盂兰神功

婆：吴家丽扮演的扭脚花旦，再杀小三后自杀了。

媳：张家辉的女友，因错信他人而导致张家辉事业失败，后来两人分手，后来自杀了。

主角：张家辉小三：扭脚花旦不能演出，小三借机上位和班主来了一发，后被扭脚花旦汽油泼面。

电影的主要故事是：张家辉鬼节左右来爸爸的戏班挑大梁，然后大家不服他。

发生了很多诡异的事件。

其本质是 小三鬼和众多枉死的 来报仇害张家辉，婆媳鬼来保护张家辉。

关于本片的争论主要来自于新旧班主的是不是同一个人。

还有张家辉妹妹的妈妈是谁。

电影讲述前面的故事：40年前。

花旦脚疼不能演出，跟班和班主来一发后上位，后来扭脚花旦杀人放火。

妹妹现在20多岁，那么妹妹的妈妈至少在20年前还活着。

可以看出电影说的是跟班花旦在40年前大火死掉的。

所以妹妹的妈妈不能是跟班花旦。

A：新旧班主不是同一个人，张家辉妹妹的妈妈不是跟班。

所以故事是（以张家辉视角）：①妈妈生下我后 在戏院上班，后来身体不好，被人顶替。

②妈妈潜规则也不好使，生气，就去戏院杀了跟班和旧班主，顺便烧了戏院。

后来自杀。

③爸爸重新开了个戏班。

④20年后，爸爸和另一个女人搞上了，有了妹妹。

B：新旧班主是同一个人，张家辉妹妹的妈妈不是跟班。

所以故事是（以张家辉视角）：①妈妈在戏院上班，后来身体不好，被人顶替。

②妈妈去潜规则后生下我，但几年后仍没戏份而且两人可能结婚，后来发现小三上位。

妈妈生气就去戏院杀了跟班，顺便烧了戏院。

后来自杀。

③爸爸重新开了个戏班。

④20年后，爸爸和另一个女人搞上了，有了妹妹。

之前写错了，不是爸爸占了戏院，按照电影情节，爸爸是挑到这个地点演出的，而所演的戏是给鬼看的，目的是震慑鬼怪不要出来找替身什么的。

可能就是因为之前的大火，让爸爸心有余悸（B）或者心存愧疚（A），但是鬼先发制人了。。

关于题目的解释：小三是相对潜规则先后顺序说的。

关于B解释，为何要强调几年后，是因为按照张家辉和妈妈的合照来说的。

妈妈和张家辉照相时，张家辉已经很大了，所以如果张家辉是潜规则的产物，杀人放火必须是几年后的事了。

在B中，爸爸作为潜规则的主要人物，在事故中没死，只能脑补他出去了或者逃走了， 或者 按照一般新闻的尿性，老公有小三，老婆的第一惩罚对象是小三而不是丈夫。。

说起来感觉还是A靠谱些啊。。。

之后的灵异事件婆：红衣长发女子，后来附身到张家辉妹妹身上。

所以练了3天，就能唱的很好，而且要穿曾经的衣服。

媳：莫名电话，后来附身到女主角身上，开篇与张家辉来了一发。

小三：白衣化妆鬼，后篇附身到女主角身上，后来要杀张家辉。

自己：看到诸多诡异现象，不知是坏鬼要吓唬他，还是好鬼要警示他，亦或是自己的不好预感。

后来众鬼附身张家辉，被张家辉拿佛头刺入心脏，自杀完结此片。

还有一点我没看懂：张家辉的妈妈开始貌似被鬼附身，但是这个鬼是哪来的？

附上楼下我的疑问。

妈妈和彼时的张家辉一样（情感上老公或班主“出轨”，事业上受挫），而妈妈表现也明显是鬼上身了，可是7月出来的鬼，影片里也说了，是出来找替身或者寻仇的（戏班演戏就是为了震慑鬼魂）。

这个上妈妈身的孤魂野鬼也没有交代什么啊。。

凭空就出来一只幕后黑手，感觉很牵强，，是电影本身的缺点，还是我眼拙呢。。

ps：重看一遍已经修改

1、倾向于班主并非同一人，最后点火那里男人惨叫应该是原班主。

2、附身这块交代得不清楚，没有确实指出附身的鬼到底是否是母亲、女友或是上位女，而且我倾向于现代这条线是没有母亲什么事的，一是没有理由来害自己子女，二是按理来说捅死自己就是战胜附身自己的鬼了，就像主角最后那样，也没有道理再来害人了，所以这里出现的鬼应该就是那场大火中丧生的鬼，并无特指。

3、没有交代母亲怎么会跑到另外一个戏班，楼主猜想应该就是离婚而已，孩子跟了丈夫，这也解释了同父异母的妹妹。

4、至于班主说不要搞我子女这件事，他应该是明白过来这跟自己老婆有关（因为有借戏服这个提醒）或是至少是跟自己这回唱戏有关，他做为班主和父亲，肯定是想要承担责任。

5、鬼有很多，不止40年前那一堆，一开始老太太看见的，主角走在街上看见的转头鬼，撞车的两小鬼，应该都是7月这个时候跑出来的鬼，也就像40年前上母亲的鬼，当然，恶意去吓主角的，应该是死于火灾的鬼。

6、张家辉演得很好。

7、给鬼唱戏最后都被鬼搞死，这个，有点讽刺吧。

张家辉的演技没话说，两届金像奖是对他这么多年努力的肯定，他也是我最喜欢的华人影星之一。

正所谓演而优则导，张导开始拍电影了，真是让人欢呼雀跃，但是看完后实在是很失望，故事太弱了，恐怖的桥段基本没有新意（有个女鬼除外），全是老梗。

同样是处女作，同样是香港经典的题材，麦浚龙的 僵尸 胜出几条大街来，无论是剧情还是特效都能看出导演的诚意，并且引入了西方和日本的恐怖元素让人对港产鬼片僵尸片怀念的同时又眼前一亮。

我不知道张家辉拍盂是出于什么原因，过过导演瘾还是纯粹为了玩票，再或者有几次混乱猜：因为个人喜爱、怀旧、致敬，但又能力有限。

我更愿意相信后者。

说实话挺失败的，不过为了张家辉卖力的表演给多颗星吧。

恐怖不过关，悬疑也没做好，逻辑更是硬伤！

吐槽的地方数不过来：1…香港经典老鬼片槽点——永远不知道要开灯，无论过了几十年，怕是永远都是省电和节能状态，就算因为神秘的鬼神之力导致灯处于坏的状态，起码你也把开灯的动作和意愿表现出来，别侮辱观影者的智商好不？

2…都二十一世纪了，出了问题还是老香港电影那一套，自己硬抗，真是刚啊，都见了鬼了，腿都被忽悠瘸了，也差点被鬼给弄死，竟然心大的还留在那里。

3…两个女的前后明显变化是个正常人都能发现出来，结果愣是老香鬼片的处理手法，诡异就诡异，不正常就不正常呗。

4…双戏台班子轮番剧情演示，光从服饰看就知道是两个年代同一个地方的事情，昭示的剧情太刻意和明显了。

5…香港鬼片总会有几个不正常的老太太，化成先知一样的角色，可惜没有罗兰老戏骨的神韵，太僵硬！

差评…6…四十年前的大火，按纵火女的年龄来看，他儿子怎么也得快五十了吧，可是张家辉怎么也不像是她儿子，片尾回放显示张家辉刚回家拿出的照片，确认是其儿子，那些年龄就感觉对不上。

7…接上一条，纵火女是因为没上得了戏台唱花旦，那他老公也是戏班子的班主？

这是个什么情况，看剧情这个老公就是那个四十年前那个戏班子的班主？

可是那大火没烧死他？

而且看四十年前的剧情，两人貌似也不是夫妻，更像是苟且之人。

…还有好多槽点，大家补充吧

影片可能是讲一个复仇的故事。

告诫观众不能做背信弃义的真小人。

影片没有交待前因后果，可能导演和编剧想给大家留下更多的想像空间，毕竟每一只鬼的背后都有无数的可能性。

我觉得应该是这样的：1. 人物线：老班主=40年前的班主，他和秀玲（艳秋的跟班）没有在大火中被烧死，幸免于难，生了宗华。

宗华的妹妹晶晶是老班主之后找的女人（同样是唱戏的）生的。

小燕和宗华419那晚，是被宗华的女朋友芷君附身。

之后同时被芷君和艳秋（扭伤脚的花旦）附身。

2. 故事：老班主玩弄了艳秋，艳秋怒火中烧一气之下火烧戏班连累了若干无数的同事，但是最该死的老班主和秀玲却没有死，还生了儿子。

40年后艳秋终于有机会报仇。

其他被火烧死的人迁怒于老班主和秀玲，也为了找替身，所以才有了众鬼围攻戏班的一幕。

最后宗华和艳秋一样自杀，全部情仇终得以结束。

浪费了一个半小时，槽点太多，唯一可以确认的就是这果然是一部烂片，当然本来也是因为最近喜欢张家辉才看的。

所谓“恐怖”在这里就是夸张的音效+乌漆墨黑的视效+严重脱水的人暴着青筋翻着白眼吊着威亚跳机械舞（自己觉着总结地很精辟，哈哈）。

当然最让我不能理解的是凭什么一个玻璃心的恶毒女人活着时候害死了那么多无辜的人，死后还能害死那么多无辜的人，那些枉死的无辜人死后是否也要变成怨鬼呢？

是否也要去害其他无辜的人呢？

还是大家都变鬼了，终于可以再找那个恶女鬼公平掐架？

这么说人都不用活了，反正都是死了变鬼比较厉害，活人都是弱鸡。

不得不感叹一下：活着真难！

我觉得不错哦，虽然有大半场都是从手指缝去看，但我觉得这部戏很惊悚，我想鬼片能吓到人，给人会发恶梦心有余悸的效果就算成功一半吧。

当天看完后，我硬撑到四点多快天亮时才入睡（笑）另一半很多人说剧情薄弱，不过我觉得简单也有简单的美妙，有时候鬼不就是无缘无故去搞人，也许有理由，也许没有理由，但他们都想找替身，好让自己去轮回投胎。

每个人都有自己对一套电影的见解，以下是我自己的看法。

电影开始时，出现一个老奶奶带着孙女拜祭，然后她听到哭声，发现是从车底下传来的，这里是不是可以认为老奶奶其实是见到东西，并非在七月才见到，而是拥有阴阳眼之类的。

所以才在医院警告宗华（男主角），因为她察觉到对方时运低，而一个人时运低的话就会见到很多好兄弟，继而被好兄弟缠上。

曾听说过，好兄弟想要搞一个人时，必须不断靠惊吓削弱那人的时运。

也有另一种说法，当一个人不断见鬼时，表示他离死不远。

不管哪种说法，电影里都表现出来了，宗华不是一开始就被弄死，而是被一步一步弄到精神衰弱，肉体受伤，被上身，最后自杀。

很多人都很注重鬼是怎样找上宗华和他的戏班，有人猜测是宗华父亲惹得祸——这个可能性很大，啸天（宗华他爸）在四十年前是另一个戏班的班主，戏班被秋姐（一个被换下来的花旦）泼油烧毁后再重建现在的那个。

这点确实有点混乱，因为时间轴对不上，比如上了宗华妹妹身的女鬼说她要穿妈妈的花旦衣服，之后上了宗华女友身的女鬼说她要穿那件衣服，都搞不清楚这两只鬼是不是自杀死的秋姐还是四十年前被烧死的新花旦，如果是他们两个的话，怎么感情那么好，而且用词有点奇怪，说那件衣服时前缀是她，而不是我，无法清楚知晓他们的身份。

而且在秋姐得知自己重新登台无望时，颓然离去时电影有给她的脚特拍，她是有只脚掂了起来，鬼上身的证明，所以不懂后面秋姐烧死戏班时是出自自己的意愿还是被鬼影响。

还有后边宗华自杀时和秋姐相似的死法，让我产生这个宗华该不会是秋姐的转世吧这个荒唐的想法。

（请忽视吧）但除了这点我觉得其他地方都不错，比如走路倒退的女鬼——记忆十分深刻啊，比如模仿蓝可儿情景的电梯事件——也很恐怖的说，比如透过监视器看到自己跳下楼弄断自己的腿，接着有个女鬼走进来，还飘到监视器前放大版对视——这个真心惊悚，很多很多都可以列为经典了。

看过山村老尸的人一定都会对片中幽怨缠绵的粤剧腔调记忆犹新。

那个粤剧选段曲调婉转，满满幽怨哀伤，跟片中的恐怖气质非常搭。

以至于我每每听到这段戏曲，就会想起楚人美那一身蓝装，劈头盖脸的诡异形象。

粤剧的曲风大多以绵软细腻的声音为主，这种音乐气质，配合岭南潮湿的那种场景感觉，其实还是可以很自然的营造出诡异的感觉得。

但后来再采用粤剧作为恐怖元素的片子却几乎没有见到本片很精彩的一点在于采用粤剧以及与粤剧有关的相关风俗作为营造恐怖剧情的切入点。

这一方面赋予了影片传统和文化的内涵（相对接地气），同时也可以通过地方戏的没落和戏台破败的这种江河日下的感觉，给出一种时运不济的无力感。

时运不济下的无力感，我觉得这就是影片重点想强调的主题，受这个影响的不仅仅有日益没落的粤剧，还包括男女主。。。

影片采用的跨越时代的平行叙事的模式，将故事的剧情打的相对比较散，但是通过影片当中的暗示，还是不难将剧情梳理出来：男主妈为了出名，当年抛弃男主和父亲，独自出走去唱主角。

可能因为没有注意传统，惹到了鬼魂，被弄崴了脚。

戏班班主为了不耽误演出，临时指派其打下手的秀玲来替代。

男主妈不甘心，主动献身班主，希望重新获取头牌的地位。

但更加美貌也更加年轻的秀玲同样献身班主，班主拔吊无情，出尔反尔。

男主妈心生怨恨，被鬼魂有机可乘，放火烧死了全戏班的人，自己也戳颈自杀。

男主一直被爸爸抚养，亲生母亲死后，父亲有娶续弦，生下一女。

父子。

兄妹之间的感情并不好。

男主创业失败，男主女友因创业失败而自杀，由于没有联系，男主懵然不知。

男主回家遇见女主，彼此产生初期好感。

男主前女友鬼魂附上女主身，与男主发生关系。

虽然是女主希望与男主重温旧梦，也促进了男女主感情的升温。

演出开台在即，男主父亲被妹妹气病住院，戏班暂时交给男主搭理，女主辅助但是无巧不成书，这次演出的地点，实际上就是原来男主妈放火烧戏台的地方。

当地会聚了无数的冤魂。

恰恰因为男主不太懂相关的传统，因此出现很多怪事。

冤魂蠢蠢欲动。

女主与妹妹相继被附身。

诡异异常。

最终没有被控制住的恶灵附身大开杀戒，附身的女主牺牲，男主为保护父亲也被恶灵杀死。

整个故事悲剧结尾。

我可以把这个剧情理解成为一个戏班版咒怨的故事，上一代枉死的人，要将自己的仇怨发泄到后来者人的身上。

一代接着一代，只要戏曲演出不停止，咒怨就不会停止。

虽然手法不同，但是结局却是一样的。

影片通篇的基调很低沉，按照老一辈的说法，人的运势低，很容易被附身，被鬼迷。

而从女主轻易被附身、男主生意失败、老爸心脏病住院来看，这一家人的运势应该是最低的。

而且正好处于当年出事的地点，成为怨鬼的主要目标。

天时地利人和都决定着这部片子会以悲剧收场。

这就是所谓的时运不济的无力感。。。

虽然男女主也在抗争，但是实际上是抗争不过的。

这种情况，跟每况愈下的地方戏，又有什么差别在发生诡异事情的时候，影片非常不走寻常路的没有找和尚道士，这个是让我觉得挺个性的地方。

没有向着传统的僵尸风格去发展。

传统在本片当中被强调了很多次，无论是没有尊重传统而发生的绊脚事件，唱戏不能有口难开等等这些说法，都在剧中以重要的篇幅出现。

这些传统虽然看似无稽，但却是是和戏曲表演相生相兴的。

而对鬼魅的呈现，更增加了这些传统的魅力，即便我觉得那不是真实的。

我最喜欢的剧情其实还是影片的结尾，包含的信息量太大了。

痛失爱女亲子的老父仍然坚韧的在台上表演（尽管心中极度悲痛），即便这样卖力的表演，台下的观众仍然寥寥，镜头一转，在阴间的场景中，剧场缺是观众熙熙攘攘（喜欢看戏的都已经不在人世了），而患难同生共死的男女主，却相视对望，眼中没有柔情，只有无奈和对阳世的不舍。

所谓的传统、戏台、包括代代相传的恶灵咒怨，可能都会随着剧场戏曲的凋敝而随风而去把。

刘心悠是真心漂亮

文/石头记

看《盂兰神功》前，我和大多数观众一样，印象中张家辉是个演员、影帝，没想到他会导戏，而且出手不凡。

这部片子是他出道二十年的导演处女作。

盂兰，是指农历七月盂兰节，就是鬼节。

影片讲述盂兰节 ，一个粤剧团发生的灵异事件。

整部片子82分钟，张家辉将惊吓点安排得密密麻麻，并且使用了大量脱胎于过去鬼片的吓人手法一一似曾相识又有自己改造的特点。

值得一提的是，在气氛营造方面，张家辉算做得比较到位的：比如昏暗阴森的色调，比如高饱和度的鲜红戏服、衣饰，猛地出现在画面中，显得诡异又瘆人。

此外，张家辉又把这个撞鬼故事，跟中国 古老民俗挂钩，更见地域特色。

有意思的是：片中提到了不少鬼节禁忌——观众完全可以用来当作辟邪手段。

片子挺好看。

张家辉导得不错，何况作为主演，他也为此片加了分。

处女作难免有瑕疵，难免力不从心。

比如冤鬼复仇的内容，我就觉得只是蜻蜓点水，剧组尚有发挥的余地⋯⋯（2020-6-3午睡前于宁波家中）

小时候我特别喜欢看香港鬼片。

那个时候，经常租三盘鬼片，一个人在家看一个下午。

大学时，学校影院放午夜凶铃，我还坐在第一排。

第一排只坐了两个人。

后来渐渐发现，我再也做不到了。

这部电影基本证实了这点。

下午，一个人在房间里看这部电影，第41分钟，一个鬼影从电影院的那种小窗口里飞快掠过，我被吓的大叫一声，头皮发麻。

然后就不敢再看了。

就我看过的部分来看，这个片子基本还是走的老式香港鬼片的路数，有很多复古的点子。

和泰国那种一惊一乍的吓人方式不同。

但我就是想不通，据说这是张家辉导演的第一部影片，为什么他要拍鬼片呢？