女生规则

出乎意料的是，这部片从场景、扮妆、节奏、故事及表演，有非常明显的美式倾向，舞蹈没有，歌曲也只有很短的几段，和内容简介里所展现出的深刻议题完全不符，也完全和之前的类似题材差异极大。

虽然印度高种姓阶层完全是白种人，尤其是控标双方律师，三个女主的两个，及法官完全是白种人，而且表情，语言完全是西式风格，但抛弃民族风格的结果，就是有些不伦不类。

女生的困境没那么危险，执绔子弟的行为也没那么恶毒，最大的仇恨和冲突不是反映在生活里，庭审才是本片的重点。

不得不说，控方律师的口才和水准相当之高，反而辩方律师除了反驳女警察笔录一段，其他方面显得碌碌无为，似乎是靠“印度式正确”才赢的官司，胜诉的说服力，极差！

完全由庭审还原案发过程，还是有些含糊，而且从控发质问和辩方女主的答辩来看，这三个女主本身就有很多行为上的不妥之处，这也难免被传统文化严重影响的阿三认为她们“不是正派女人”，学美式就要付出美式的代价，所以影片其实说了两个问题，不仅仅是女性维权！

辩方律师的媳妇在片中的意义是什么，始终莫名其妙。

影片最后部分的字幕环节，还原了整个案件的原过程，这是本片和其他探案故事的不同之处，创意新颖，点赞。

7.5分，别抱太多期望！

女孩安全手册 规则一：一个女孩不应该单独和一个男孩去任何地方，不能去度假村，当然也不能去用厕所，因为如果她那样做的话，人们就会假定，既然她都自愿去那里了，他们就有权利对她动手动脚了。

规则二：当女孩和男孩说话时，她不能笑，也不能触碰他，不然的话，他会觉得这是一种暗示，她的微笑会被认为是默许，而这种人类的自然行为也会让他觉得她品行不端。

规则三：在我们的社会，很显然时间能决定一个人的性格，当女孩子晚上单独走在路上，车子会慢下来，车窗会被摇下来，但是白天的话，就没人想过这些伟大的想法。

规则四：女孩永远不能和男孩喝酒，因为她喝了，男孩就会想着：“如果她都愿意和我喝酒了，她就不会介意和我睡觉的”，对女孩来说，喝酒就意味着有机可乘。

可只针对女孩，不是男孩，这对男孩不适用，对男孩来说，就是对身体有点危害，所以情况和条件不一样。

经典台词 当有人未经你允许就触摸你时，那感觉真的很恶心。

可是如果被人强行触摸的话，谁不会做出反应呢？

穿牛仔裤、T恤，衬衫等等…女孩就不能那样，虽然那样做不会伤害她们，但对男生来说就是深深的威胁，可怜的男孩子看到她们也这样做，就受刺激了，她们没做错什么，可是可怜的男孩子最终还是犯错了，直到现在，我们一直都在朝着错误的方向发展，我们应该拯救的是男孩，而不是女孩。

因为如果我们拯救了我们的男孩，那么我们的女孩也就安全了。

城市里的女孩不该独自生活，不该独自居住，男孩可以，女孩就不行，独立的女孩会让男孩感到困惑，女孩在谈话时就不该微笑，事实上，即使她们在说一个好消息，她们也必须板着脸说话，她们不能用手机，不能受教育，她们要早点结婚等等… 她说，那些女孩没有拿钱还承认了，只是为了结束争论。

即使是所谓的“现代女孩”，也还只是女孩而已，当她们去和男孩吃饭喝酒，她们只是晚上出去一下，她们不知道她们就会被贴上“随便”的标签，但是即使是像他那样穿着得体并受过高等教育的男孩子，还是会利用封建思想，穿什么，喝不喝酒，这些决定了她们是不是随便的，那些不遵守这些准则的女孩就是可以被侵犯的。

“不”不只是个单词，还是个完整的句子，这不需要进一步的解释，“不”就是“不”，我的当事人说了“不”，法官大人，这些男孩必须意识到，“不”的意思就是“不”，不管这些女孩是熟人，朋友，女朋友，还是性工作者，甚至是你自己的妻子，“不”的意思就是“不”，当别人说了这个字，你就必须要停止。

最后的诗开启自我探寻的旅途吧，你为什么抑郁？

开始跑起来吧！

就连时间也在搜寻你的存在，对服装的限制，就别再去想，只想它视作衣服，打破所有的限制，把这些都当做你的武器，当做你的武器。

开启自我探寻的旅途吧，你为什么抑郁？

开始跑起来吧！

就连时间也在搜寻你的存在，即使你品行优秀，你为什么还是处于这种境地？

那些罪人是没有权利评判你的，烧毁这些社会准则吧，那是残酷的陷阱。

你不是微弱的烛焰，你是愤怒的火光，你是愤怒的火光。

开启自我探寻的旅途吧，你为什么抑郁？

开始跑起来吧！

就连时间也在搜寻你的存在，把你的围巾变成旗帜，挥舞它，开始革命吧！

天空也会战栗，如果你的围巾掉落了，它会引起地震，一次地震。

开启自我探寻的旅途吧，你为什么抑郁？

开始跑起来吧！

就连时间也在搜寻你的存在，就连时间也在搜寻你的存在。

有的时候真的搞不懂这个世界，女生做什么事情都会觉得女生就是在勾引男生 ，明明我化妆穿漂亮的衣服只是为了取悦我自己，是我自己的心情更愉悦，就会被别人说成为了取悦男生真的没有必要，女性是独立的个体，并不是谁的附属物。

女性有自己独立的思想，并不是整天缠着男人的废物没有男人，女生照样可以活的很好，某些普信男不要觉得女生离开你就活不了

本片节奏不是很好，作为一部剧情片来说还可以更紧凑流畅一些。

评分当然是以感情分为主。

在前半段，女主团还一而再、再而三”挑衅“式应对男主团时，我当时心里的真实想法是：怎么可以这么刚呢，这也太不聪明了！

起码君子不立危墙之下呀，更何况这还是印度。

对，哪怕明知结局必定是正义压倒邪恶，我内心还是忍不住的说教和吐槽。

惊觉我的爹味后不寒而栗，我是否也在某种程度上正在遵守”好女孩手册“？

我还沾沾自喜，自以为聪明。

在前半段时，我内心偶有不屑，权贵二代性骚扰普通女孩，这也能算个事吗？

经常连广有知名度的明星死亡都翻腾不出什么大浪花，普通人还能奈若何。

有权的人和无权的人，有资本的人和无资本的人，根本就不属于同一种物种，泾渭分明。

别说这种差距，就连普通职场里的性骚扰，多少人又敢发声、发声后还能得到处理的呢？

在这里，发声也许没用，性骚扰的案子还没判几个，男性易被诬陷所以是弱势方的说法已经甚嚣尘上，报了案也不会理，到处都是荡妇羞辱和完美受害人审视。

但这不代表硬刚是错的，不仅在法律上没有错，在道德上也没有任何错误，相反完美还要大加鼓励这种反应方式：因为就是你做错了。

女性是体力上的弱者，也不意味着随时随地有挨打、被侵犯的风险，法律理应给予每个弱者这种安全感。

捍卫自己的尊严，捍卫自己的权力，这并不幼稚，请停止自以为是的说教。

另外，我们视角看印度的性别议题，经常会觉得可怕，这些男的，不管什么学历什么家世，明明一个个都恶臭难挡，自大、傲慢、自私自利毫无尊重，为什么还有女性愿意和他们一起玩、甚至嫁给他？

有些甚至还要自家付出大量金子嫁妆，完全无法理解。

其实我看身边有些优秀女孩也是一样。

《女生规则》印度是一个女性社会地位普遍低下的国家，德里也被戏称为强奸之都，然而就是在这样一个性别歧视相当严重的国家，却诞生了大量极为优秀的女权作品，“不管那个女孩是熟人，朋友，女朋友，妓女，甚至是你自己的妻子，不就是不，当别人说不的时候，你就必须停止”这是最简单又最深刻的对于女性，对于人的尊重！

影片通过一个案件深刻剖析印度社会对于女性的传统认知问题，在法庭上的思想碰撞和手术刀式的分析令人动容，并总结出四点所谓的女生规则：规则一：女孩绝不能单独跟男孩去任何地方，如果她那样做了，人们就会假定，既然她自愿去那了，他们就有执照可以不恰当的触碰她。

规则二：女孩在跟男生说话时，不能微笑，不能触碰对方，因为他会把那当作是暗示，她的微笑会被认为是“是”，而且自然的人类行为对他来说会视她为无个性的。

规则三：时钟决定了一个人的性格，当女孩晚上独自走在路上，汽车会慢下来，车窗会降下来，可白天时没人想过这个“好主意”规则四：女孩子永远不能和男生一起喝酒，因为如果她喝酒了，那男生就会认为，她都能和我一起喝酒了，那她不会介意和我睡的。

对女孩来说，喝酒意味着有机可乘。

大B的表现是老而弥辣，演技随着年龄飙升，抽丝剥茧式的剧情推进最终迎来激昂又令人感伤的高潮，剧情张力和爆发力十足，很多细节都有很大的象征意义，一部富于启发教育转变思想又可看性十足颠覆认知的印度佳片，小舞舞五星震撼推荐！

应该是一部2016年的电影，我却在2023年1月6号大陆上映的时候才看。

这部电影缺点很明显，节奏比较莫名其妙。

男主的故事我从头到尾都没怎么明白，可能是我迟到了几分钟，不知道他为什么一直带着那个口罩。

还有他后来说不清女主被车子劫持去的方向，在第一次庭审中发呆，不提问。

好多地方看得都觉得很奇怪。

对了，男方的辩护律师长得好像小黄人里的格鲁哦。

很多时候看到那三个女生不知道怎么为自己辩驳、赌气式地承认自己收钱，也会觉得生气。

她们的想法是“就算我是妓女，我也有权利说不”。

会生气的觉得怎么可以被他们牵着鼻子走，你大可以对他们的指控进行辩驳啊。

但是想想，影片里丢失的手机都还是3G网，距离现在我的生活怎么也要十年了。

这十年不仅是技术的进步，更是女性自我意识觉醒的进步。

前些阵子热依扎在飞天奖获奖感言说：“我觉得女性在一代一代地变得越来越好。

但是我们变得越来越好的话，都是前一代女性作出的努力，她们在不断地突破，突破出来，新的成绩，让我们下一代女性变得更好。

”我想这部电影就是说的前一代女性所作出的突破。

她们或许表现得没那么从容、没那么智慧。

但就是一代代女性的努力，才让我们这一代的女性能够更加勇敢。

如果要给女权下一个简单的定义的话，那应该就是“女性有说不的权利”吧，原来女权诉求这么简单。

电影最后一幕法庭里的女警和女生们的律师握手时，顿时眼泪就留下来了。

这一切，是这么简单，却又那么困难。

挺好的 男性导演开始尝试触碰女权主义题材，是个挑战，但遗憾的是依旧全是刻板印象，女权思想全靠一个男性律师靠嘴输出，电影里的女性形象是单一的无助的受害者，她们情绪化不理智，只会在法庭上歇斯底里声泪俱下，法庭下只会哭着求助感到害怕痛苦无助，哭泣昏睡。

全是符号化的，电影里的女性真的只是推动情节的工具人—失语的受害者。

但也还是好的，不管怎么样越来越多导演愿意尝试触碰这个主题，就代表有越来越多的机会和可能性出现好的故事好的作品。

2016印度剧情片《女生规则》，又名《红粉惊魂》，豆瓣评分7.4，时光网评分7.5，IMDb评分8.1，于2023年1月6日引进国内上映。

我看的是国内引进的国语配音版，比印度原版少了18分钟，车上性侵桥段能够明显感到裁剪痕迹，片中有的地方能够感到过度突兀不流畅，这显然就是裁剪造成的。

故事不算复杂，136分钟的原版片长太大了，有些剧情明显是在凑时长，没办法，印度电影150分钟左右是标配。

案情并不复杂，却开庭了那么多次，现实中是不可能的，很明显是在拼凑时长。

律师男主的法庭辩论有好多内容翻来覆去是重复的，也是在拼凑时长。

影片的现实意义很大，取材很新颖——当代职业女性的社交危机。

本片中虽然3个女人化险为夷，但是引火烧身的根本在于没有洁身自好，与陌生男人相处的防范意识不强。

虽然片中3个女人以受害者身份出现，但是有反思反省的地方，并非完全无辜者。

大反派在法庭上被激怒而说出真话，这个剧情我在其他法庭片中见到过不止一次，具体片名想不起来了，不是新鲜构思。

法官宣判的可信度不高，仅靠律师男主的煽情表演是不足以让三个女人完全脱罪的，反派律师的证据非常充分，律师男主并没拿出多少反驳证据，所以最后宣判高潮戏太过戏剧化。

“不，就是不”，律师男主的结案陈词桥段很感人，台词设计得很煽情，虽然之前的剧情较为冗长，但是结案陈词桥段画龙点睛，将主题升华。

律师男主一开始时以暗黑变态形式露脸，这个设定没啥必要，观众并不会因为其身份反转而惊喜，因为反转只有放在影片最后才惊喜，开篇没多久就揭示了律师身份，之前的暗黑铺垫变得没有意义。

女主的电影，之前我看过她主演的《罗拉快跑》印度版《人生绕圈圈》，还看过她主演的《看不见的客人》印度版《复仇》。

片尾字幕阶段以影像形式还原了事实真相（全片是控辩双方的各执一词，真相如何，观众不得而知），给影片画上了圆满的句号。

2012年12月，德里一名女大学生与其男友，在回家路上搭乘了一辆黑公交，随后噩运就降临了。

公交车上的7名男子将男友殴打后，关押在驾驶室，女生则遭到了轮奸，由于激烈反抗，她还被施以暴力，罪犯甚至将异物塞入她的下体。

暴行过后，两人被扔出车外。

女孩被发现时，连肠子都露在体外，送医抢救后，不治身亡。

这就是震惊世界的印度黑公交轮奸案！

印度民众为死去的女孩祈祷随后，印度三天两头都会爆出强奸新闻，且情节恶劣，此后，这个文明古国，就被戏称为强奸帝国。

为什么印度的强奸案这么多？

有人说，是因为印度男人比其他男人更热衷强奸。

别闹了，好色是男人的天性，哪里都一样。

在此，推荐一部优秀的印度新片《女生规则》，也许它能给你答案。

影片讲述的是一桩性侵事件。

三个印度女孩，在一场摇滚音乐会后，遇到三个印度男孩，经熟人介绍，共进了晚餐，本是一片祥和，但随后男孩们频频调戏女孩，直至动手动脚，一名姑娘情急下，用酒瓶砸伤了带头的男孩，混乱中，她们匆匆逃离。

事情没完。

男孩们心有不甘，不断进行骚扰、辱骂，甚至绑架，最后还将女孩们告上了法庭，理由是：故意伤人。

什么叫恶人先告状，大抵不过如此！

强奸都是女人自找的说是故意伤人案，但原告律师，纠着姑娘们的品行做文章，用一系列确凿的“证据”，证明了她们是妓女，以下就是他的“证据”：她们经常晚归、她们喝酒、她们进了男人的房间（其实是去借厕所）、有一个女孩有家不住，却在外面借房子、有两个女孩谈过恋爱、有一个女孩接受过前男友的经济援助......可以想象，女孩们在法庭上，遭遇了什么。

这桩伤人案，更像是一次对她们的道德审判！

以硬汉形象走红的老牌明星阿米特•巴强，以往都是用拳头来伸张正义，此次他换了身行头，改用法律来捍卫正义。

他扮演的退休律师，充满睿智，法庭上，他出人意料地顺着原告律师的思路，去盘问砸伤原告的米纳尔是不是处女，进一步证明她们品行“不良”，而就在得出让原告称心的答案时，他话锋一转，质问原告，是不是觉得这样的女孩就可以调戏，甚至强奸，最终用激将法，迫使原告承认，他就是认为她们是婊子，任何男人都会想在她们身上试试运气。

阿米特•巴强在法庭上的辩词，几乎条条是金句，尤其是所谓的好女孩规则，深刻揭示了在男权思维下，男性对女性的霸道定义，其包括两部分，一，什么样的是好女孩，二，坏女孩被强奸很合理。

这其中，唯独缺乏女性自我的意愿。

现在，知道为什么印度强奸多了吧？

传统糟粕是重要原因。

这种糟粕先是给一大批女性莫名贴上坏女孩的标签，随后再将强奸坏女孩合理化，所以，不是印度男人特别喜欢强奸，而是印度男人觉得某些时候强奸是合理的，而且合理强奸的机会还挺他妈多的！

回想印度黑公交轮奸案，一些官员不停强调受害人不是处女，企图以此平息抗议性暴力的群众，而在BBC制作《印度的女儿》中，一名主犯接在采访中也明确表示，女人不该出门，她们走在路上，就像是一道道活动的菜肴，等待男性享用，就强奸来说，女人比男人的责任更大。

在他看来，一个未婚就私自和男人谈恋爱，还和他晚上外出的女人被强奸，太正常了，采访结束前，他还感叹了一声，现在的好女孩越来越少了。

BBC纪录片《印度的女儿》这不是如出一辙的逻辑么？

强奸，都是女人自找的！

在结案陈词中，阿米特•巴强扮演的律师，掷地有声说了这样一句话，“我的委托人当时说‘不’......‘不’就意味着‘不’，不管那女孩是熟人、朋友、女朋友、妓女、或甚至是你的妻子。

”他无意去证明女孩们是所谓的好女孩，而只想告诉众人，即便是坏女孩，也有保护自己身体的权利！

即便是坏女孩，也有拒绝和人发生关系的权利！

这，是人权！

强奸一个坏女孩，依旧是犯罪，这，是法律！

传统比法律更重要常有人羡慕印度的传统文化保存的好，但却忽略了，印度为此付出的代价也是相当惨重，各种传统糟粕难以铲除，尤其是歧视女性的思想十分严重，至今在印度，还能看到童婚、寡妇殉葬、荣誉谋杀等歧视女性的习俗。

印度女人美丽、妖娆的纱丽之下，是其地位低下的残酷现状。

强奸，只是这种现状的外在表现之一。

印度美女妮哈•达尔维有人会问，没有法律吗？

像这部电影的女生一样，用法律维护自己权益呀！

印度当然有法律，不但有，印度独立后的第一部宪法，甚至被誉为最先进的法律，但然并卵，在陈旧思想没根除的情况下，法律成了一纸空文。

片中，三个女孩第一次去报警，不但没有得到同情和重视，反被警察数落了一番：你们为毛和男人一起去喝酒呢？

这在印度是一种非常典型的现象，去年的印度影片《国道十号》中，就描写了一位维护荣誉谋杀的警察，而在阿米尔•汗的《真相访谈》节目中，一位因为没有生出男孩被丈夫殴打的女人叙述，她去法院控诉丈夫的暴行时，法官说，一个男人想要个儿子难道不正常吗？

可见，在印度执法者心中，传统远高于法律，他们更倾向于维护传统，而不是执行法律。

因而，阿米尔•汗在《真相访谈》中沉重的说道，“在印度，法律更保护的是强奸犯。

”执法不力，也是印度强奸频发的原因，因为犯罪成本实在太低了。

频发的强奸事实上证明了印度在进步印度记录在案的强奸案件由1971年的2487起增至2011年的24206起，增长率为873.3%。

男权传统在印度几千年了，为什么这几年才爆发如此多强奸案呢？

一是因为越来越多的女性走出家门，接受教育、参与工作，甚至自由恋爱，所谓的坏女人越来越多，所以合理强奸的机会也就多了。

二是因为更多女性在遭遇强奸后，敢于报案维权了，而以往可能就是打掉牙齿吞进肚子里。

以上两点，说明了为什么印度强奸案在近些年呈爆发性增长，而它们都证明了印度女性的地位在进步。

本片也正是在这种进步思想下诞生的，影片导演在接受采访时说，“我的电影是对我们在印度几乎每天都能看到的所有暴行和道德警察的回应。

”

Imdb上获得的高分如今，《女生规则》不但被制作出来，还引起了印度社会的强烈反响，票房一路飘红，可见注重女性权益正在逐步成为印度的主流。

剧作家Ritesh Shah则表示，《女生规则》的意义“早已超越了一部电影”。

影片结尾画面所以，虽然现实是黑暗的，但未来却是光明的，就像影片最后给出的画面一样。

信息福利：在印度，结婚费用以及房子、车子，都是由女方出钱的，单身的中国汉子，可以考虑前往，当地通行英语，你无需另学印度语言。

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印度一直被看不起，大概就是和中东兄弟肩并肩的地方，但纵使是接受过高等教育的男人也会对女人投向封建主义的凝视。

能对一个女性尊重，在她说no的时候接受并认同，这真的是难求的品质了。

我很喜欢律师最后的策略，纵使我和别人上过床，纵使我和你一起开房，纵使我是你的妻子，纵使我是一个妓女，当我说no的时候它就是应该制止。

这种尊重真的太难得了。

整个片子很压抑，但我倒是哭不出来，看过太多生活中这样的现实了，已经失望了。

但我觉得对于律师的描绘有点奇怪，他到底有啥病，和老婆啥情况没讲清楚，其实甚至可以不讲哎，因为对主线贡献一般。

以及印度英语真的很难懂，全程要看字幕。。。