿军的，由彭总交给李默尹，李默尹带给李想，李想把糖给李晓吃，自己珍藏着糖纸，糖传递的是家乡的甜，小花是妹妹李晓送给哥哥李想的，带的是家乡的香味。

虽然他们再也回不去了，可总有人会回家，他们的灵魂与国家同在，又何尝不是另一种意义上的回家。

1、剧中188师1营那张合影是搞什么？

美军吗？

教导员那个怂样子太“艺术”了吧。

2、吴京，您老人家干脆敞开了穿军装算了，脖子太粗，风纪扣系不上了吗？

你别让傅崇碧将军蒙羞！

3、剧组完全没有理解什么叫“铁原阻击战”，63军是仓促接战，不是布置好的，189师蔡长元是实在没办法了才分了200多个小阵地！

完全没演出来！

4、战争场面真差，跟香港小痞子街头放烟花一个感觉。

5、请尊重烈士！

请尊重最可爱的人！

他们英勇无畏！

他们视死如归！

但他们打仗充满了智慧与灵动！

编剧，导演们，你们自己智障，请一边儿自己和泥去！

别恶心人！

大概是除金刚川以外最让人气到晕厥的抗美援朝题材电影了吧，直接开喷一. 略有军事概念的人看出来的错误（恕我才疏学浅，武器装备和战术战法上的问题实在看不出来）1. 影片一开场，李默尹让李想看地形，还以为会说哪里的山高谷深，河流湍急，适合什么排兵布阵之类的，结果是报地名啊，我特么睡一路，听火车广播也能明白啊！

2. 人民军队里各种安排父子局真的合适吗？

李想在各种工作场合叫李默尹“爸”，也太把军事当儿戏了，甚至在附近战士都冲锋的时候，你们还在大团圆？

还在往后方跑？

得亏是志愿军，是国军要把你枪毙了3. 挖了战壕，为什么要跑出战壕打？

好多个镜头都看到志愿军现在壕沟上被击毙了？？？

真尼玛困惑，怎么打下去，63军能撑住12天，怕不是人均格拉默铁骑吧？？？

4. 夜袭唱歌………已经够抽象了，就算强行认为唱歌是为了分散敌人注意力，那你倒是唱英文歌呀？？？

当美军傻子呢？

听到有人唱歌还是中文，不知道火力覆盖？？？

一个细节镜头：阿瑟往下挖，说快挖到了，结果他们从上面发了信号弹？？？

看得我一脸懵逼5. 既然都挖了反坦克壕沟了，为啥不能把油桶塞进壕沟里？

非得从山坡上滚下来，给坦克驾驶员逃跑的机会？？？

这时候想起来对敌人手下留情了？

看电影的时候我就急死了，这等油桶滚下去了，人家不都跑了？

7. 指挥链路和组织架构的恶性bug：傅崇碧军长居然直接指挥营长。

笑死，这和“机枪阵地左移五米”有啥区别？

伤好了不回自己队伍，直接蹭车跑？

还能被新到的单位直接委以重任？

无论哪一条真发生了都是不敢想象的片头就列出了军事顾问组。

怎么？

是给你陈导堵嘴的？

“你看，我都请军事顾问了，我拍的够水准，够用心吧？

”？？？

装模作样，故作姿态，也不知道这个组的作用有多大？

二. 情节设计的问题1. 李想开头的舞红旗部分，既没必要，也不切实际！

为了表现陈导所谓的“诗人情怀”，完全不顾人物的行为逻辑自洽，虽然演得有气势，但还是尬到我了2. 我始终不明白，李想妈妈的死因有什么好隐瞒的别说怕李想难受……电影开始，李想从西安来北京。

关键信息：50年，西安，营教导员，说明李想大概率原属西北野战军，彭总带队，参与了解放整个大西北的战役。

当时的情况是：彭总兵少，面对的地形最复杂，敌人最顽固，仗最难打。

但凡告诉李想他父母都在412的时候被害了就他爸命大，这国仇家恨一起来，还不干劲满满？

这有啥好藏的？

会不会做思政工作了？？？

我是李默尹的话，我在李想参军第一天就会告诉他！

3. 李默尹和李晓的戏份给人感觉是请不起演员了……我理解陈导想虚构一个线索人物，串联整个抗美援朝的设计初衷。

但既然是线索人物，最主要功能应该是叙述吧？

怎么啥高光都给了？

神tm李默尹上能去北京总参开会，下能亲自下到连队越级指挥，你当去北京开的是战斗英雄表彰大会啊？

李晓的问题就更大了，能去联合国当翻译助手，能去后方救护伤员，还能跟着夜袭部队冲锋，最后还在军长指挥所？？？

这么弄下来，线索人物全给了重要功能和高光，这不就是造神吗？

4.说到造神，你要说有人能守松骨峰，接着守内外加山，还只受轻伤，能急停射击，能爆破坦克？

最绝的是，伤好了不回自己部队就钻车跑路，还恰恰好碰到一辆去前线的车，但凡上错车就是个逃兵！

你告诉我这人是阿瑟啊？

那没事了……陈导！

给儿子高光我可以理解！

但能不能别造神了？

我们的胜利是千千万万英雄前赴后继迎来的！

是每个人的努力和付出累积起来的，是为有牺牲“多”壮志的“多”堆起来的！

不是个人英雄行为，不是神仙皇帝，不靠中国队长！

更不是你一己私信能篡夺的！！！

第一部，想捧而已，让他打松骨峰我懂，确实高光，但能接受，但他要是就死在松骨峰，那我愿意称陈导一声“有担当的优秀电影人”。

再打内外加山是不是就过分了？

关键是片尾还没死？

咋的，金城战役的时候你儿子骑着喀秋莎炮弹去金城插旗？？？

5. 差点忘了杨传玉，第一部里被美军坦克带有了，第二部再次出现在部队里？

这真的不是敌特吗？？？

一个来路不明的战斗员，一个来路不明的副连长！

李想你带的队伍居然在前线就被渗透成了筛子啊！

补充一个更搞笑的：为了唤醒孙醒的记忆，当面叫了一串名字，名字都确有其人，是历史上松骨峰战斗幸存下来的7名战士，但是没有你孙醒呀？

所以意味着：陈导醒醒，别做梦了！

再说了，你为了唤起孙醒的记忆，牺牲人员的名字怎么不提了？

懂了，陈导是前期工作没做到位啊！

三. 文艺工作者要脚踏实地，不要想当然这个可能是大部分带有“纪实性质”作品的通病了。

说明一下，“纪实性质”指的是作品描绘某个真实群体，并希望借此引发共鸣或讨论某种现象。

当创作者对于自己关注的群体不切身感受，不心怀尊重，不用心体会，再多的才华也只能在该是耳朵的地方雕刻出几颗牙齿，弄出个驴唇不对马嘴的作品。

大部分偶像剧都这样，越宣传普通人，越是引得大家反感，因为太不普通了，简直就是对普通人的嘲讽。

由于缺乏对自己所描绘群体的基本了解和尊重，很多导演想当然的剧情，很多生搬硬套的剧情出现也就不奇怪了，公式做题就是快，但做不好也做不对呀！

李想挥旗是想当然，专家上前线接敌是想当然，夜袭唱歌是想当然，打电话喊口号是想当然，沿河涉水是想当然，前线大团圆是想当然，一个人跳编制参加所有九死一生战役并活下来，那更是想当然！！！

回头看本篇，出现许许多多如前所述的明显错漏和不合理，显得陈导缺乏对志愿军政治工作、指挥链路、战役部署、战术技巧、战场态势的基本了解，以及由此发散出的诸多问题。

电影里傅崇碧从头到尾都只在打电话，喊口号；历史上的傅崇碧，一直是前敌指挥，打到最后警卫连都上了，自己也身负重伤。

这是把傅崇碧将军当虞啸卿拍啊？

当然，说这么多问题，不为其他，主要是画虎类犬的行为和结果。

花岗岩老师所谓的 “态度端正，能力有限”，是比较中肯的评价。

李思维上前线视察，检查缴获的炒面，制定“磁性战术”，铁原受阻后受到批评等等细节都挺还原的；提到了讲中文诱杀志愿军也是史实。

最后，再次抨击陈导的造神行为！

做家长的为了子女好我能理解，但是吃相难看至如此是真的令人反胃。

综上所述，陈导为了给儿子高光，献祭掉了抗美援朝题材电影应有的严谨性和严肃性，用过于虚妄浮夸的表现方式展现我军的精神风貌和军事水平，以至于画虎类犬，贻笑大方。

陈导的这部作品的抽象属性，很大程度上是“文艺工作者的想当然”，和“为儿子抬咖”相互作用造就的，节操碎一地啊！