看不见的世界

南非的种族隔离法令（Apartheid Laws）是20世纪中叶南非白人政权为维护种族隔离制度而制定的一系列法律，旨在通过立法形式将种族歧视和种族隔离合法化、系统化。

这些法令从1948年南非国民党上台后全面推行，直至1994年种族隔离制度废除。

以下是主要法令及其内容：---### **1. 人口登记法（Population Registration Act, 1950）**- **核心内容**：要求所有南非居民按种族分类登记（白人、黑人、有色人种、印度人），分类标准包括外貌、社会接受度等主观因素。

- **影响**：成为其他种族隔离法律的基础，决定个人享有的权利和资源分配。

---### **2. 集团居住法（Group Areas Act, 1950）**- **核心内容**：将城市区域按种族划分，强制不同种族群体居住在特定区域，非白人被迁出白人区。

- **影响**：导致大量非白人社区被摧毁，家庭被迫迁移，形成种族隔离的居住模式。

---### **3. 禁止混合婚姻法（Prohibition of Mixed Marriages Act, 1949）**- **核心内容**：禁止白人与其他种族通婚。

- **延伸**：1950年《不道德法》（Immorality Act）进一步禁止跨种族性关系。

---### **4. 通行证法（Pass Laws, 1952）**- **核心内容**：要求黑人必须随身携带“通行证”（身份证件），限制其进入白人区或停留时间。

- **影响**：加剧警察暴力，引发大规模抗议（如1960年沙佩维尔惨案）。

---### **5. 班图教育法（Bantu Education Act, 1953）**- **核心内容**：为黑人设立单独的教育体系，课程内容刻意限制，培养低技能劳动力。

- **目的**：维持黑人在经济中的从属地位。

---### **6. 班图自治法（Bantu Authorities Act, 1951）**- **核心内容**：将黑人按“部落”划分为10个“班图斯坦”（Bantustans），名义上给予“自治”，实则剥夺其南非国籍和权利。

- **目标**：强化“种族分离”，使白人政权摆脱对黑人的责任。

---### **7. 镇压共产主义法（Suppression of Communism Act, 1950）**- **名义目标**：打击共产主义。

- **实际用途**：用于镇压任何反对种族隔离的组织或个人，包括非国大（ANC）等。

---### **8. 其他重要法令**- **公共设施隔离法（Reservation of Separate Amenities Act, 1953）**：规定公共场所（如公园、厕所、交通工具）按种族隔离，且允许设施不平等。

- **劳工法**：限制黑人就业机会，禁止黑人担任技术工种（如《工业调解法》）。

---### **废除与国际反应**- **国内抵抗**：非国大、曼德拉等领导武装和和平抗争，1976年索韦托起义等事件推动国际社会制裁。

- **国际压力**：联合国多次谴责，经济和文化制裁迫使南非改革。

- **终结**：1990年南非政府释放曼德拉，1991年废除种族隔离法律，1994年首次全民选举建立民主政府。

---### **延伸思考**- **制度性歧视的遗留问题**：尽管法律废除，种族隔离的经济和社会不平等仍深刻影响当代南非（如贫富差距、土地问题）。

- **全球警示**：南非种族隔离被视为系统性种族主义的典型案例，常与美国的吉姆·克劳法相提并论。

1952年的南非还盛行着种族隔离政策。

南非法律将人种进行分隔，主要分成白人、黑人、印度人和其它有色人种。

白人掌握着这个国家绝对的政治、经济权力。

南非种族与种族被强制隔离，各种族之间不准恋爱结婚，公共场合的座位与使用以白人与非白人作为差别，甚至与白人站在一起，或者一块儿用餐，都有可能被随处可见的嚣张跋扈的警察扔进监狱。

谩骂、殴打这些人身的侮辱对于非白人来说更是家常便饭。

当时的人们是被牢牢禁锢着的，身心俱是。

影片《The World Unseen》中，有色人种Jacob下定决心冲破种族隔离的藩篱去追求自己的幸福。

于是，他穿戴整齐出现在了邮局中，准备向经营邮局业务的白人女子Madeleine Smith表达爱意，却被巡逻至此的年轻警察撞个正着。

警察不仅呵斥Jacob不应该和身为白人的Madeleine站在一块儿，更准备执法。

幸好Madeleine机智，谎称Jacob是自己的司机，才让Jacob免于去警局受辱。

可这也正黯淡了Jacob的那份在现在看来唾手可得的幸福，满腔的热情瞬间只剩下——我不能。

试想：在自己可心的女子面前，不能光明正大大地追求，甚至连在一块儿说上几句话都被视为犯罪，这份浓烈的爱意只会慢慢化为灰烬，总有一天会不复存在。

正如影片中Madeleine Smith所说的：在这个地方我们都失去了人的尊严。

这是南非当时一小部分尚有良知的白人无奈，但也仅仅只是无奈，他们也迫于现实，屈服于强权，他们对其他有色人种的非国民待遇也大都只是旁观同情，类似Smith夫人能够在警察的淫威下对Jacob施以援手是少之又少，不可想象的。

沉重的枷锁的无所不在。

Rehmat与James Winston违反了1949年颁布的禁止异族通婚的法令（Rehmat是印度裔，James Winston是白人），被警察四处搜捕。

为了能尽快逮捕俩人归案，穷凶极恶的警察以Miriam三个年幼的孩子要挟，胁迫柔弱无依的Miriam说出Rehmat与James Winston的藏身处（Rehmat是Miriam的小姑）。

风骚的Farah为了撇清干系，昧着良心倒出了Rehmat被咖啡馆老板Amina藏匿的事实。

这种赤裸裸的出卖竟然发生在尚有亲缘关系的Farah和Rehmat之间（Farah是Miriam的嫂子）。

Farah的交代恰恰取悦了那帮爪牙。

警察迫不及待地摔门而去，留下一脸不安的Farah……人与人之间被匪夷所思的律法驱隔，无情到了丧心病狂的地步，什么亲情、友情、爱情，都是可以忽略不计的，顺从、屈从成了人们生活的主旋律，暴力肆虐于这个国家的每一个角落。

幸好，这个镇上还有一间咖啡馆，各色人种视它为最后的避风港。

当外面寒风凛冽时，这儿尚可称为温暖如春；当警察在外张牙舞爪时，这儿却可以载歌载舞；当女人们战战兢兢地相夫教子仍不免被丈夫随意践踏时，这儿的老板Amina却穿着肥大的男式衬衫和男人专用的裤子拥有了一间咖啡馆，并且敢直率地表达自己不会做饭，将来嫁个会烧菜的。

此话虽不乏玩笑的成分，也道出了当时不仅有种族隔离法的桎梏，还有男尊女卑的巨大镣铐。

家庭主妇Miriam和丈夫Omar已经拥有了三个孩子。

就像当时的许多家庭一样，丈夫Omar主导着家中的一切，包括妻子Miriam一言一行。

善良的Miriam因救助被车撞伤的黑人而被丈夫一巴掌呼倒在地上。

“你的义务是照顾我，而不是那些黑鬼（“黑鬼”是当时白人对黑人的蔑称）。

”丈夫竟会直气壮地支配妻子的思想、情感。

难怪Amina会感慨：Mirian总不忘给别人倒茶，告诉我，有谁好好照顾过你吗？

Mirian纵然心有不甘，也无能为力，唯有默默地承受。

庆幸的是，Amina的出现点燃了Mirian心中沉积的火苗，也让Mirian沉寂的心泛起了丝丝波澜。

Mirian不再甘于孩子、丈夫这方小天地，她积极地冲向更大的舞台。

当丈夫又一次举起巴掌时，Mirian敢严正地要求丈夫和她沟通时换一种更好的方式；当Amina想要以教学车的方式亲近她时，她明知对方的用意，也答应了，两人那含蓄的同性之爱在片中耀眼无比；当Amina提出希望Mirian能到自己的咖啡馆做厨师时，Mirian最终用生疏的车技，在撞破一盆盆栽情况下，出现在了咖啡馆……Mirian在Amina的引领下正一步一步地接近她们渴望的人性与自由。

她们的路能走多远，影片末尾没有交代，我们也不得而知。

但能够在片中欣赏到女主人公Amina和Mirian脸上的那份坚定，那么，抗争之路绝不会善罢甘休，定会前赴后继。

种族隔离政策无情地抹杀了世间的太多美好，南非政府却曾为臭名昭著的种族隔离政策辩解：南非共和国是一个多种族国家，各民族的传统文化与习俗皆有所不同，言语也有所差别。

让各民族各自发展，并不是种族隔离，而是各自发展。

冠冕堂皇的理由掩盖不了种族隔离法的不得人心，狡辩则昭示着这一制度的腐朽与没落。

三十多年后的南非，废止人口登记法、原住民土地法与集团地区法，在法律上取消了种族隔离政策。

难道从此各种族之间就平等和谐了吗？

男女之间就能被同等对待了吗？

答案是：未必。

沧海变桑田，不是件容易的事，愚公能移山，想必也能铲除这些根深蒂固的毒瘤吧,任重道远而已。

不能说这是一部最好的影片，但它却令人动容。

南非广阔的草场、灼热却不刺眼的阳光、白人、黑人 、有色人种 、混血 。

种族歧视依旧存在 ，人与人之间的关系微妙而复杂。

miriam作为一位普通的印度年轻主妇，她有照顾孩子和丈夫的责任，但她却从未真正为自己生活。

她可以过得更好的。

然而当时社会对女性的传统认识却将她牢牢地束缚。

某一天，她看着窗外的朝阳，想着自己即将出生的第三个孩子，琥珀色的眼睛里是无奈与妥协。

从某种程度上说，amina的出现仿佛miriam生活中的一道亮光。

这个穿着有如男性的俏丽女子，自信、热情、有一种拼劲，驾车、有自己的事业，不依靠男人而生活。

她的一切，不同于其他任何女人。

这无疑深深地触动了miriam心中柔软的部分。

她或许会自卑，但又向往渴望，会退怯，认为自己的愿望是奢求。

在她们身上表现出当时社会的尖锐矛盾，但或许正因为如此，她们才互相吸引。

amina身上的特质是miriam希望自己具有的，和amina在一起，miriam似乎逐渐找回自我、自信。

miriam喜欢amina，在她身边，她便能成为那个她希望自己成为的人。

而对于amina来说，miriam是爱、是归属、是那个让自己不用拘束、不用成为别人的人。

这两种需求互相牵制，她们变得亲近、变得相似。

影片的最后，miriam自己开着车，来到amina咖啡店的门前。

面带微笑，她决定来工作。

她和她，嘴角扬起相同的弧度。

这是两人关系的新起点、同时也是当时社会的一种写照。

为了自由和权利而抗争。

依然记得amina送给miriam的诗集。

似乎是乔治赫伯特的【爱】，很好的隐喻了两人的关系。

那种忽远忽近的暧昧，目光中炽烈的渴望，竭力克制、松开的手、远离的怀抱，恰到好处同时很有力度。

总之，很喜欢这部电影。

选角也很不错。

在老鲍的推荐下，看了电影《看不见的世界》，哭掉了攒了好久的眼泪。

不想用一些理性的字句来堆砌对这部电影的评价，因为这部电影带给我太多的感动。

50年代的南非实行种族隔离制度，女性处于男权统治下被压迫的地位，阿米拉在工作的咖啡厅对已结婚且生有小孩的米里一见钟情，但是出于世俗的眼光和家庭的原因两个人没有在一起。

故事很简单，却让我很想哭。

这个世界有太多的枷锁和不可以，有太多的责任要背负，有太多的隐忍无法说出口。

所以那些想说的，永远也只能选择缄默了。

我羡慕阿米拉的幸运，因为她遇见了一个跟她一样独立坚强的且有着相同想法的意中人，也佩服她的勇敢，因为她敢于表达自己的心中所想，努力做自己。

而最后米里尽管没有选择抛弃家庭，但也走进了那家咖啡厅，和阿米拉一起工作，给观众留下了一个美好的希冀。

彼此相爱而不是单方面地一味付出真的太美好且值得。

爱情是一个永恒的话题，只是我一直不想触碰它，更多的是因为无能为力，正如下面截图中的对白一样，无力却又让人唏嘘和感动。

赚走了我太多的眼泪！

爱原来就为的是相聚，为的是不再分离；若有一种爱是永不能相见，永不能启口，永不能再想起，就好像永不能燃起的火种，孤独地，凝望着黑暗的天空。

我知道不会好了，但是我希望我可以努力因为你改变得更好，而我也一直在这么做。

这同样也是电影最后想说的吧。

片头爵士乐配的很好听。

有2个让人印象深刻的一镜到底把Lisa Ray拍的美极。

Lisa Ray的演技真的好自然哦。

故事不急不躁，缓缓流入心底。

《同心难改》和这个片两个结局都是Happy ending让人蛮舒适的。

同志片也看了不少，基本都是情节简单，细节把握的很好，看起来就很舒服，也不用动脑。

画面不用太精致，风啊雨啊阳光啊，只要搭配的好，加上主演的美貌，基本都能打动人哦。

自然风光或者一些老旧的小房子，再或者去与世隔绝的那种，比如山上，像《上帝之国》或者《断背山》那种，自然环境中凸显人的欲望。

看完了后劲还挺大。

于是就更加凸显两个人的感情从萌发到浓烈。

这个片子呢，风景好看，人也美，还穿插了点政治，种族之间的因素，就更显得2人是多么的匹配。

以上全是我自己瞎掰掰的。

一些好看的电影画面共享之，来感受一下Lisa Ray的盛世美颜和该片的美学。

刚搬到新家 环顾四周的一镜到底 美极

这八天来你是第一个对我笑的人

你不说话就是艺术品

女主的家

这种干净的地方最容易发生甜甜的爱情

同一个导演几乎相同时期的作品，其实我个人更喜欢《同心难改》，因为那是一部更轻松纯粹讲述两人之间感情的故事，结局也活泼明快。

而《看不见的世界》则更沉重，涉及了种族隔离的大背景，两人的感情更像是穿梭在当中的引子，结局虽也不差，但摆在眼前的现实令人怀疑这样的结局是否只存在于美好的电影之中。

当然两片仍然有很多共同点，最直白的莫过于主线故事当中的戏剧冲突 - 两个女主的爱，开明的父亲以及保守的家庭与社会。

其实其中还有一点，在初看时觉得伤我很深的地方。

在《看不见的世界》中，Lisa的角色拒绝Sheetal的角色时，说的原因除了婚姻和孩子，还有一个原因是Sheetal是一个女人。

当时我就像被狠狠捅了一刀子，什么话也说不出。

因为婚姻、孩子乃至宗教、道德，都是人为选择的结果；既然可以选择，那也就同样有办法亦有余地，用其他的选择来说服他人或者解决问题。

然而你说我是一个女人，你因此没有办法爱我？

这就像是我无法选择我的父母、肤色、性向一样，是我无法改变的事情啊！

这一句话，简直就像是死刑立即执行的判决书，若不是片中的男性角色们的推波助澜，这段感情至此便是尽头了。

这个情节让我想起了我很喜欢的一个喜剧演员Tig Notaro，她的妻子曾经也向她表达过类似的意思，说‘I am only interested in man’. 后来，在她们结婚后的某一次采访中，Tig表达了一个观点，意思是说她觉得有一些问题恰恰发生在当人们觉得自己需要某些特定标签的时候。

如果没有所谓的标签，在任何时候你都只是遵从自己的内心，你也就没有什么要解决的问题。

她说自己有自己的方式去探索自己究竟喜欢什么，而在这探索的路上，她也和许多在身份认同上面模棱两可的人交往过，这并不是什么大问题。

其实身份认同除了性别和性取向之外还有很多方面，尽管在我看来全部都是所谓的“标签”，但并不是说“标签”就不能是一件好事。

相反的，我认为对少数族群来说，“标签”和自我认同有很大的关联，能够帮助一些人更好地认识和接纳自己，甚至团结一整个族群。

甚至于我，从来都相当羡慕那些总是知道自己是什么、要什么、喜欢什么的人。

因为我自己是一个相当模糊的怀疑论者，在身份认同的问题上，耗去了大量的精力和时间，我总觉得如果自己不必在这些问题上挣扎，大概也不需要如此辛苦。

所以，我对Tig的这段话深以为然。

因为她告诉我，即使不需要这些标签你也可以去爱，唯一要做的不过是遵循自己的内心罢了。

所以看完这部电影，我想起了这个采访，也想着把Tig这段话分享给那些在身份认同上像我一样充满疑惑和不确定的人——对方的标签、你的标签都不重要，重要的不过是‘act on how you genuinely felt at any point’罢了。

两个明明相爱的人在一起如果已经这么难了，凭什么还要被所谓标签设限。

就像日剧《最后的朋友》里，Juri的观点，不论男女，我们首先是一个“人”，我希望作为一个“人”被尊重，作为一个“人”和他人交往、共事、被对待，而不是作为一个“男人”或者“女人”，抑或者一个“同性恋”/“异性恋”。

我希望别人喜欢我是因为和我相处很开心、很舒服，而不是因为我身上的任何标签。

反反复复看了好多遍，我觉得这是我很喜欢的一部同性题材电影。

首先，不同于yes or no，这里的两个女主都是非常美的，可攻可受的。

没有特别明显的t或者p，我觉得同性世界就应该是这样的，而不是被贴上标签。

但是同性题材的电影往往是一个男性化的t配一个p，以至于人们看见短发就认为是t长发就是p，这真的是一种很深的误解，也许是因为这样容易代入异性恋的感觉更容易让人接受。

短发女生不一定是Les也不一定会是t。

再者，女主两人互动很多，不是其中一个人一味地付出。

Amina第一次见到她就已经被深深地吸引了，所以她将特色饼干直接递给她。

Miriam在嫂子吐槽Amina男子衣着的时候替她辩解。

Amina去她家帮忙翻菜园子就为了多见她几面。

Miriam主动为她准备食物担心她的安全又或者是一个人孤独将她留下过夜。

Amina在她睡过头时将她的孩子们收拾照顾好送去上学。

Miriam会要求丈夫前去Amina的祖母的葬礼为了安慰她而Amina因为她的到来坚定了自己的信念换回自己的“工作服”。

Amina知道她们之间的情感会备受争议所以克制自己不去亲吻她并提醒她要小心自己的欲望。

Miriam和Amina像是相互吸引的两颗磁石距离一步步拉近。

她们需要面临的压力很大，但是都愿意为爱抗争。

Amina愿意带她和孩子一起离开不顾一切，而Miriam冒着被丈夫家暴的风险坚持要去Amina的餐馆工作，她还并没有学会开车就独自驾车去餐馆成功地给Amina一个惊喜。

我就是喜欢这样一个看似童话般的结局，谁说Les一定是虐的？

我偏不信。

我要回去看了，溜了溜了

#今日观影 《看不见的世界》南非 剧情 爱情 4/5本片带有一些爱情元素，但这只是支线剧情，主线剧情集中于反映五十年代种族隔离制度下南非社会的民生百态。

本片兼具社会深度与细腻情感描写。

可惜的是，碍于时代局限性，两位主角的感情充满了克制。

米莉亚姆：逐渐觉醒、寻求自我的家庭主妇。

她出身于传统的印度裔家庭，被父母许配给现在的丈夫。

已有两子，怀孕第三子期间老公出轨嫂子。

夫妻间早已貌合神离，充满不信任。

在家庭聚会中她格格不入，没有对夫家的归属感。

她似乎早就知道丈夫出轨了。

但她性格很弱势，没有话语权，逆来顺受。

情感上，孩子是她唯一留在这个家庭的理由。

阿米娜：敢于打破传统的女子。

她继承家族餐厅自主经营，被家人指责穿得像个男人一样。

她有一个专制强势的母亲。

视外婆为榜样，因为她是当地第一批打破种族隔离、实现女性独立的人。

然而，她外婆是受尽苦难的人，不得不脱离家庭，独立自主。

米莉亚姆与阿米娜：米莉亚姆的丈夫请阿米娜改造后院，修建菜园。

这是她们在自在人餐厅外的首次私人交际。

自在人餐厅，当地重要社交场所，却充满了各类闲言碎语。

头一天晚上，她们都失眠了。

米莉亚姆主动给阿米娜倒茶。

阿米娜选择自己倒茶，与其聊起了人生。

阿米娜认为米莉亚姆习惯了为他人服务，没有考虑自己的生活和感受，也没有获得他人的照顾。

阿米娜提供工作给米莉亚姆。

米莉亚姆害怕丈夫而迟疑不决。

阿米娜当着其丈夫的面，让米莉亚姆同意了这份工作。

而后便是三人关于“工作”这件事情的相互拉扯。

米莉亚姆想脱离丈夫控制，不想整日看店（给丈夫打工），但碍于丈夫淫威而不敢。

阿米娜逐渐帮米莉亚姆走出对丈夫的心理阴影，向她发起进攻。

然而发展到一定阶段，米莉亚姆认为阿米娜过界了，明确表示拒绝，表示她不能离开孩子们。

结局中，米莉亚姆学会了开车去工作，开始反抗丈夫，要求丈夫改正对自己的态度。

她们之间的感情后续并未交代，可谓是一种开放式结局吧。

“我就是个家庭主妇，一个妈妈。

”“难道家庭主妇就没有自己的想法、感受和愿望了么，像所有人一样？

”南非愚蠢的种族隔离：我很讨厌这类题材，太傻逼了，看得我气死，白人和警察明目张胆歧视他人，狗眼看人低。

法律还支持歧视和种族隔离。

白人、有色人种、黑人相互隔离，水火不容。

都是一个国家的公民，还这么多歧视何必呢。

真诚的直球选手永远100分！。

Anina会亮着双眼说“我想你”“我专程来见你”“你也想我吧”之类的话。

好甜好甜好甜！

很女朋友一起嗑cp好快乐！

背景是上个世纪五十年代，那时候黑奴制度还没废除，我真的无法想象电影里那样的场景，黑色不被当成人看待，黑夜里黑人被撞伤之后，车主只关心车灯坏了，不关心人。

一个黑人厨师很儒雅，能干，但是却在邮局被毫不相关的白色使唤，而后悲愤却又无奈说“有些人的尊严丧失地更快”。

异族通婚是违法的，大概就是白种人黄种人都不可以和黑人结婚，不然要被抓起来。

还有女性地位也很低下，那是在南非，女主之一是印度人，家里真就是男的把女人当保姆，生男孩，做饭照顾他，还要忍受家暴。

两个女主骨子里都很有反叛精神，很善良。

Anina顶住暴力政府的压力，开了一家允许任何肤色人种进入的咖啡店。

Miriam就是那个结婚后任凭丈夫摆布，被男权思想洗脑认命的家庭主妇，她很漂亮，心灵手巧，但是被丈夫pua得两目无神，只有遇到Anina那一刻起才有了光。

后来每一次遇到Anina都会心动，也因为Anina的鼓励而女性意识觉醒。

整部电影就是又气，但是又过瘾，因为我知道结局她们一定会冲破阻碍在一起。

遇见她，我看见了过去看不见的世界。

（内含剧透）

Lisa Ray 和 Sheetal Sheth 二人的两次合作被搬上荧幕已经是13年前的事了，两人间的眼神交流，只要看过便忘不了。

她们是作者最魂牵梦绕的一对完美 CP（没有之一），相信也是很多影友的意难平，情难舍。

严格来说，对于没有学习过电影专业知识的作者本人，这不是一篇影评，纯属观后感，也希望你们可以跟随文字的脚步，再次重温这段“剪不断理还乱”的爱情故事。

Amina（Sheetal Sheth 饰演），一个追求自由的事业女性，她敢于与约束女性的传统观念抗衡，摒弃传统女性裙子，穿上男性大廓形衬衫和工裤；她反对种族隔离，在南非开了家餐馆，不畏白人的霸权为有色人种撑起了保护伞，为他们提供一个充满欢声笑语的避风港和非黑即白的灰色地带。

Miriam（Lisa Ray 饰演），一个娴静尽责的妻子，她曾是个饱读诗书的大家闺秀，现在却生活在一个男主外女主内的传统婚姻家庭中，把一切都奉献给孩子，对丈夫言听计从、逆来顺受，面对丈夫的冷落、出轨甚至家暴依然忍气吞声，长期生活在压抑且孤独中。

二人的相遇注定碰撞出火花，产生微妙的化学反应。

爱是笑容的呼唤和眼神的回应 一切从这里开始。

Amina 阳光自信的笑容与 Miriam 触电般的眼神在餐馆里第一次相遇。

跟嫂子谈及到 Amina 的着装时，Miriam 并不觉得奇怪，而且还为她辩护起来。

她望向 Amina 时眉宇间透露着欣赏与羞涩。

但这次短暂相遇泛起的丝丝涟漪，很快便消失跆尽。

跟随丈夫搬到乡下生活的 Miriam 愁容满面，因为她知道这将是个与世隔绝的牢笼。

机缘巧合下，Miriam 丈夫的姐姐邀约她们到城里相聚，她摸着信件若有所思，这是个重新接触外界的难得机会。

Miriam 在餐馆再次见到了 Amina，她的笑容依旧阳光自信。

Amina 答应 Miriam 丈夫帮忙建造菜园，Miriam 暗喜万分，可能连她自己也没有发现，爱情的苗子已经悄悄萌芽。

在这个女子无才便是德的社会风气和压抑冷漠的生活环境下，连笑容都被Miriam 视为奢侈品，她被 Amina 的一番措辞“击中”，猝不及防地来了段世纪告白（嗯，作者坚信是告白），留下一脸茫然的 Amina 在风中凌乱。

是的，过去8天里， Amina 是第一个对她笑的人。

那天夜里，她们两人互诉往事，Miriam 了解到 Amina 是个多么勇敢的女生。

爱是因为彼此看到以往看不见的世界 Amina 从没想过自己会享受家庭生活，而 Miriam 则从没想过除家庭以外的事。

爱是互补的，你有的刚好是我没有的，因为彼此，看到以往看不见的世界。

她们之间的交流让 Miriam 想了很多，夜里也在看诗集，她读着诗句，寻得一丝心灵慰藉，甚至主动给 Amina 寄去了一本写着情话的诗集。

得知 Amina 的奶奶去世， Miriam 强烈要求丈夫去出席葬礼，这是她第一次态度的转变，她不再言听计从。

借此机会，她们再一次见面， Miriam 第一次说出了以往不敢说出的话， Amina 的靠近让她的心蠢蠢欲动。

Amina 邀请她到餐厅做印度菜厨师，却因丈夫说她不会开车而遭拒绝， 在 Amina 的迎难而上和 Miriam 的激将法下，她丈夫碍于面子应许了让 Amina 每周到家里教 Miriam 开车。

两人在车里的互动，可以堪称史上最唯美的互撩。

两人靠近又退缩，来回试探，吻得小心翼翼，手指相交的一瞬，Miriam触电般颤抖着身体。

这个动图我可以反复看千千万万遍事后Miriam 的惊惶失措和 Amina 的镇定自若形成强烈对比。

面对 Amina 的热情直率，Miriam 显得无所适从，传统枷锁将 Miriam 牢牢捆住，克制、挣扎、矛盾、不安。

确实不是！

然而爱是双向的。

一边是丈夫对她的冷落和背叛，一边是 Amina 对她的关爱和怜惜。

Miriam 心中的天平早就倾向了 Amina 那一方，她深知自己深爱着面前这个女人。

Amina 希望 Miriam 带着小孩跟她远走高飞，但得到的回答自然是“不”。

面对明明跟 Miriam 相爱却不能在一起的处境，Amina 不由得伤心难过甚至想逃离。

尽管如此，Amina 的出现颠覆了一直处于男女关系中弱势地位的 Miriam 所有传统观念，让她重新认识了真实的自己，听从内心呼唤。

爱给了她冲破障碍的勇气，Miriam 决定放手一搏，从争取地位平等的家庭话语权开始。

Miriam 从一个言听计从，被家暴也不敢还手的懦弱妻子，变成敢于与丈夫据理力争的坚强女性，完成了从弱势地位走向平等的蜕变，女权崛起的暗喻意味深长。

故事到最后，呼应两人认识时 Miriam 的眼神与 Amina 的笑容来结尾。

不难发现，经历了这一切后，它们都变了，那是充满爱意的眼神和满溢期盼的笑容。

虽然作者也非常喜欢《卡罗尔》（每次都跪着看的那种），但对比《卡罗尔》影片中一到高潮就急转直下的情节，作者更喜欢此片的故事铺排，各人物间的情感暗涌与事件展开的巧合玄机，一切都发生得自然流畅，不突兀让人容易接受，继而跟着角色深陷其中。

作者认为，这是一部披着政治色彩外衣的女权主义影片，虽然这是个男女双双出轨的故事，但女方最后赢得了平等谈判的机会（此处有掌声）。

再者，尽管两人之间没有爱情作为催化剂，Amina 的敢为人先依然会让 Miriam 有所改变，只是 Amina 对她的爱让 Miriam 得到了前所未有，乃至敢于与全世界为敌的勇气。

希望两人的爱永远停格在此刻这是个设定在20世纪50年代南非，种族隔离盛行时代的故事，整体充斥着矛盾和冲突：（1）种族斗争（白人的不可一世、印度人的夹缝生存、黑人的垂死挣扎，种族隔离制度与反异族通婚）；（2）男女平等（男权与女权的斗争）；（3）传统观念与反传统意识（重男轻女、传统男女婚嫁和同性恋）等，浓厚的政治和道德交融色彩，造就了影片故事的耐人寻味。

回到现实纵观历史，人类似乎从未停止过为平权而努力，身处21世纪20年代的我们，依然如此。

Fight for love！

Love wins！