本杰明·巴顿奇事

这部火热的电影被赞誉为“带有童话色彩的现实主义故事”。

而在我看来，这部电影的全部内涵仅止于此。

许多交口称赞的评论和影片本身一样地词藻华丽，却中规中矩。

结尾关于“有些人”的一分钟，的确让我眼前一亮。

醒悟：原来影片除了和Button有缘无份的Daisy，还有这些人在。

很多人认为这部电影是关于人生的史实。

回忆一下，悔恨的父亲、博爱的养母、梦想不灭的间谍夫人、战斗中牺牲的船长，这些人，哪个指引了Button不一样的人生？

哪个受Button非凡的人生经历所影响？

刻薄一点地说，他们只不过是那段爱情故事以外的漫长情节的苍白填充。

23岁的Button目睹船员们在战争的炮火中死去，战后回到家乡的他只是幸运的那一个。

抛弃了他的父亲在Button的前半生中数次造访并讲述家族传奇，Button似乎只是一个父亲死后将他安葬的聆听者。

离开怀孕的Daisy，直至十数年后以青年的面目再度出现，期间似乎只见女人的无奈老去，Button又去了哪里？

Benjamin Button，七岁时从轮椅上颤颤立起，时日无多时变作一位失忆孩童。

逆流人生的内心变奏又在哪里？

于此我真是没有慧眼。

David Fincher花了那样巨大的篇幅极力雕琢Button与Daisy之间，与其不如说是Brad Pitt与Cate Blanchett之间不受超自然外力阻挠的不朽爱情。

末了，他在结尾处用了一个看似妙笔的点缀，提醒观众不要忘记对于主题相当重要的另外一票人。

不过对不起，这个举措没有改变我的看法，即这部电影的主题仅限为本杰明巴顿的生理奇事和爱情奇事。

“前面雍容芜杂，中间甜腻煽情，结尾匆促萧索。

”摘自某篇评论，这番笔墨让我为之一振。

然而这些所谓的“缺点”依然能够让该评论人对这部电影加以盛赞，对我来说真是有些匪夷所思。

我并无意以上面的话否定这部电影的一切，只是在我看来它实在不及如此盛赞。

下面，我想借另外两部电影之名再言些其他。

其一自然是《阿甘正传》。

在我看来这也是一部受誉过度的电影，却无疑比《奇事》言之有物。

只想比较一处，两部电影在一些角色设置上实在很像。

《阿甘》里的中尉与《奇事》中的船长都有点睛之笔的作用，双腿截去的中尉一番行径实在令人叹为观止，而满是纹身的船长死后，我也就彻底忘了这个人物。

母亲毫无疑问是《阿甘》的灵魂人物，而在《奇事》中，十七岁的Button独自闯世界之后，黑人养母便成了可有可无的人物。

《阿甘》中与Forrest Gump青梅竹马的Jenny并未占去影片太大篇幅，儿时的一声“Run!Forrest!Run!”却常上心头。

而为了让Daisy成为剧情的全部，安排年幼稚嫩的她与耋耄之容的Button超越年龄界限而“一见倾心”，实在是不怎么让人信服。

以至于最终垂垂老矣的她抱着初生般的Button的画面，便让我难以为之动容。

我不记得《奇事》中究竟有何历史事件，战争似乎也只是可有可无的出现。

在Fincher的导筒下，战士冲锋画面的慢镜倒退也许试图要让人唏嘘，似乎却不如热带的阵阵惊雷和一个穿梭其间的傻子。

其二是Fincher本人上一部已见转型锋芒的作品《十二宫》。

和童话般的《奇事》比起来，似乎鲜有人提及它的低调和从容。

大概是它没有解疑的结局让很多人大失所望。

两者都是流水账式的电影，这个形容不带贬义。

我记得《十二宫》平静外表下的层层深入和抽丝剥茧始终让我保持期待，而未明示的结局并没有破坏此前的累积，反而耐人寻味。

而影片中有两处不同寻常的情节设置，可以称之为高潮。

一次是扮演小报记者的Robert Downey得到前往案发现场与杀手交锋的机会，在观众的紧张感骤升之后，影片竟在Downey前往的路上戛然而止，想来有些反高潮的意味，却也符合Fincher的独特作风。

还有片末对十二宫案兴趣未终的Jake Gyllenhaal前往放映员的小屋一段，Fincher在这里给我们制造了一个“假高潮”，令人不快却也拍案叫绝。

而反观《奇事》，观影过程对我来说几乎比实际片长还要漫长，难免拖沓。

当然，Pitt久久不露其壮年面目也是原因之一。

据说，菲茨杰拉德的原著小说根本没有所谓的高潮，因此难倒Ron Howard、Spike Jones等一票导演。

但成功执起导筒的David Fincher却没能制造高潮。

电影《本杰明巴顿奇事》，可以说根本没有高潮。

平缓的叙事以外，看得出Fincher的确不忘展现其叙事技巧。

“被闪电劈过七次的人”增加了影片的趣味度和人生无常之感，无可厚非。

然而Daisy在巴黎遭遇车祸的一段时空巧合，徒显刻意，实在不知有何必要。

仅在这一点上，也输给了《十二宫》暗藏玄机的笔墨。

最后，依然以《看电影》形容的“难以置信的芬奇”来反驳。

对我来说，Fincher的难以置信在于《Fight Club》，在于《十二宫》，甚至说在于《七宗罪》。

《本杰明巴顿奇事》的确让我们看到了又一个尝试突破的David Fincher，然而却未有超越，于是不知何致如此盛赞。

有人生而坐在水边，有人被雷电击中，有人了解莎士比亚，有人乐感来自天赋，有人是艺术家，有人是母亲，有人游泳，有人舞蹈。

还可以轻易加上很多，有人瑜伽肢体柔韧，有人千里奔波，有人热爱玫瑰。

电影里最后的独白描述了我们的各不相同的生存状态，我们可以从不同的角度去看待我们的生活。

但是，电影里说，我们会遇到爱情。

即使，本杰明不可逆转的返老还童，他还是遇到爱情。

据说，我们从小到老的过程是水分不断减少的过程，刚生下来的时候，我们身体里80%的是水，然后，我们长大，变老，水分的比例在慢慢减少。

当你看到你嘴角不可掩饰的轻微下垂，当你看到你腿上的皮肤难以察觉的起皱，那说明你身体里的水分在逐渐变少。

生命在岁月里干涸。

本杰明在向我们相反的方向演变，他生而即老，而后身体里的水分不断增加，他越来越年轻，然后继续反向而行，直到最后在黛西的怀里，变成婴儿，就像一滴水一样饱满的婴儿，最后，带着他记忆里的人生，记忆里的爱情，闭上眼睛。

故事是听似不符合逻辑，但是，我们可以看到人生本质的逻辑。

我们人生的因素这里都有，就是说你无论怎么生活，我们的爱情都是这样的：1，要有什么上帝的手。

如果，黛西没有车祸，她可能还在跳舞，过着她自己不愿放弃的生活，她有她可以接受的男友。

本杰明也不会为她苦苦守候，黛西并不是他生活里唯一的女人。

他爱过别人。

虽然他知道，黛西是真爱；2，要有轨道重合的时机。

如果游泳的人总是水中游弋，舞者总是在翩翩起舞，那么他们永远也遇不到。

他们必须有一天碰巧都出去，碰巧在街角的咖啡馆里四目相对；3，最难以琢磨的，心灵的感应。

就像，本杰明遇到九岁的黛西，他知道，他遇到了他生命中的女人。

这样跨越时空的感知大概只有千分之一的概率。

即使所有的都具备了，即使两个人可以倾心相爱了。

那还要看这些因素会否天长地久。

他们可以相爱的时间只有在本杰明40-49岁，黛西在36岁到45岁的光景。

这是他们生命反向演进时轨道相交的地方。

应该是完美的爱情了，虽然短暂，一日或许胜过百年。

我们无可救药地迷恋失而不再复得或者想象中得不到的情感，或许，这是我们的情感的缺陷。

可以蜷在沙发里独自看这部电影，The Curious Case of Benjamin Button。

毫不犹豫的五颗星。

其实我更喜欢英语片名，用“返老还童”概括太过笼统。

电影像片名中的curious这个词一样细腻又含糊，耐人寻味。

男主角的人生颠倒，错位，爱情是主线。

首先爱上的那个女人是旅店深夜不能入睡的有夫之妇，对彼此的好奇让他们相约在每个无人的深夜畅谈到黎明。

他们之间的交集温存，短暂而刺激，让我想起Lost in Translation中同样的两个陌生灵魂的碰触。

对正当少年的男主角来说是，这是小孩离家出走那般的冒险经历。

Daisy是他的“青梅竹马”，和他一起经历懵懂，叛逆，成熟。

在养老院的童年，他们钻在桌底，点着蜡烛，Daisy幼嫩的手指抚摸一张苍老的脸。

Ben轻轻说:It's just the outside。

几十年以后，Ben婴儿般的躺在Daisy的怀中回光返照蓦然清醒，望了一眼心爱的人然后死去。

好似Ben的养母说的，You never know what's coming for you，是人生的变数把他们绑在一起。

挫折，灾难有时反而让人燃起爱情，责任，感恩和希望，提醒人们向前看。

时间，空间也许会捉弄我们，但只是给我们不同的人生观点。

那个一直喃喃着被七次被闪电击中的男人坚信那是上帝一次次地提醒他有多么的幸运；那个为家族事业忙碌的父亲，一生为抛弃自己的孩子而自责，在垂暮之时坐在宁静的河岸边看着日出才终于使心灵得到慰籍；那个在养老院教Ben弹钢琴和每天清晨对着窗外唱歌剧的的老妇人们始终对音乐充满热忱；那个在惊涛骇浪中生存的船长，最让他自豪的是他达成了父亲的愿望成为艺术家（虽然那只是他满身的刺青）；那个有夫之妇曾为年轻时中途放弃横渡英吉利海峡而悔恨不已，却在年老之时完成了愿望；那个热爱莎士比亚的仆人；那个毅然收养弃婴，坚信生命总是有伟大意义的母亲；当然还有没有放弃芭蕾，也没有放弃Ben 的Daisy。

Along the way you bump into people who make a dent on your life. Some people get struck by lightning. Some are born to sit by a river. Some have an ear for music. Some are artists. Some swim the English Channel. Some know buttons. Some know Shakespeare. Some are mothers. And some people can dance.Good night, Ben.Good night, Daisy.

不出所料，这是一部评价颇高的片子。

电影的主题还是颇能引人思考的，因为我们身边有太多的“智者”讲过诸如“人生应该倒着走过，这样我们才会珍惜年轻时候的大好时光”、"yesterday is history,tomorrow is mystery,but today is a gift,and why is called present”之类充满哲理又毫无意义的话。

感谢菲茨杰拉德颇有耐心的具体为我们思考了一个倒着成长的人实际的人生状况，尽管更现实的可能是生下来就因无人照顾而死掉或者因为从小被人像怪胎一样瞻仰而内心畸形。

但是对于这种问题本来就是是仁者见仁、智者见智的，鉴于如此多的豆瓣用户已经在他们写出的啰啰嗦嗦的影评里面翻来覆去的讨论这个问题，在这里就没有必要凑这个热闹了。

真正让我比较失望的是此片的导演和演员。

根据在熊猫丙《菲茨杰拉德的南方与大卫•芬奇的新奥尔良》中的说法，“这部片子筹划的前期，导演过《阿甘正传》的罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis）也曾经作为导演的人选被考虑过，但他毕竟更适合塑造那些简单、阳光、一身正气的角色，像巴顿这样的角色，似乎和他的气场互不相融。

但如果让邪气十足的提姆•伯顿（Tim Burton）来导演，又恐怕会把那份笼罩菲茨杰拉德一生的南方韵味吹散，变成一个彻底的童话故事，与此世的新奥尔良难有瓜葛。

这样想来，在《十二宫杀手》（Zodiac）里面把过去的氛围还原得好像伸手可及的大卫•芬奇，就的确是这个故事最佳的导演人选了。

” 但本片给人更多的感觉是《阿甘正传》和《大鱼》的杂合体。

以病床前临终母亲和女儿的场景作为引子和串场的做法已显陈旧，大段大段的旁白除了让豆瓣的影评家们反哺之外尽显拖沓，雾气和漫天大雪中孤零零的拖船是对蒂姆伯顿最赤裸裸的剽窃，被雷击中七次之类的把戏更显牵强，大卫芬奇在老头每次提到被雷击中时都配上一段黑白片段不知是对受压抑的反抗还是用小便在这部电影划定势力范围（从搏击俱乐部开始就可悲的成为了大卫芬奇电影的主要特点）。

大帅哥布拉德皮特作为大卫芬奇的御用小生自然要来捧场。

我想这部片子本来是要被拍摄成心灵鸡汤一样的风格，一个很衰很纯的主角已经足够，这个看起来肌肉发达时刻想寻衅滋事一脸坏笑的人真的有点奇怪。

当然可观的讲，布拉德皮特绝对不是本片最差的一环，而是相比较最好的一角。

只是从他的表演中似乎看到了同金凯利一样的绝望。

布兰切特的表演绝对可用糟糕来形容，甚至不如最早出现扮演换牙齿幼女版凯蒂的小女孩。

她所谓的南方口音只能用怪异形容，她的表演就像一个手脚粗笨的乡下姑娘战战兢兢的用扛98斤每袋的大米的力气去尝试插花。

她和小皮同学的恋情在影片后半部分转化为亲情显得非常感人，但这并不能改变这段恋情无中生有突兀诡异的来源。

如同SM女王一般气质的斯文森又一次尝试女人的造型，我们有一次看到演过《新白娘子传奇》中许仙的叶童绝望的尝试《倚天屠龙记》赵敏的角色。

请允许我借用豆瓣一句影评的回复作为我对此片的绝望。

2009-01-12 01:14:46 茶花初　　我还没看呢，光想象就感动得不行了

Oh man....首先铺垫一下，最近这部片子呼声之高相比大家都有目共睹。

先看看这些：第81界奥斯卡13项提名：编剧 Eric Roth 就是编[阿甘正传]的那个F. Scott Fitzgerald 写的书实在太多了这几年比较火的有[了不起的盖茨比]导演 David Fincher 导[七宗罪]的那个 主演 Cate Blanchett [魔戒] [独家新闻]Brad Pitt 这个不用废话了Tilda Swinton 剑桥毕业的女皇 [迈克尔克莱顿][沙滩][康斯坦丁]Julia Ormond [西伯利亚的理发师][双面疑杀][情归巴黎]大爷的 这简直就是超奢华整容啊 我一直忍受着内心的折磨 花了差不多两个礼拜的时间从电驴上拖下来一个DVD director uncut版本 昨晚匆匆扒完晚饭就关掉灯关掉手机开始好好欣赏 结果当我花了差不多三个小时看完这部无数人评价牛屄的电影之后 我的所谓观后感是：WHAT THE FUCK??!!!!!首先是原著 我花了差不多半个小时的时间重读了Scott Fitzgerald的短篇小说[The Curious Case of Benjamin Button]【http://www.readbookonline.net/read/690/10628/】写在1920s左右的东西顾及当时的历史背景我不做过多的评价 有兴趣的看官可以做引申阅读 既然原作没有什么问题 该喷的就是Eric Roth了 我们知道Eric你牛屄 不过说你牛屄也就是因为你拍过[阿甘正传] 那这部是怎么回事 电影和原作几乎没有任何关系 小说唯一新颖的题材通过Eric的手揉合了[阿甘正传][魂断蓝桥][廊桥遗梦][乱世佳人]之后是什么 是一个妖怪 是一个freak! 什么样的编剧要有怎样的傻屄脑子才能干出来这样的事情 再喷的就是我家小芬 熟悉我space的看官应该记得去年[zodic]之后我就喷过小芬了 本以为这次这孩子应该上进点了 拍点像样的东西了吧 结果呢 Eric的剧本编的够离谱 你拍得比他更离谱 这部电影里面有什么意义？

我看到有人说本杰明巴顿奇事的意义在于生命的无奈 人生的多彩 爱情的辉煌STOP BULLSHITING ME!傻屄本杰明十五岁开始嫖妓 十七岁开始离家 十九岁开始当小三勾搭有夫之妇 二十岁所谓参战 二十四岁回家 其间游手好闲 沾花惹草 差不多二十六七岁生父挂掉接受遗产 从此以后开始带着女朋友叹世界 叹到五十五岁女朋友生产了离家 仗着年轻继续叹世界 叹到叹不动了再回到家里 再过几年 挂掉 这就是所谓的人生了？

除了这孩子从老到小与众不同以外 搁哪个正常人身上都不过是个走狗屎运有点钱的ASSHOLE而已 我就搞不懂了 怎么就他妈的震撼了 有人傻屄一把鼻涕一把泪的说本杰明对爱执着 一生只爱黛西 其他几个女人 那个给他破除的妓女 夜夜偷情的德雷纳夫人 以及日后的一个一个女人不过是他生命中的过客 大爷的 我就他妈的不明白了 明明一傻屄流氓怎么就给捧成男人中的男人了 而且他没什么气节 生父扔下他不要了 死时照样理所当然 心安理得接受他遗产 家族几代人传承的事业生意 也轻易拱手让人了只为自己舒服 相反 从小对他尽心尽力的养母死的时候 他还在外面和新欢哈皮 我看到这段的时候在怀疑这部片子 小芬是不是其实是想拍成讽刺片的再说说黛西 年幼时确实惊艳确实聪明 不过聪明的女人往往人生蹉跎 因为她们爱慕虚荣 我就猜到会走阿甘正传里面的老路 果不其然 长大了吧 够大了能想做爱就做爱了吧 果然没结果了吧 撞断了腿就没人屌了吧 看到本杰明变身小开又回来勾搭 口头说再怎么爱本杰明 当本杰明留给她钱的时候 还不是又找了个男人 现实 真他妈的现实 贪心的女人总是奢求太多 没有成功的时候想成功 成功的时候想自由 自由的时候想有钱 有钱的时候想男人 有男人的时候又想不再衰老 真他妈的扯淡 或者说 真他妈的自私 真他妈的贱 黛西为什么要在临终前告诉女儿这些事情 女人总是一厢情愿的活在自己的思想中 本杰明不会记得这些 他在七十岁左右的时候就已经不再记得自己是谁 当然也忘记了黛西 但是女人不愿意接受这样的实时 依然宁愿相信他依然爱她 比任何人都爱她 所以才会觉得怀中的婴儿只是不能说话而已 在生命最后的时间里 她才开始明白原来没有什么能比一个人的爱更值得回忆 更值得体会 所以她不能毁了自己的梦 毁了自己的回忆 只能让自己的女儿知道 让自己和本杰明在其他人的记忆力相爱 爱的彻头彻尾 死去活来 当然实际情况是 真他妈的恶心人心不古啊 其他的几个配角也傻屄的很出彩 在医院中 那个护士显然是对dying中的黛西并不重视 人情之间的淡漠溢于言表 护工也无所谓 甚至黛西的女儿也无所谓 读本杰明的日记对于她来说 更像是一种打发时间的方法 没有人真实在意黛西的死亡 所以当她死的时候 没有人在她身边原文写于1920s 我觉得那是在战后经历的洗礼 理想主义者往往是最先死去的人 剩下的是一帮披着人皮的行尸走肉 他们充斥着是肮脏龌龊的思想 倒行的钟与其说是希望死去的亲人回到自己身边 不如说是希望那个社会能够回到战前所谓的和谐 世界总是在变化的 因为不满 才需要变化 然而 没有人可以预计 是会更好 还是更糟 从这些意义上说 我觉得Eric YOU MISSED THE POINT David YOU MADE NO SENSE本片瑕疵很多 例如黛西的女儿 十几岁还看到母亲在教芭蕾 但是却不知道她妈以前跳舞 考虑到黛西的性格 这几乎是不可能的 德雷纳特地交代了是一个间谍 然而和间谍的老婆做爱 I DUNT GET IT.....等等等等 当一部科幻小说被错误改成装屄文艺片 然后再让一个没什么深度的悬疑题材导演错误的导成传记 这本来就是滑稽的 本杰明巴顿奇事的题材可能新颖 但本杰明巴顿奇事的新颖仅仅只剩下题材 p.s幸好奥斯卡不是傻屄的超女 我觉得一部本来应该有着深刻主题的电影让David拍得如此不深刻 是他没有拿到奥斯卡重要奖项最主要的原因吧 当然 化妆的确很赞

长生不老，永存于世是千古以来很多人的愿望，但是看着《绿色奇迹》的最后，汤姆汉克斯真的硬朗的一直活着，看着一批批熟悉的人离去，让我感到那种不断的离别带来的孤独是那么的可怕。

而越活越年轻也是多少人的梦想，但是《本杰明巴顿奇事》又以一出荒诞的故事，让我感觉那种人生交错下的孤独的惆怅。

不管长生不老，还是人生倒流，都意味着你的不同寻常，你的反自然，也注定了除非有人和你一样，否则就是一次次错过和孤独。

我看《本杰明巴顿奇事》是一个渐渐沉入的过程，故事的前半段，缓慢的推进虽然带上不时点滴的生活笑料，却让我仍然产生沉闷的感觉。

但是，到了本杰明渐渐长大，到了他和黛茜相遇又错过的人生后半程，故事变的更有嚼头，惆怅与感伤是本片带给我的第一感受，一个生下来就患上白内障的未老先衰儿，他的人生却不是那么有趣。

本片容易让人想起《阿甘正传》，同样有着荒诞色彩颇浓的人生，同样与一个女人不断相遇又分开，但是阿甘是个单纯的大男孩，生活的任何不幸下他内心中都有种向上的力量，那份单纯保护着他不断向前，感伤之下更多是生活中阳光的励志。

而对于本杰明来说，他面对的是生活的逆行，虽然依然勇敢的直面人生，却最终需要舍弃太多东西，他不同寻常，却不是天赋异柄的超人，他无法超越生活。

比较有趣的是，当本杰明作为一个生来苍老的“怪物”被父亲抛弃时，却被置于一座养老院的台阶上，人生的起点和终点就这样交汇。

我们中国人常说，“老来小”，本杰明幼时的内心和外形倒是将这句话统一了一把。

他与很多经历了人生岁月的老人们生活，交流，那是一段快乐的时光，他因为单纯而快乐，而老人们因为已经看透人间事理而快乐。

同时，本杰明人生中的交错也开始显现，他在这个地方是成长，而老人们是死去，他们相遇，然后一批人渐渐进入坟墓，而他才开始走入社会。

他的人生开始，他的母亲死去，他的成长开始，别人却开始老去，他的人生就是一次次与他人的交错逆行。

与黛茜的分分合合更是本片惆怅气质的最大来源，尽管早早相遇，却直到四五十岁时，两人才终于有了人生的交点。

那是本杰明人生中多么光彩的岁月，两人赤裸着在床上依偎的画面表现着浓浓的幸福与满足。

这是他们人生的一次擦肩而过，那一刻已经足以迸发幸福的火花，同时也因为这只是一刻，接下来的继续的渐行渐远带来的是跟大的伤痛。

在女儿出生时，身为人父的本杰明似乎可以体会到了自己父亲当年的惶恐，但是他选择的是一条自我放逐之路，其实，我想想，当他女儿成长过程中面对父亲渐渐成为孩子的过程时，该多么困惑，多么尴尬，多么惶恐，她如何面对旁人的诧异和议论？

如何能不在心里渐渐生起怨念。

主流价值观中，总是要孩子体会父母的艰辛，所以如果本杰明的女儿与父亲一起生活，那么她只有不顾他人的风言风语与父亲坚守才是好女儿，很多电影也往往是以家庭两代人冲突后的和解作为煽情点。

而本杰明选择离开，带着对未来的恐慌，对黛茜和女儿的爱，他再一次与心爱的人错过，留给女儿一段“正常”人生的机会，直到最后，他老成一个婴儿，在爱人怀里死去。

看这片的时候，我想起了同期上映的《革命之路》，就如《泰坦尼克》中的杰克和露丝，杰克在邮轮上与露丝相遇，然后为了爱人死去，这错过的人生带来了延续惆怅与伤感；但是，如果他没有死去，与露丝继续人生之路，又可能坠入《革命之路》中婚姻的漩涡，甚至间接导致爱人的死去。

本杰明离开了爱人和爱女，在与黛茜爱意正浓的时候，在刚刚体会为人之父的感觉时，他选择离去，这是一种伤感。

但是如果选择留下呢？

不知哪位导演能在几年后让布拉德皮特演绎一部家庭伦理电影，讲述他与女儿的故事，会不会又是争吵不休？

在人生最美的时候错过，在人生最幸福的时候放弃，对当事人都会是一种痛，但是却又可能是避免了对他人造成更深的痛，这是很无奈的人生悖论。

这是部故事听上去会很有趣，但是观影过程却没那么好玩的电影，看完之后浓浓的余味还让我不时想起。

本杰明的一生与众不同，早早体会了生与死，深深体会了合与分，因为他的人生是逆行的，所以他更要直面迎面而来的人，抓紧与他们擦肩而过的机会去过好每一天，同时无法扭转他人人生的方向，就像他无法真的让时光如时钟般倒转，让黛茜躲过那场车祸。

最后，黛茜牵着成孩童状的本杰明的手，弯下腰，一个吻，抱着他，看着他永远的睡去，这是充满冲击力的感人画面，也是让人欣慰的画面，终于，他们还是又在一起了，在我看来这就是这部电影的奇妙之处，带给你复杂立体的情感，就如人生本身。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/0de01630af6c099ea8018e4c.html

好吧我承认我只是在借题发挥，我只是又想写一封情书。

可是我真的觉得幸运。

至少，我这正常的人生，我这被恩赐得以酣然享用的人生，可以按既定的方向随时间流逝，于是被保有了传统意义上大团圆的可能。

而你，在我身边交换体温和呼吸的你，在我微笑时回应微笑，在我哭泣时帮我擦眼泪的你，也正按照正常的轨迹，在从年轻到不那么年轻直到渐渐变老的路上行进。

于是至少，我们有一起变老的可能，有一起分享从今以后所有人生的可能，有不停地争吵制造各种纠葛共同遭遇中年危机再相继爆发更年期综合症把对方从此的生活搅得一团乱的可能，也有一起打拼事业抚养孩子赡养老人柴米油盐酱醋茶一辈子直到白发苍苍还能互相搀扶着去超市买菜的可能。

而黛西和本杰明，却是没有这厮守在对方生活里的权利的。

他们只能在心智和身体都彼此匹配的那几年黄金时代，全心全意投入对对方的爱恋。

其余时间，相见不如怀念，见面只有尴尬和遗憾。

早几年是苍老拘谨敌不上年少轻狂，晚几年又只得青山留不住，斜阳渐已远。

垂老的黛西和美少年般娇嫩欲滴的本杰明的那场重遇，两张脸孔交相出现的画面，时间的逆行和岁月的悖论已经锋利到了残忍的程度。

人生已尽大半，谁是一生之爱早已清楚明白，可是，明明灵魂那么眷恋彼此，无奈身体却渐行渐远。

明明有最强烈的守护对方的愿望，却硬是无法在对方的大半生命里给予任何真切的温暖。

这真的很残忍，不是么。

而他们两个最好的岁月，就在对这不可逃避的残忍命运的心知肚明中度过。

这有时限的幸福时光，有多甜蜜就有多残忍，不是么。

我看着他们扬开帆去，在波光粼粼上荡漾，阳光在笑容上绽开影子。

我看着他们躺在岸边，夜色有浪漫的安恬。

我看着他们在摩托车上紧贴在一起，头发迎风飘扬。

我看着他们抛开一切搬进新家，简陋的家具直接铺在地上的床垫，满得就要溢出来的浓情蜜意是这小窝的最奢侈的装饰。

然后我看着他们在岁月反方向的拉扯中开始焦虑。

然后我看着本杰明在一个黯淡的清晨轻轻离开，背后是黛西破碎的脸，表情里有那么多话想说却终于一个字也说不出来。

本杰明音信全无的游荡生涯埋在了厚厚日记的深处。

那个在印度高原河流四处漂泊的，挂着一副少年俊美的脸的沧桑的灵魂，写下的是无处投诉的深情。

他所无法实现的那个当自己女儿的爸爸，陪着老婆和女儿一起变老的愿望，浓缩成的那几句生日寄语，是在永远无法及时抵达的距离之外的，最痛楚的爱。

我于是眼泪轰然决堤。

哭得几乎无法控制自己。

我知道坐在我旁边的那个美国人老伯伯也在抹眼泪，是不是他也觉得，能像自己一样，在家里给女儿庆祝每一个生日，在偶尔想起的某个周年纪念日亲口对老婆说声我爱你，实在已经是一种福气。

而你，觉察到我哭得上气不接下气轻抚我的背试图安慰时，又能不能有点明白，我只是感到如此幸运，和你各自握有面前的一生，并相信着从此相互陪伴的可能；从而在想到生老病死这些如此沉重而无力的关于命运的命题的时候，多了一点从容的坦然和直面的勇气。

仅仅是因为有你存在这一信念，我便多了那么多坚强的底气。

我很同意本杰明。

生命是一个华丽盛大的礼物，不管它是正转，逆转，不管它经历欢喜，伤悲，它都棒极了。

它带你走过不同的地方，经历不同的时光，遇见不同的人，发掘不同的自己。

它充满偶然并时常带有点悲情色彩。

它给你荣耀也给你挫败。

它让你爱很多人也把很多你爱的人带走。

它向一个方向走，不能倒流。

它给你很多机会去把握那些值得珍惜的人。

它给你很多考验在那些你觉得幸福的时刻。

它给你很多时间让你思考一些重要的问题。

它给你很多困惑要你去寻找答案。

对于这刁钻蛮横的生命，我们只能努力活到让自己少些遗憾。

比如，在年迈的父母身旁多陪几天；比如，在爱的时候爱的再认真一点再用力一点；比如，在年轻的时候尝试些梦想和挑战；比如爱跳舞的多旋转几圈爱写诗的多涂抹几篇。

这样，也许可以在遭雷击或是被车撞或是各种想得到想不到的天灾人祸的时候，少一点点心有不甘。

而若有人能和你互相铭记，分享人生，这又是怎样的幸运。

我想对于我来说，有一件事是重要的。

我有一生，你有一生。

此刻握着手看完这场两小时四十多分钟的电影，未来还有五六十年待展开的旅程。

真的要好好守着，才不辜负这相逢未老，又能并肩同行的生命。

生命是无数瞬间组成的永恒，我们要做好“无数瞬间”的舵手。

我在好久前看了《本杰明·巴顿奇事》，当时完全出于这部电影的知名度决定去看，看之前对剧情一无所知。

看完后，坚定地想着，要把所有感受写出来。

第二天打开word文档时，大脑一片空白。

不知道你们有没有这种感觉：这部电影好像处处都有某种价值，却好像总也看不清它究竟有什么价值。

因为是从年老活向年轻，异于常人的本杰明一生中的每个节点似乎都在放大某些特定的情感，这些情感错综复杂，以至于一时间不知道这部电影到底要表达什么。

既然如此，这篇影评必然不会只围绕一个点来写了，索性就把感受逐一记录下来吧。

一.爱情之美不在永恒，而在于在最好的时间遇到你。

黛西：“当我皮肤变得又老又松弛时 ,你还会爱我吗？

” 本杰明：“当我满脸粉刺时,你还会爱我吗？

当我尿床时, 害怕楼上有什么时呢？

” 本杰明：“我在想没有什么能够永恒,这太令人难过。

” 黛西：“有些东西能够永恒的。

”从两小无猜互诉秘密到被纸醉金迷的城市生活迷住眼睛，从因车祸而梦想破灭，本杰明不离不弃到后来各自迎来绚烂而沉稳的中年生活。

这期间，他们爱过别人，也一直爱着彼此。

确认关系之后，本杰明和黛西有了上述的对话。

对话中，两个人都在担忧未来的即将发生的可怕变化，但是换个角度，这段对话也可以翻译成：我们在最合适的时间相遇了，相差一点就不完美了。

刚好他中年有所成就，刚好她中年温柔坦然，所有瞬间都在最完美的时间点发生了。

这就是本杰明和黛西的爱情故事：精确到年龄的美好相遇和不可抗拒的遗憾分离。

加西亚·马尔克斯说，过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。

爱情之美不在于永恒，尤其是现代社会，更不在于永恒，而在于相爱时的温度。

自然地相遇，真挚地相爱，洒脱地分离，这是盖茨比和黛西送给彼此最好的礼物。

二.你可以生得不美丽，但不可以活得不用力。

本杰明是一个逆向生长的人，这也就注定了他的成长逻辑不同于常人。

本杰明的生活是没有章法可循的，他唯一能做的就是不停地尝试和感受。

养母塑造了他健全的人格，本杰明通过自己的尝试对生命、爱情、死亡、亲情等有了独特而深刻的体验。

从第一次做爱到第一次恋爱，从第一次赚钱到第一次出海，本杰明是带着热爱的心情去做的，因为他人生的起点是个将死的老人，所以他对女儿说：“要成为你想成为的那个人 ,永远不会太晚。

对于我来说是永远不会太早。

没有时间的期限 ,只要你想 ,随时都可以开始。

你可以改变 ,也可以一成不变,做事本不应该有所束搏,我们可以充分利用人生 ,却也可以把它搞砸 ,但我希望是前者。

我希望你能看到令人叹为现止的事物,体会你从未有过的感觉。

我希望你能遇到与你观点不同的人们。

我希望你能有一个值得自紊的人生。

如果你发现还没有达到你向往的生活 ,我希望你能有勇气重新启程。

”这就不得不提到，芬奇电影的一个特点在于兼具对于人性的失望与希望。

当我们目睹一个婴儿以80岁老人的形象出现并逆向生长时，他面对截然不同的人生时所遭遇的种种不幸和坎坷，坦白说，本杰明的时间就像倒流的湍急的河水一样让人产生窒息感。

但是本杰明没有放弃过生活，观众可以在这个小老头身上看到生命的厚重和人性的光芒，并因此而激动和感慨。

三.生命的奥义不在乎生死，而在乎度过的方式。

这是关于这本书，我最想说的一点,也是我认为最接近核心主题的一点。

影片开始，盖图先生让钟表的指针逆时针转动，是想改写历史，逆转生死，挽回在战争中失去的儿子。

换言之，盖图先生认为儿子死得不是时候。

为了说明“时间”对于命运的影响，影片中不停地出现一句话，“你永远也不清楚，接下来会发生什么。

”不仅如此，电影还通过飓风的降临、牧师的猝死、被闪电击中的老人、战争的爆发、黛西的车祸等一系列突发事件来说明意外的不可预测性。

就像是盖图在说：你们看啊，逆转时间会造成多么大的改变！

逆转时间也许一切都会不同！

然而回顾本杰明巴顿的一生，逆转时间真的改变了什么吗？

没有。

我很喜欢《娱乐至死》当中的一段观点，也许可以作为对这个问题的解释。

书里是这样说的：“在制造分秒的时候，钟表把时间从人类的活动中分离开来，使人们相信时间是可以以精确而可计量的单位独立存在。

分分秒秒的存在不是上帝的意图，也不是大自然的产物，而是人类运用自己创造出来的机械和自己对话的结果。

”简而言之，钟表是无法改变自然规律的。

盖图先生最起码选错了工具。

《本杰明巴顿奇事》是一个时间寓言，是一个关于时间的实验。

这个实验的结论是：如何开始和结束这一声并不重要，重要的是我们如何度过它。

不论是向死而生的黛西，还是向生而死的本杰明，不论是钟表时针的转动方向是顺时针，还是逆时针，时间都将被融化在一个人的经历当中。

如何经历时间并不会改变一个人生命的质量，即使是本杰明这样的怪胎，也可以通过努力生活获得善始善终的亲情、友情和爱情；即使一个人不会变得白发苍苍，以令人羡慕的越活越年轻的方式度过时间，他也难逃死亡的结局。

既然生命注定不可预测，不如坦然接受，尽力追求幸福。

生死哲学的一个重要观点是“生死互渗”，互渗就是互相渗透，一个人出生了就得死，一个人死亡了就会获得新生。

史铁生所说的，“一个人出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

”前两天看了一个综艺节目的片段，忘了名字，大致内容是，年轻的女舞者问采访者：“你怕死吗？

”采访者回答道：“怕啊。

”女舞者说:“可是你早晚都得死，既然如此，还怕什么呢？

”一段简单的对话让我很受触动，人们的很多痛苦来源于对生死的执念，从世俗的角度来看，这种想法无可厚非，我也是个怕死到经常去体检的人。

但是如果从哲学一点的角度来看待生死的话，这种想法就有点问题，问题在于把生死看成了人为结果。

实际上，生是偶然，死是必然，从生到死的所有故事都是类似于被雷击中的概率问题。

从一个个体的一生来看，生死是起止问题，但是从生命的整体来看，生死是轮回问题。

既然大家都不过是个“圈儿”，那就没什么可怕的了。

《本杰明巴顿奇事》在渗透的就是这个道理：从生到死，或者从死到生，即使变着花样操纵时间，也无法改变生死交替的事实，我们唯一可以控制的东西只有我们的活法。

生命是无数瞬间组成的永恒，我们要做好“无数瞬间”的舵手。

以上文字为原创内容，图片源自网络，感谢阅读。

——我们总渴望有轰轰烈烈跌宕起伏的人生，但生活却是在时间的流驶中显得那样厚重而美好，并教会我们生命的真谛。

——每每当我们对自己所处的这个世界开始怀疑的时候，每每当我们对自己的生活感到绝望的时候，每每当我们觉得自己对命运变得力不从心的时候，总会有《The Curious Case of Benjamin Button》这样的故事让我们相信——生活是美好的，理想是现实的，世界是可以为之奋斗的。

——你可以做一个平凡的劳动者，你可以做一个激情洋溢的艺术家，你可以是一个愤情，可以是一个文青，也可以是任何人——因为有些人生于河畔，有些人击于闪电，有些人长于音乐，有些人精于艺术，有些人敢于游泳，有些人明于纽扣，有些人了解莎翁，有些人是为母亲，有些人，能舞蹈生命……Just to be the one you wanna be.这部电影很多人向我推荐过，我也一直想找来看，并且在一次逛IMDB时惊异的发现它的评分高达不可思议的9.6——当然现在没有那么高了。

很多人抱怨电影情节冗长，很多人看到最后也不明白导演到底要讲什么，甚至有人看到中途便得出结论——这又是一部故弄玄虚的赚人眼泪的片子。

然也？

非耶？

其实这就好像我们的生活，我们做事之前总会问：“有什么好处么？

”“有什么意义？

”“结果会怎样？

”——诚然这些都无可厚非，但，有些东西是不求意义、不求结果的，至少在我眼中，《The Curious Case of Benjamin Button》就是这样的存在。

有人曾给出一种看电影者的分类——为求得到感悟，抑或为求得到娱乐。

于是像我们这种看完电影唏嘘不已的人往往就被归为前者，并且被部分人斥之为“多愁善感”、“无病呻吟”——然后我想说，是，因为在看《赤壁》的时候我们的笑声绝对比你们来的爽朗，来得无邪。

其实像《The Curious Case of Benjamin Button》这样的影片是的确需要静下心来，慢慢审视的，只有进入了导演为我们设计的那个节奏，我们才能从中感受到属于我们自己的意义——正如一千人一千哈姆雷特一般，一千人同样有一千个本杰明的意义所在。

本杰明是不幸的，在未老先衰的状况下出生，伴有严重的心脏病没、关节炎、器官退化……这使他的成长要经历一般人难以想象的痛苦，也直接导致了他被伤心欲绝的父亲抛弃。

但本杰明又是幸福的，他被好心的奎尼收留，他可以一种不同于常人的，甚至于超脱的姿态观察他周围的世界，他可以越来越年轻，越来越英俊。

但似乎就像老子说的一般，福兮祸所倚，祸兮福所伏。

本杰明却又在记忆丧失，心智退化中死去，不曾留下任何最后的遗言。

——但作为一个婴儿死去的本杰明何尝不是幸福的呢？

相信你我都记得那位老妇人所说——“钢琴不是关于你弹得有多么好，而是你对所弹的有何感悟。

”一部电影不是关于评论界说它有多么好，而是你对它有所感悟。

而我，尊重你的感受。

感动的同时是迷惑.因为我说不出为什么而感动. 虽然叙事结构有些象《阿甘正传》,但是内容本身缺乏《阿甘正传》那样明了的中心思想. 如果说阿甘擅长跑(Run, Forrest! Run!), 本杰明擅长什么?…好像只是漫无目的的游荡. 每一个故事转折都好像若有所失. 幸福不够完美, 失意又不够悲剧. 可是我还是感动.湿着眼睛看完最后的演员表和各种名单. 发现居然是根据菲茨杰拉德的一部短片改编而成. 大跌眼镜. 菲茨杰拉德居然写出过这种故事?! 太意外了.当晚在网上找来菲茨杰拉德的原文(http://www.readbookonline.net/read/690/10628/)看过. 大松一口气. 我的直觉是对的. 菲茨杰拉德根本写不出这样的故事. 电影和小说原文唯一相似之处就是这个名字而已.其他,人物,故事,情绪统统都是编剧的原创. 就好像学校里老师给出的命题作文,”有个叫本杰明·巴顿的人,出身富裕家族,专产纽扣. 他一出生就老之将死,但是越活越年轻.根据这个背景写一写这个本杰明的一生.” 菲茨杰拉德和编剧Eric Roth各写了自己的一篇故事. 菲茨杰拉德得 C, Eric Roth 得A+.从网上找出 Eric Roth 的剧本(http://www.paramountguilds.com/movies/script/CCBB_Screenplay_WGA.pdf). 看完已经凌晨一点. 泪如雨下,比看电影还感动.看完剧本才知道, 感动我的是剧本,是当导演演员把剧本完美呈现出来的时刻, 令我迷惑,让电影失色的是 Brad Pitt. 他的平淡演技,他嘟嘟囔囔含着口水念出的台词是电影的败笔. 他真的该好好跟英国演员们学学怎么演戏. Swinton 和 Blanchett 相当出彩, 有一些细节她们甚至将剧本更上一层楼. 她俩和导演合力带着 Brad Pitt 这个不争气的总算把剧本的精彩大致表现出来. Benjamin和Daisy的爱情故事一波三折,里面的每个转折都很微妙. Brad Pitt 面对这种微妙是如此的无能为力.他所能做到的只是作他自己, 眼睛糖果而已.真可惜了这么好的一个角色.最喜欢的有两个系列.一个是在那个俄国旅店里的”神奇的午夜时分”"INT. KITCHEN, “WINTER PALACE,” RUSSIA - BEFORE DAWN, 1941室内. "冬天的宫殿旅店",俄国 - 破晓之前, 1941Elizabeth and Benjamin quietly talking…伊丽莎白和本杰明安静的交谈...BENJAMIN BUTTON’S (V.O.)A hotel in the middle of the night can be a magical place…本杰明(画外音)午夜的旅馆是一个神奇的地方...And we see the empty front desk and tiny silver bell… The vacant lobby, with its musty old rugs… The open elevator, waiting… The dining room, with its crisp white tablecloths.观众看到无人的旅店前台和台上的小银铃...空荡荡的酒店大堂, 老旧的地毯...开着的电梯在等待谁... 餐厅, 铺着浆洗好的雪白桌布.BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)A mouse stopping and running and stopping…本杰明(画外音)一只老鼠跑跑停停又跑起来...A mouse crossing the lobby floor doing just that…[画面上]一只老鼠跑过大厅地板,跑跑停停又跑起来...BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)A radiator hissing. A sink dripping. A floor creaking. A curtain blowing.本杰明(画外音)暖气滋滋地放气. 一个漏水的水龙头. 一块地板吱呀. 窗帘随风飘起.We see and hear it all… All the little sounds, a symphony, that make up life in a hotel in the middle of the night… Benjamin and Elizabeth sitting quietly drinking their tea.观众所见所闻皆如此...所有细微的声响,仿佛一曲交响乐,奏着午夜旅店的生活...本杰明和伊丽莎白静静地对坐喝茶."另一个是本杰明和Daisy一起出海以及他们开始共同生活,住在地板上的一个床垫上的日子. 喜欢这一串场景的家庭录影(HOME MOVIE) 的质感. 不用语言用画面描写的一段平凡而又快乐的日子.就像很多人家自己的家庭录影一样.BENJAMIN BUTTON’S (V.0.)I asked her to come with me…本杰明(画外音)我请她和我一起出海...What follows feels like a HOME MOVIE…without any sound.接下来的画面质感象家庭录像...无声.EXT. THE FLORIDA GULF COAST - ANOTHER DAY, 1963外景. 佛罗里达海峡 - 1963某一天And we see the small sailboat out on the gulf coast…观众看到一条帆船沿着佛州海峡航行...BENJAMIN SUTTON’S (V.0,)We sailed into the Gulf… along the Florida coast…本杰明(画外音)我们驶入海湾...沿着佛州海岸...EXT. THE FLORIDA COAST, A COVE - DAY, 1963Daisy and Benjamin on the sailboat at a cove on the Florida coast. They watch a ROCKET, soaring into space from Cape Caniveral.外景. 佛州海岸, 一个避风小海湾 - 白天, 1963黛西和本杰明坐在停驻在佛州海岸变某个小海湾里的帆船上. 他们看着一只火箭由卡尼佛啦角(Cape Caniveral)升入太空.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - DAY, 1963Daisy washing her hair off the side of the boat.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 白天, 1963黛西在甲板上洗头.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHTThe boat anchored. Benjamin and Daisy sitting on the deck having a picnic with just a single lamp for light.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 夜晚帆船靠岸. 本杰明和黛西坐在甲板上吃晚餐,借一盏孤灯照明.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHT, 1963The boat in still another cove. Daisy and Benjamin in the water. Just their eyes above the dark water looking only at each other.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 夜晚, 1963帆船停驻. 黛西和本杰明在游泳. 只有他们的眼睛露出黑暗的水面,凝视对方.EXT. THE BOAT - CARIBBEAN - NIGHT, 1963Under millions of stars. Benjamin and Daisy making love on a blanket on the deck…外景. 船上 - 加勒比海 - 夜晚, 1963繁星满天. 本杰明和黛西在甲板上做爱.EXT. THE CARIBBEAN, AN ISLAND BEACH - DAY, 1963Benjamin and Daisy asleep on a secluded beach.外景. 加勒比海, 某个小岛的沙滩上 - 白天, 1963本杰明和黛西在无人的沙滩上小憩.DAISY’S (V.0.)I’m so glad we didn’t find one another when I was 26… I’m glad we missed…BENJAMIN’S (V.0.)Why do you say that?DAISY’S (V.0.)It wasn’t right… 黛西(画外音)谢天谢地我们没有在我26岁的时候走到一起...谢天谢地我们当时错过彼此.本杰明(画外音)为什么?黛西(画外音)因为缘分未到...(电影里Daisy说,因为我那时太年轻,而你太老. Because I was too young, and you were too old then.)剧本本身并不完美. Daisy在巴黎出车祸那一段有着很明显抄袭 Amelie 和 Run Lola Run 的痕迹.可能这种混合各种随机因素然后再改变每一个随机个体而制造一个不同结局的手法很诱人. 但是它和整个电影表现手法格格不入. 事件本身和其他的各个转折相比也并没有更特别. 这段情节里提到的生活中充满了”撞车可能”这个题目也在之前和之后的情节里没有出现. 从手法到内容都很突兀. 虽然曼妙,但是尴尬. 如果选择类似俄国旅店或者航海出行的手法来演绎,可能更加协调出彩.故事情节安排我最无法接受的就是Benjamin的离开.也许如剧本所说他希望自己的女儿有一个正常的童年,不要经历自己的痛苦.因为不同而痛苦. 因为正常才幸福. 为此,他从母亲和女儿的生活里剥离开来. 想已一个人的痛苦换回她们俩的幸福.我.不.相.信. I don’t buy it.当然,如果他不离开,这个电影也不会如此的感动我.因为让我泪如雨下的,无论是电影还是剧本都是他离开后的情节. (当然有可能电影里这后一段的感人是因为 Brad Pitt 终于消失了.呵呵.)无法付诸实现的爱总是感人的. 从北非谍影到走出非洲到英国病人…也许这个电影全力以赴想表达的就是”模棱两可”. 你可以相信”Nothing Lasts.”(没有什么可以天长地久) 也可以相信 “Somethings Last.” (总有些什么可以天长地久)感动我的是天长地久的可能. 以及我们对这种可能的执着.