所有死者

zzzzzzzz

11/23@厦门 金鸡电影节

#2020柏林主竞赛# 结尾的惊鸿一瞥，死去先辈的苦难与传统在穿越历史时空之后，仍像梦魇一样纠缠着现实。

一出优雅、邪恶又无限伤感的魔幻喜剧。人物往返于被光影封存的室内牢笼和被景深拉扯的室外田园，以极富现代性的语言表达着超越时代的轻佻与决绝。处在体制变革的动荡时期，性别、种族、阶级、宗教的坐标均模糊不清，只有直觉能带领我们前行。

昨天和学近代史的朋友一起看，从资料馆里出来她若有所思地跟我说“我在这部电影里看到了构建人类命运共同体的努力”（草

手部特写

出奇地好的观影体验，鲁尔福遇上阿兰·戈米斯的感觉。以世纪之交的诸节日庆典为框架，讲述了后殖民时期一个“幽灵之家”的故事。哥特风室内场景设置就像傀儡戏，囚禁在古装里的演员，还有一个埋葬癖大小姐，专门埋掉那些她以为已经死去的生物和物件。调度很惊艳，歇斯底里的优雅。最后一幕，穿着狂欢节长裙的大小姐走到车水马龙的仿佛20xx年的大街上，那种古典室内剧和历史机械的碰撞感特别华美、强烈。

幾個家庭，百年曆史，以奴隸制的終結為軸線，從情感糾葛直到串聯起對宗教信仰的反思，貫穿於大量的室內劇當中，有種別緻之美。

看懂了一半，挺有诗意的

死者田园祭。不可共存的阶级。「看见」幽灵的女人，最后也成为了历史的「幽灵」。细致的声音设计。

不太喜欢。

！！（片尾结束后还有蛮长一段致敬所有死者的静默场景

缺少了一些精准的 或是神来一笔的视角

2021.广州巴西电影展

#PYIFF2020#现在的人，即使醉醺醺的跌倒在路上，也想看到光亮。到平遥来看到的最好的一部电影+最契合这部影片的氛围，恰当时机下下来的雨，恰当时机拂过的风。圆满了

大还魂

一段由历史和当下交织的寓言，特有的拉美魔幻质感，处理方式让人想到Petzold的<过境>

像很多独立乐队为了与众不同而故意放弃旋律性一样，总觉得很多艺术片也有同样的问题，放弃叙事，概念前行，用各种晦涩的符号和隐喻来表达自己所谓的艺术审美。本片也一样，中段就基本放弃了故事，但是实际上导演想表达的主题还是非常明显的，最后一幕更算是直接把主题呈现到观众眼前。可能本人艺术修养不够吧，对于这种主题大于叙事的表达总是有点天然的排斥。

很難想像這是導演的處女作長片，劇作功力深厚扎實，用「奴隸主迫不得已懇請奴隸來實現意念的夙願」這個簡單的故事來表現巴西由奴隸主制度變為共和國制度這一社會生活的變遷。彼時政權更替、正值世紀之交，身處環境中的人背後都籠罩著一層迷霧，無人知曉應當如何抉擇。家族的三個人分別是三種觀念的對應：固守傳統、懷念往昔，不曾踏出過半部莊園的妹妹，象徵著秩序和規律的母親，在知曉世命難違後決心從容赴死，姐姐則擁有游移於不同的宗教信仰間的人格。真正的枷鎖並非是膚色、階級、種族這些可見的形而上，所謂的宗教與神學更不過是文本魔幻而神秘的外殼。而文明並未使人消除根深蒂固的矇昧，只會讓人類內心產生偏斜與游移，每一個世代中的人似乎永遠不可能在自我所處的世代之中找到出口。

这种高端文艺片真的能睡死过去