爱‧作战

看这部电影是因为喜欢Eason．第一个小高潮发生在清晨，两人出发旅行前一起吃早餐时．等待泡面的那短短三分钟．四目相望，甜蜜而温馨．无须只言片语．此情此景足以．之后的一切动人心魄．虽然最后舍命潜水一幕很是感人但刻在我脑海中的始终只有那一话．最后的清晨的早餐．．．．．

要称得上好片子，细节很重要，那些好的电影大多关注细节，给人暗示或指引，看不出纰漏。

这部片子有再多的优点，也不及那些不合情理的小细节的致命伤重。

所以越看到后来，越让人生气。

请问周立淇戴着个对讲表不停哔哔哔的呼叫，陈奕迅能听得到，车里的劫匪就都听不到吗？

他们都集体失聪吗？

周立淇离开警局，朋友看到就马上帮她挡警察，她一不跑二不急，她朋友就算也有被问讯，怎么就知道她是在逃跑中？

未卜先知吗？

周立淇一个普通女子，就算为了爱可以有勇气迎着子弹走近劫匪，可哪里来的冷静和智慧一再和劫匪周旋？

她只是一个普通女子啊，请导演和编剧给安一个女警哪怕是骑警的角色还合理些！

秦海璐那样一个狠角色，亲眼看见陈奕迅枪扫了她老公，居然不把他打死，却只给了不致命的一枪，合理吗？

一个怀孕七个月的母亲，毫不犹豫的就自杀，就算导演不是女性，也麻烦给个情绪铺垫好不好！

《爱·作战》，04年的香港电影，广电总局觉得这个片名容易有歧义，于是在内地引进的名字叫《枪林恋曲》，名字无所谓，但可以看出内地电影制度的无聊。

一个·把电影分成了两个部分：爱与作战，有的人很钟爱这部电影，但我觉得电影的这两部分衔接上有一种断裂感。

爱的部分为爱情小文艺片，作战的部分完全是枪战片，各自独立来看都是不错的，但合在一起有难成佳章的感觉。

前部分男女以爱的名义相遇、同居，寡淡之后争吵、分手，分了就分了，似乎谁都没失去太多，都不亏欠对方；后半部两人在和悍匪的作战中似乎又找回了当初的爱，甚至献出生命，这难道都是人的本能吗？

爱很难永恒，爱只存在某个时刻，在另一时刻你可以不爱，甚至可以移情别恋，某一时刻你又能拾起当初的爱，忘记现在的爱。

所以主角最后所谓的为爱而死，我也难以感动。

说说主创，当初下载这部电影也是因为它是郑宝瑞的作品，《狗咬狗》是神作级别，虐人的剧情让我看到了陈冠希和李灿森爆发式的演技，于是乎搜导演的其它作品，这部《爱·作战》评价很高，说是被忽视的作品，就四处搜下载。

陈奕迅除了歌以外演戏也是很好的，但是就是不演“高大全”的角色，总让人觉得角色都有点“贱”；周丽淇这部里怎么很丑呢，为什么当初觉得她在《天行者》里很漂亮呢，就和李彩桦、应采儿、陈慧琳一样，当初觉得特别漂亮，现在觉得普通；内地的王志文、秦海璐演悍匪夫妇，都很出彩，但难免水土不服的感觉。

因为喜欢周丽淇而找到这部电影，因为还有实力派演员陈奕迅、王志文、秦海璐而有些欣喜。

其实并不特别喜欢中港两地的合作产品，总感觉有些不伦不类，但总不乏一些特别的推荐之作，比如这部。

周丽淇和陈奕迅本是平凡至极的情侣，因为琐事每日争吵，但是在王志文给他们带来的凭空灾难面前，两个人坚定不移的爱情让人感动，多不容易多难得，真正的生死与共相比也许就是这样诠释得。

B.T.W.港片的名字起的比大陆版的好太多。

支持一个

多年前看了一部电影，当时觉得非常不错，这几天就决定重新看一遍，也许是近几年看的电影多了，变得吹毛求疵，现在一看，整体剧情不错，但细节的BUG真不怎么样！

1、王志文在停车场与对方谈判失败，对方来人抢货七八个人有枪，王志文这边两个人没枪，结果对方抢货后疯狂逃窜，王志文抢枪后将对方一一击毙！

2、王志文作为一名杀人如麻的悍匪，在与陈奕迅的对峙中，却开枪接连失误，打死兄弟，打偏陈奕迅！

而秦海璐在看到王志文死后，将车开下海准备淹死周丽琪，却同样打偏陈奕迅，且不补枪！

3、电影回放之前剧情说陈奕迅不会游泳，却能下潜入河底救出周丽琪，然后又莫名其妙的游不上来了！

唉，只能说，一部好电影剧情细节的不可忽略！

看了郑导评分最高的片子终于知道了他怎么用大ip拍出两部西游这样的平庸之作，平庸得让人懒得吐槽。

在郑导这里，逻辑和常识通通靠边站，人物总是做出不符合人性的事，事情的发展通过各种巧合来推动。

回想郑导的其他大部分作品，费了好大劲最后一定要强行卖鸡汤才是郑导的最终目的，尤其本片最后还用字幕打出来真是lowB到了极致。

可能他觉得片子只要价值观足够正确，大家就会忽略剧情的各种硬伤和bug吧？

可是抱歉，我还是觉得剧情太假，感情也不真。

不过对于看电影不那么在意这些的观众可以无视我的观点～

我想打三星半，没有选项。

很多人说感动哭了，我是真的没接收到。

觉得这部枪战+爱情的组合有点不伦不类。

并不是这种组合不好，但是它的比例不应该是这么分配的，几乎五五分成了，让你看完之后说不清到底看了哪种类型的片子。

就比如一副画，它应该是有个主色调的，看了才会让人舒服，试想一下如果一幅画一半全是蓝色，一半全是黄色，而大色块上面点缀的有红有绿有紫，就是没有这两种主色，结果会是什么样？

是不是感觉视觉很忙，审美有点混乱？

感觉编剧塞了太多的东西分别演绎“枪战”和“爱情”这两件事，但是最后反而哪一个都没有交代清楚。

就枪战而言，最起码它应该是严谨和刺激的，但是这里面的细节简直不忍推敲，或者说用不着花多少心思细想，到处都是bug。

首先绑匪偷了陈奕迅的车，又把它开走了，那为什么还要停在不远处，还躲在后备箱里呢？

真是百思不得其解。

只能说是为了等陈奕迅和警车的到来，前者是为了铺垫后文，后者大概就是体现绑匪的残暴吧。

然后疗伤可以在车上，偏要去陈奕迅的家里，他明明说了家里有人的嘛！

好吧，就当是回去拿药棉神马的吧。

在陈奕迅家里做饭那场戏真是莫名其妙的温馨啊。

王志文打电话交易白粉的镜头显得那么的经验老道，结果到了交易地点才知道原来是乡下来的土鳖，以为只是单纯的一手交钱一手交货就可以搞定呢，一点后备手段都没有，硬拼啊？

抢白粉那帮人也是绝，连个枪都不带，就敢放狠话，以为80年代古惑仔街头火拼呢，喂，那可是白粉啊！

这场戏演的简直是太简单粗暴了！

秦海璐的出场让我瞬间想到了《西游记》里妖怪们的把戏，瞬间跳戏啊有没有？

陈奕迅他不是和尚，你确定你这点小把戏真能骗他上当？

那可是生死存亡的时刻，要多伟大的人格才能在那个时刻还去关心一个不相干的人的死活？

既然是有意为之，就不应该存在假设的巧合啊！

在高速公路上那场戏倒是惊心动魄，陈奕迅演技大爆发，可是嫉恶如仇的劫匪居然只是用“你看你闯了多大祸”的眼神看了陈奕迅一眼，就这么算了。

其实我一直都觉得对于绑匪的人格刻画有点自相矛盾，对警察对巡警都残暴至极，对陈奕迅一对小情侣却格外宽容，去陈奕迅家里的时候干嘛要鬼鬼祟祟的，一枪打死周丽淇不才应该是正确的打开方式吗？

秦海璐在押运车外面赶走周丽淇，其实是想救她吧，拿了血袋回去的路上还推心置腹了一番，最后居然为了杀她不惜犯险跳车，那你之前还说什么“希望你们能一生一世”的屁话啊？！

再来说说感情线，整部电影的感情线简直比“作战”部分处理的还要粗糙。

我不明白为什么要安排男女主角在乡下认识，这对于后面的剧情既没有铺垫作用，也没有推动作用，纯粹为了不平凡在抖机灵，无法理解。

电影前十五分钟，摘录了男女主角在都市生活的几个片段，跟朋友们在简陋却热闹的小店吃饭，点餐的细节，短短几分钟既交代了男女主角正被平凡的琐碎搞得心浮气躁，又生动的刻画了身边人的不同性格，在回去的路上因为等不等红灯而发生争吵，因为有了第三个发泄对象而彼此伪装起对对方的愤怒。

这些小细节都处理的非常微妙。

看到这里我以为会看到一个如《十二夜》一般精彩麻辣的爱情文艺故事。

到了旅游当天，吃面关窗的镜头就显得有点过于拖沓，不过为了后面精彩故事的期待，我忍了。

停车场分手是这段感情戏的高潮，建议看粤语版本的，国语版陈奕迅的配音太吵了。

接下来是陈奕迅在出租车上看到两人的情侣通讯手表，开始后悔了，要司机掉头回去。

然后，狗血的劫匪就出场了。

接下来基本上就是两个人各种惦念，各种维护，各种奋不顾身，各种自我牺牲。

这本身就有点矛盾了。

如果你欲意是想歌颂爱情，你前面就不要铺垫那么多的争吵，甚至还分了手。

如果你是想表达爱虽然会争吵，到了关键时刻还是愿意为对方死，这本身就是错误的爱情观，看看，大纲都不对。

所以它表现出来的观点，既前后矛盾，又站不住脚。

因为你仔细想前面那些争吵的根源，已经不仅仅是在“琐碎”这个范畴里了，根本只差一步就点到要害，这两个人从兴趣爱好到生活习惯，再到理想追求都是大不相同的！

旅游出发前甚至感受到了强颜欢笑的影子。

陈奕迅为了跟女朋友去旅游哄她开心，还跟朋友翻了脸，感觉就是在尽最大的努力在挽回。

这十五分钟的细节是很精彩的，但放到整个电影里来看，它却是失败的。

入手点就不对。

根据前面的剧情，接下来应该是陈奕迅回去找周丽淇，俩人和好了，然后陈奕迅说我们去旅行吧，车子回来再找。

然后在旅行的时候又出现一些小矛盾。

终于在欧洲两个人不欢而散。

回来之后经过一番波折，发现原来各自以前都有不对的地方，女的任性，男的敷衍，最后要么安排一个机缘，俩人破镜重圆，要么虽然最后懂了，却也永远的错过了。

这就是纯粹的一部爱情片了。

如果要表达后面的意图，前面就不要安排那么多争吵，至少甜蜜应该多于矛盾的，才够有说服力吧。

一对处在分手边缘的恋人，用什么立场来证明爱情的伟大？

谁的生活每天都那么惊心动魄呢？

爱情终究要归于平淡，一个不能陪你平淡的人，再轰轰烈烈又有什么用？

爱情可以超越年龄，距离，性别，疾病，生死，却往往输给平凡的琐碎。

说白了，能为你死这一点靠肾上腺素就能解释了。

尤其是刚分手的恋人，其相爱程度可达平时的十倍不止。

所以直到最后，这部电影也没有感动到我。

有点为了煽情而煽情，全然不理逻辑性。

真的很可惜，如果能够再多花些时间去精雕细琢，会是个不错的电影，可惜空有一副花架子，没有深究的价值。

千禧年初，随着中国大陆与香港签订首项自由贸易协议（CEPA），香港不少本地导演开始一举北上与内地电影界合作拍片，为打开广阔的电影市场。

作为首批参与这项政策的香港导演，郑保瑞可谓摸着石头过河，一连三部作品都是在坚守个人风格趣味上的类型实验之作，《古宅心慌慌》是惊悚恐怖结合青春偶像喜剧，《怪物》同样是惊悚类型与现实题材融合。

而糅合爱情与枪战动作类型的《爱·作战》可谓一次大胆的挑战，将港式爱情浪漫剧衔接上“省港旗兵”式的火拼情节，最终又回到对爱情的憧憬之中。

其初衷也许是想迎合两种类型的观众口味，吸引更多的捧场客，结果却是一言难尽。

在早期几部一举成名的恐怖片里，郑保瑞已流露出贯穿其创作的母题：人性中的执念与残忍的兽性，而这部《爱·作战》更将感情中的偏执色彩刻画得触目惊心：人与人之间免不了要互相伤害、斗争对抗才能领悟出爱情的真谛。

开头十来分钟甚为精彩，从大陆乡村迅速切换到香港都市场景，再以碎片化的生活细节堆砌出一对年轻恋人的交往，将热恋中最美好动人的时刻提取出来，也埋下两人相处中的不满情绪。

随着彼此过分迁就、付出得不到回应，感情危机一触即发。

两人在停车场一幕的争吵戏，彻底撕破此前的幸福表象，暴露出两人的矛盾裂痕。

这一段堪称港产爱情片中对感情危机最细致而深刻的展示。

之后，导演大胆将“省港旗兵”式的警匪枪战情节移植到这个摇摇欲坠的爱情故事里，以一种突发的外力冲击作为两人感情的考验，使其上升至“为爱而战到底”的主题。

这种突兀的类型嵌入，首先不排除有商业上的考量，喜爱港产动作枪战片的大陆观众向来是一个庞大的群体。

这部作品可谓顺应了当年合拍片的潮流趋势，既由香港偶像红星担纲主演，也让大陆演员有份参演（尽管大多数情况下饰演的是反派角色）。

王志文和秦海璐饰演的大盗夫妻与陈奕迅、周丽淇饰演的恋人互为映照：大贼为了怀孕的妻子与即将出生的小孩过上好日子不惜抢劫银行，而这对小情侣则是在经历一连串绑架枪战后，懂得彼此仍深爱对方。

此外，这也不应排除是郑保瑞在类型实验文本里安插的隐喻，关于身份政治的表达往往与香港/大陆演员的角色密切相关，这一点在他之后的《车手》里则更加明显。

除了“旗兵杀手”隐喻着香港人对大陆的恐惧之外，这部片中的类型突变也不难解读为大陆 CEPA 政策对香港电影产业的冲击，当年北上的香港导演为了迎合大陆审查制度与观众口味，港产片逐渐失去了往日生猛尖锐的特色。

而最终凸显“为爱而战”的主题又暗中反映出，来自大陆的狠角色令香港人解除了危机，在看清了现实之际，彼此之间的感情更亲密深厚。

然而，这场类型实验难让人满意。

这个欠缺考究的剧本将两种类型情节生硬地拉拢，比例过于平均，侧重点不够突出。

其次，剧本采用太夸张的巧合事件强行推进情节，导致不少的逻辑漏洞频繁出现，简直不忍直视，整体而言颇有 TVB 剧集浓缩版的味道。

而最后水底高潮戏更凭空出现字幕，强行点题的手法实在令人大跌眼镜。

也许这种偷懒的方式能博得观众一秒感动，但是前后氛围的断裂脱节让观感大打折扣。

本人不热衷枪战片，本人鄙视合拍片，本人讨厌好人被整的很惨的片。

看了介绍，枪林恋曲，基本上是集本人之大恶要素于一片。

尤其，主演还有志文儿，一个完全和港片调调不搭的人。

于是没有想看这部片子的念头，哪怕主演是一个叫陈奕迅的胖子。

直到最近西片看多了出现审美疲劳，要回归中文环境，又在论坛上看到有人推荐该片。

于是。。。。

看完，电影本身硬伤无数。

想破头也不明白，为什么悍匪偷了车之后又把车停在某处？

即使理解为：有同伴受伤，又看到车上小阿瑞的工作证，决心绑架小阿瑞做疗伤之用。

但是他们是如何肯定小阿瑞丢了车后不去报警呢。

哦，对，他们不怕警察，警察都是软柿子，一枪不开就屎掉了，还不如城管威武。

阿锐被绑后实实在在东郭了好几回，智商明显偏低。

一个小人物，从未见过如此彪悍的场面的小人物，遇到如此剽的匪徒，傻缺也是正常的，电影中警察完全无能，小阿瑞的生命指数还是顽强的。

当然他是令人十分生气的，到最后面对两个重伤，一个大肚婆土匪太太，他居然还没有半点反抗意识。。。

看得我真是恨啊，真可谓哀其不幸，怒其不争！

说到匪太太，太可恶了，可以说人家演技好。

也可以说天生的优势，这般不漂亮的颜，凶悍起来让人绝不会想要找些理由给她开脱。

只是想着，真他妈讨厌，希望小阿靖把她肚子踹破。

其实，我宁愿它是个文艺小品，希望好像十二夜那样，平淡琐碎，你可以看到男人女的战斗，不带血腥。

可以相爱，可以分开，可以厌倦，可以平淡，但不要有狗血的匪徒。

只有开头符合我的幻想，有这样一个细节让我印象深刻：小两口出去旅行，小阿瑞在吃杯面之前，走到阳台前关窗。

他细心，他知道旅行前管好门窗，他适合一起生活，即使煮出烂饭。。。。

不知道为什么，陈奕迅对此类角色的把握好像是天生的能力，没有一点雕琢的痕迹，他自然的平凡着温暖着。

一个理想男人形象就是这样，像常在我心里面的小段，像每当变幻时的鱼佬，他们什么都没有，他们却能让你感觉安全。

可能和外形有关吧，陈胖子他身材不好，有点五短，但是肩膀很宽阔，肉背厚。

真希望身边也有这样的人出现，不需要才华横溢，不需智商超群，不需要家缠万贯。。。

偏题了。。。

最后阿锐的死，伴着有些矫情的文字，还是让我流眼泪了，这不是说我感动了。

我理解是生命这东西，太无常了。

有人说郑宝瑞的这部片子其实胜过他最近的那部意外，我个人还是更喜欢意外。

但是狗咬狗更棒，三部片子血腥的场面都干净利落，看着有感官的刺激，又不觉得恶心。。。。

总之，枪林恋曲，开头真的不错。

槽点太多了！

不符合常识常理逻辑，举个例子！

情景一：你被歹徒劫持 在你家 你女朋友电话来了 你如何选择A.接电话让她过来聊聊B.接电话让她过来聊聊C.接电话让她过来聊聊D.接…..接你吗个接一枪打爆你个死人头！

情景二：你上了一辆被歹徒抢了的你自己的车上做司机 手被绑住 歹徒在抢劫押款车 这时 你女朋友来了 你如何做A.叫她名字你侬我侬不会喊叫她走B.叫她名字你侬我侬不会喊叫她走C.叫她名字你侬我侬不会喊叫她走D.叫她名字你侬我侬不会喊叫她走 对一定要拉她垫背这样黄泉路上不孤单 让你逼我去北欧！

情景三：如果本片导演乃至编剧沦为陈奕迅这样的人才 你当王志文这种劫匪角色 身临其境 然后遇到这种naocan让你选择你会怎么做A.开抢 打死这个龟孙儿！

B.开抢 打死这个龟孙儿！

C.开抢 打死这个龟孙儿！

D.开抢 md wbd 炒的我头都炸了！

你再叫啊，射得好啊！

E.开抢 射他老子！