最完美的离婚2014特别篇

从正片开始放送到特别篇，《最高离婚》隔了两个冬季，满满一年的时间。

这一年里，王菲李亚鹏离婚了，邓文迪默多克离婚了，身边诸多恋人破局了，我小堂姐和姐夫也分居了，姐夫半夜拉着箱子甩门而去，留下死活不签字也不挽留的倔强妻子和无穷无尽的离婚官司。

哦对了，还有我自己。

从一个拥有主角气质的死而无汉干物女跳戏成狗血剧中领着过期便当还痴痴不愿退场的炮灰女N号。

真是不敢相信啊，这酸爽。

可这一年的时间，在剧中都去哪儿了？

大概是光生换了牙科小护士，灯里有了可爱女儿，结夏的备胎从元气青年变成深沉宫崎骏，还有永远迷迷糊糊的渣男上原终于做出了一次干脆的选择。

和上一个冬天相比，2014年的大家似乎都改变了不少呢。

但真是这样吗？

去年冬天《最高离婚》引起热议的时候，有趣的人物关系和坂元极优秀的台词功不可没。

当一对吵吵闹闹互担吐槽役的八嘎夫妻遇上另一对礼貌深沉暗流涌动的微妙夫妻，双方还扯着各种喜闻乐见的旧爱新欢巧合秘密伏线，实在有趣得紧。

而遍布在这漫画式的人物关系中间，更瞩目的却是编剧坂元设计的大段台词。

自古日剧多嘴炮，多见于各种旁白、战前trash talk及最后告白时刻，无一不试图告诉观众“快扔掉之前那些老土的三观吧，这才是人生真相”。

可用文字直接彰显主旨，虽然畅快，却始终短浅。

文字是稍纵即逝的，言不由衷，词不达意，甚至是一番无比真诚的告白，意义也往往和文字一同破题，也一同收尾消失。

就好像光生大段回忆和结夏同路的夜晚，灯里大段诉说压抑的过往和内心，上原大段追溯少年时那段梦幻的雪国列车，还有结夏大段大段的哭诉和撕掉的信。

坂元的聪明之处在于对这些台词的精心打磨，角度奇巧，文风清新，加上本身就叙事感极强的经典bgm，塑造出一种宏大的文学感，瞬间让琐碎的现实暗淡无光。

但感动观众们的文学感褪去之后呢，问题依然存在。

上原依旧习惯性出轨，光生和结夏也依旧争吵不断。

大段台词在这里的功效恰如结夏的信，字字走心，感人肺腑，却什么也改变不了。

于是结夏将文字撕成碎片，无言离开这间充满了文学感的小屋子。

这简直是仪式般的告别礼。

至于另一对夫妻，坂元给出了一个更加去文学化的解答：孩子。

灯里怀孕了，于是他们决定放下过去，再赌一次。

与光生结夏不同，上原夫妻的节奏从一开始就是事件大于台词。

他们相敬如宾客客气气，无数暗流都深藏在灯里骇人的冷静外壳下。

暗流决堤的爆发灯里仅有一次，出自多年来对上原隐忍而痛苦的爱情。

而上原呢，他对灯里唯一次文学性表达，竟全是出自孩子。

小小的手和脚，父子一起洗澡，在游乐园陪孩子慢慢长大……当初扔掉戒指的决绝眼神仍历历在目，毫无疑问，若没有这个孩子，他和灯里势必形同陌路。

即使如此，灯里还是选择了和上原的婚姻。

正片中她潇洒地说早已不再爱他，只是为了孩子。

可到了特别篇，我们却清楚看到电话留言过后她瞬间闪亮舒展的眼神。

怎么可能不爱？

只是比起文学性的执着，她更看重一个不漂亮，却更现实的结果。

想起另一部嘴炮届的扛鼎之作《爱在午夜降临前》。

这个九年等一回的三部曲向观众科学系统地展示了一对文学化的伴侣如何相遇，相恋，然后狠狠摔入去文学化的现实生活。

系列前两部，虽然时隔九年，主人公杰西和席琳却一直在两个城市重复同一段文字恋曲，就像那个地震之夜，生疏的光生和结夏从甲州街走到调布，莫名其妙觉得安心，又莫名其妙拉起了手。

可然后呢。

然后光生和结夏结了婚，杰西和席琳有了孩子。

再然后，结夏因为光生不愿意生孩子离了婚，席琳因为被孩子和婚姻生活牵绊住而痛苦异常。

你看，似乎总是因为孩子。

在两位编剧笔下，孩子都巧合地成为现实枷锁的缩影。

虽然文化与价值观差异巨大，对这两对伴侣而言，这不可承受之重都不是一两次文学性的漫步可以解开。

而比起前后仅一年的《最高离婚》，间隔十八年的《爱在午夜降临前》显然要残酷N多倍。

当观众看着银幕上曾经如精灵般娇俏的席琳大声哭诉，即使半裸都已不再性感；而那个满是抬头纹的颓唐中年男子，额头上的绒毛也不再闪闪发光。

如果光生和结夏复婚并有了孩子，十八年后，是否也是这番光景？

现实太残酷，所以文字永远无法退场。

电影最后，伤心失望的席琳夺门而出，杰西用来追回伴侣的，果然还是一封信。

戏称未来人的新把戏也好，一贯机智轻巧的旧情话也罢，重要的是文字虽无用，却总有最后的那么一点治愈力。

就好像《最高离婚》最后，形单影只的光生漫步在曾和结夏并肩漫步的目黑川，试图追回结夏的，还是一封信。

瑛太的声线那么好听，坂元的文字那么动人，可美丽的文学褪去后，现实的重量一丝未减。

在去文学化的世界里，光生和杰西们若只懂写情书，结夏和席琳们便永远无法停留在这个名叫婚姻的地方。

遥想春到来的那天，目黑川樱花盛开，结夏站在红色邮筒前对等待多时的光生说： I got your romance, but I need a plan. Show me your plan. 如果那时光生还能露出投信时的爽朗笑容，那相信他们一定能长长久久地在一起。

就像手按圣经坚信上帝存在的证人，全世界都会相信他所言非虚。

老实说，如果没有SP，我想我并不会动笔写这篇长剧评。

为什么？

因为它还不够经典，即便在那之前，它已经成为了一部神作！

晚来了两年的SP，原因只有一个，因为听说光生和结夏分手了……“无语，编剧为了吸引眼球还真是乐此不疲！

”被日渐套路化的日剧深深伤害的我，给出了这样一个残暴的“无视理由”。

但是，当我一口气把120分钟的SP看完之后，发现自己真是以俗不可耐之心，度了编剧博大精深之腹。

完美！

完美！

完美！

岂止是膝盖，我简直愿意把整条腿都献给编剧。

如果说正剧结局的“完美”还有点儿讨好观众的小心思，那么SP的结局才真正让这场离婚画上了完美的句号！

分，有时是“为和而生”。

“就把第11集当大结局吧！

”当SP还是热腾腾的时候，好多人便劝阻我莫要尝试它的“苦涩”。

心理承受能力弱弱的本宝宝，就果断把SP打入了冷宫（即便我是那样的垂涎瑛太）。

能够重拾SP，还真心要感谢豆瓣评分，因为这几年从来就没有停止过对SP描述和评分“谜の落差”的好奇（果然还是良心评分的豆豆们占多数）。

所以，首先需要更正很多观众的看法，注意这不是杯具！

不是杯具！

不是杯具！

甚至可以说，这不是一个开放性的结局！

按照编剧的逻辑，这是一个90%概率的HE！

从细节的指向上来说，无论是光生抽了三次的签、还是他寄出的信，编剧都在强烈暗示光生和结夏将最终迎来春天。

前两个细节众影评已经分析的十分透彻，此处再添四个例证：第一个：结婚申“情书”。

没有递交的结婚申请落到了结夏的手里，表示最终的分与和取决于结夏，更明白的说，就是取决于光生的改变。

结夏选择拿走没有填好的申请书，充分证明了她对分手这个结果的不认同和不甘心。

孩子问题触及了结夏的底线，“出轨之旅”让她明白自己不可能让步，但因为有爱，她不得以尝试了另一种“妥协”，给了光生选择理想生活的自由。

也就是说，如果光生能够真正从内心与自己达成一致，那么结夏一定会回到光生身边。

然而，分手时的结夏并没有意识到，光生这种看似“不可动摇的理想”其实完全可以改变，或者说已经因为自己的“妥协”开始改变。

所以，未完成的结婚申“情书”，寓意着 “光夏”未完成的爱情之路，为他们的复合埋下了伏笔。

第二个：分手炮。

编剧在这里投下了一颗重磅糖弹，首要目的当然是为了讨好观众，但更重要的是，它不仅对观众产生了“核反应”，更对剧情的质变起到了“临门一脚”的作用。

此处的光生绝不能粗暴定义为“渣”，他在这个节点上的反应绝对合乎情理，因为结夏的离开，使他压抑已久的爱情得到了充分释放，可以理解为：再不爱就来不及了。

当然，光生也一定希望能够通过自己的最后一搏（好吧，我邪恶了…）留住结夏。

但编剧的高段就在于，即便是戏剧人物，他也绝不会让他们简单的戏剧化。

结夏的走与光生的爱形成了冰与火的碰撞，以这一刻为分界点，疼痛让光生清醒的认识到了结夏的重要性，开始重新审视和反思过往的点滴。

也正因如此，结局的坐标悄悄发生了扭转，好的变化不断出现（排结石、升职…），为光生和结夏真正达成共识提供了可能，HE已然曙光微露。

第三个：光生的信。

它的作用绝不是以优美而略带感伤的文字去缅怀光生与结夏的爱情，然后赚取观众大把的同情泪。

信代表了光生在爱情面前彻头彻尾的“妥协”，寓意着光夏之间新的起点，这是光生与结夏能够共同迎接目黑川樱花的决定性证据。

信中，光生淋漓尽致的流露着自己的变化，但最关键的表达，就隐藏在“跟着气球飞上天”的字里行间中。

气球暗喻着结夏的爱，光生被这爱捆绑着，任由在空中飘向四方却毫无抵抗之力。

上原一家三口正是结夏理想的家庭模式，他们向光夏招手，暗示着光生在孩子问题上已经全面“缴械”。

他明白自己深爱结夏，因此即便时感无奈，但仍然愿意被牵着飘向任何地方，因为他曾经的生活理想，如今已全部变成了“结夏”。

第四个：结夏抛出的球。

在信的最后，插进来一段结夏和小朋友传球的情景。

说实话，刚开始我并不理解这段剧情的寓意。

当然，有人说这是结夏和别人生了孩子，有人说结夏去了北海道当后妈…..第一种猜想显然不太合理，因为按照信中提及的时间，离别就发生在1、2个月前。

而由于两个人传球的背景是星野家，并且“小哥非小哥”，所以第二种猜想也被推翻。

不知大家是否发现，结夏向小男孩抛出球后，画面直接接转到了光生，他拾到了婴儿车里滚落出来的球，并将球还给了小孩。

所以，这条传球路线变成了“结夏——光生——小孩”。

有种说法是此处暗示着结夏怀孕。

虽然这种跳跃式的理解我确实没看出来，但至少能够证明，这条球路是走通了，所以结果一定会是HE。

把整条腿献给编剧都不为过！

说起导演和卡司，我真心觉得日本演艺界是非常良心的。

论导演，一年四季几十部剧，很少有哪一部会让大家觉得粗糙不堪。

论演员，虽然褒贬不一，但凭心而论，比起咱天朝的众多“没演技”和棒子军团的“千人一面”，日本演员的表现可圈可点。

但是，近几年许多日本编剧的“人为失常”，倒是毁了一大批“准神剧”（请自觉对号入座）。

可坂元裕二，从《东爱》到《问题餐厅》，坚持不受观众审美取向的影响，从不迫从于制作方的压力，始终保持着高水准的逻辑构思和绝对良心的写作质量，在编剧界可以算牛到了骨子里。

不做戏剧人物的“上帝”！

我笃信一条创作标准，就是“作者创造了人物，但人物决定了自己的命运”。

《离婚》就是对这条标准最完美的诠释。

无论是光生和结夏，还是灯里和谅，他们在各自性格划定的轨道里，选择了属于自己的人生。

就像前面提到的，编剧不会为了保持光生的正面形象，而刻意回避他的冒失和蛮不讲理，也不会为了取悦观众，生拼硬凑光生和结夏的HE。

在他们的世界中，我们几乎感受不到编剧“上帝之手”的存在，正因如此，四个人在漫长的故事中，始终保持着各自独立而特色鲜明的个性，让剧情的发展自然且合乎逻辑。

特别值得一提的是，第11集的he 和SP的bhe（bad or happy ending），简直是编剧最具诚意的体现。

如果没有SP中的bhe，《离婚》不过是一个表面构思严谨，实则讨好观众的爆米花剧，处处透着一股“见好就收”的狡猾。

回顾正剧，结局时光生和结夏只是发现了爱情，却没有发现问题，观念差异这个矛盾，始终悬而未解。

谅和灯里也是一样，谅虽然坦诚了自己滥交的原因，却没有 “治病到根”；灯里虽然回到了谅的怀抱，但仍然坚持这只是为了孩子的权宜之计，感情走向依然不明，信任危机随时可能爆发。

试想一下，如果矛盾没有延续到SP中的爆发和反思，两段爱情仍然经不起推敲。

可以说，《离婚》的“SP”并不是special，而是正剧的super ending。

细节真心好评！

这一点不必我多讲，但凡看过《离婚》的人都一定大有感触。

无论是车厢中不停变化的六人座位、监控式的拍摄手法，还是剧情上的前呼后应、演员的眼神和小动作……整个剧组对于细节的执着感，可以说是无孔不入。

这种力臻回归自然的努力，实实在在的传达到了观众的心中。

于是，光生、结夏、灯里和谅，不再是剧本上没有生命力的名字，在我们眼中，他们就是一群住在目黑川边、真实存在的东京青年。

直触爱情和婚姻的“死穴”！

在这部剧里，编剧想跟我们探讨一个亘古不变、却亘古无真理的命题——婚姻究竟是不是爱情的坟墓？？

光生和结夏以分手开场，又以分手收场。

第一次分手，他们发现了爱情；而第二次分手，他们找到了携手白头的方法。

于是，“离婚”成就了他们之间可能将拥有的最完美的婚姻，就像光生说的那样，婚姻就是爱情与生活的完美合奏。

透过这两个故事，也许编剧想说——其实绝大多数的婚姻都源于爱情，即便当事人浑然不知。

比如光生，把爱情当做了自然而然的“别无选择”；比如灯里，认为不爱可以自然而然的“刻意为之”。

显然，他们俩都失败了，一通挣扎之后，光生离不开结夏，而灯里依然选择了谅。

联系着情感的爱是简单的，而触碰着生活的婚姻却是复杂的。

于是，编剧给出了第二个观点：“婚姻需要的是理解和妥协，而爱给予了自我流放的勇气”。

不难发现，在四个人的两段爱情中，结夏和灯里是率先妥协的一方，因为他们比伴侣更早意识到了自己的感情。

而在所有人的成长中，光生却是最迟缓和顽固的。

他固执的坚持着自我，很少做出实质性的让步。

但世界上不存在忽略了妥协而能长久的婚姻，因为一方的“为所欲为”，必然会导致另一方的“有欲无为”。

所以，结夏终究还是爆发了，她以“离开”的方式向光生的“绝对自我”表达了抗议。

其实，我觉得这里与其描述成“抗议”，不如表达成“另一种妥协”更加符合结夏的心境。

因为面对着深爱却冥顽不灵的光生，结夏无从恨起，更无力爱下去。

她只能被迫向生活投降，以成全光生“一人世界”的方式，来保护他们的爱情。

我想，一旁看在眼里的编剧一定是动了恻隐之心，所以他将“上帝之手”悄悄伸向了光生，再一次巧妙利用“离婚”，迫使光生发现了自己存在的问题，以结夏和自己都未曾想象过的改变，又一次从分手中挽救了他们的爱情。

所以，离婚，有时的确只是真爱的“试金石”，而从离婚中收获的那些痛，反而成了支持两人走下去的源动力。

正如一位豆豆在短评中所写：“真爱一个人，什么都介意，但什么都可以妥协，这是光生；真爱一个人，想要占有他的全部，却又想要给他最大的自由，这是结夏！

”最高的离婚。

到这里，也许有人会问，为什么现实中很多人分久了却再也无和？

答案很简单，因为他们没有“上帝之手”。

如果再补充一条，就是“He’s just not that into you!”补个栗子，参照《东爱》中的完治吧！

2016年7月3日，我在SP播出两年后的时间里，等待坂元大编再出经典！

怎么说呢，是刚看完了电视剧全集，然后来看sp的。

对于电视剧来说，sp更像一个补充，但是这个补充使整个剧本更完整了。

电视剧里的梗，在sp中延伸了，不管是光生和结夏，还是谅和灯里。

因为要不要孩子这一个问题，影响了他们再婚的决定。

确实，婚姻中，要不要孩子，什么时候准备要孩子，都是夫妻两个人要考虑的问题。

一个要一个不要，这怎么解决，因为这件事情也不是一言堂可以解决的问题啊。

最后结夏选择让光生做自己，不要为了配合结夏而变得不像自己，这是爱。

光生在sp的时候才把喜欢结夏说出口，也算圆了吧。

因为确实这里才看出光生是喜欢结夏了。

最后那份信的求婚，希望是光生想通了两人之间的问题才做出的选择，因为这样才能是完美的再婚。

日剧讲述爱情是不分职业的啊。

最平凡的人设，观众也爱看，不用靠华丽的背景包装。

挺好的。

我是看过连续剧的，但是不知道还有这个番外的电影。

应该是原剧很火所以拍的吧。

看的时候很感慨的，日剧好淳朴啊。

两对夫妻住的房子好小好小啊。

光生结夏的衣服也是好简单普通啊。

而且这次看的时候觉得光生的演员因为很瘦很瘦，而且演一个有点滑稽的人设，让我不禁觉得他有点像中国的演阿Q的严顺开。

呃。。。

捂脸。

其实我是很喜欢瑛太这个演员的。

日剧真的好接地气好朴实啊。

这个剧很吸引人的，我本来是想随便看看的。

没想到一口气看完了。

剧情的安排上也是非常的经典。

首先是引出两对夫妻的矛盾。

一对是性格差异大，同时女的想要孩子，男的不想要。

一对是丈夫对初恋有想法。

然后在第一个小时的后半的KTV情节中，这个部分到了一个小高潮。

伴随光生去错房间被糊一脸蛋糕的极度搞笑场面。

弹幕在孩子的问题上，一半站光生，一半站结夏。

太真实了这个话题。

我看的时候觉得我家和光生家正好相反，我是那个各种杞人忧天担心孩子以后要面对社会给黑心企业打工的人。

而我老公是结夏那种style。

而且日剧的人物既有可爱的地方，又有槽点。

结夏一气就离家出走去对她有好感的便当老板家住。

男二明明家里老婆孩子但是和初恋在酒吧喝酒聊天。

在前一个小时的各种矛盾展现和积累后。

到了剧情的高潮处，就是火车上的决战时刻。

大约半个小时。

一群人听到消息纷纷上车的场面比过年时的开心麻花的电影还好笑。

真的修罗场。

而且在那么狭窄的火车走道上撕，还被其他要过去的乘客嫌弃。

然后到了餐车，光生还要对座位进行一番安排也很好笑。

先是男二夫妻的对质，初恋女说了一段金剧，关于出轨的，真的精彩之致，我都想拿小本子记下来。

然后初恋拿出的录音顺利结束了这段战斗后全身而退。

感觉日剧里，因为出轨而撕逼的场景似乎很少啊。

然后就是光生让人尴尬不已的对于结夏的一番评论。

我觉得就凭这段话，结夏离开他也不冤。

情商真的太低了。

但是结夏却表示要回家。

便利店老板只好走开。

感觉结夏内心是爱光生的，也理解他的缺点。

但是他们的性格不合也是非常尖锐的。

一番狼奔豚突后，大家都各自回家。

这时候，剧情已经到了一个半小时了。

但是光生这一对的危机明显还么过去。

光生美滋滋打印了复婚的申请，结夏却一番长篇大论表示不愿意复婚了。

这一段话说的也是很情深义重，很感人的。

当两个相反性格的人在一起相处，一开始的吸引力很大，但是之后如果出现冲突，磨合的难度也是很大的。

光生很难过的接受了。

然后编剧安排了一段船戏。

可能是为了第二季做准备。

但大体上还是合情合理的。

毕竟这两个人还是相互有爱恋的。

最后的结尾是光生一个人逛了动物园，写了一封给结夏的信寄出去。

和开头是光生在牙科诊所和护士吐槽婚姻以及结夏形成呼应。

很多事情在日剧里感觉是自然的，比如丈夫写很长的信给妻子，并且寄出去。

但是同样的场景在国内爱情剧里好像会很奇怪。

我这十年里大概除了账单就没有收到过信件了。

还有火车上高光的这一场群戏，如果换成是国内的背景也是很奇怪的。

我觉得日剧是自成一种氛围的。

又夸张又质朴。

还有我选择不结婚里，店老板每次给意见用毛笔写一个很大的条幅也是。

国内无法复制啊。

不过这个电影在结构上是非常清晰和经典的。

值得学习。

似乎是过了木黑川樱花盛开时节。

一个人，很扎眼的游走，在动物园，车站边，大街上，天桥上，邮筒旁，徘徊。。。

很以为这是在庆祝一个人的自由，但形只影单，人潮里，却又不自觉地心存不自在。

为孩子捡起一支玩具球， 听他学着说谢谢。

怀揣一封真正的情书，寄给最喜欢的人，是一种难以名状的喜悦吧。

这是他想过的生活吧。

这是他想有的幸福吧。

似乎他并不喜欢樱花季，但今年他会特别期待，春天的到来。

我喜欢光生的简单认真，我也这么一个人很扎眼地漫无目的过。

多时是一种自我宣泄，在满是幸福的人群中，想对比出自己的可笑，然后把这种可笑晒得到处都是。

恋爱总有一天会变成生活，生活会变成喜悦。

光生的信，被编剧写得真美。

这种发散式道白，很衬整个剧的节奏。

去年3月《最高の離婚》多拉马完结的时候，正碰到老娘被大姨妈抛弃脆弱之时。

当时就在日记本里刷刷的写，快来个光生一般婆妈变态纠结小自私的人和我结婚吧，只要能感受自己被爱着有归场所怎样都无所谓。

就算光生如何不堪，但在列车要走时，把结夏拉上来的那一刻，就觉得，啊，光生还是个好男人啊。

所以多拉马结束时，笑的特开心，以为光生和结夏就那样手拉手走回旧公寓，第二天就会递交再婚的结婚申请了。

可是，时隔一年，阪元裕二把《最高の離婚sp》摆在你面前。

两人离婚一年后，继续生活在一起，结婚申请却还是没有上交。

但是不是有那么一点点不同呢，或多或少有改变吧，就连沙发上那菊花赏的抱枕都变成宝冢抱枕了。

平安无事的一年就是光生所喜欢的如新婚杂志恋爱中的那种生活方式，各自有各自的空间，没有更多负担。

冬天去露营，固执的用砖木取火。

跨年去结夏的家乡，在满屋吵闹的亲戚里和结夏一起欢乐的唱卡拉ok。

终于决定递交结婚申请时，结夏突然说想要小孩。

结夏说她不想要杂志上的那种生活。

就算被孩子折磨，牛奶污渍满沙发都是，她也要那种吵闹不堪的平凡生活。

两个人的性格不同，习惯不同，对幸福的定义不同，明明喜欢却还是分开。

结夏和大叔上了列车准备去北海道，光生在那大叔面前把结夏的毛病如数家珍的说出来。

你看，最了解的你的人是我，我可以忍受你的不堪，所以可以和我回家吗。

端正的坐在桌子前，猫咪在沙发上围观。

结夏还是拒绝在结婚申请上盖章。

不寂寞就会死的你是我最喜欢的，不要因为我改变。

做了场爱后离开。

光生回到一个人的生活，尿道里的结石排了出来，终于升了职，甚至中了奖券。

可是那不大的旧公寓里没有人与他分享喜悦，两只猫呆在床上看着光生自言自语。

或许要感谢光生那婆妈挑剔的性格，他能够做选择，也能够看到细小的东西。

他写了封长长的信，里面尽是些关于自己这些日子的琐碎小事，连梦境也细腻的描述出来。

最重要的是，他会说我带着你的回忆生活。

我们在一起的话会很开心吧？

一起慢慢变老吧？

可以嫁给我吗？

我在目黑川岸边的旧公寓，和两只猫一起，等待着春天的来临。

还好光生不是结夏，没有像多拉马里结夏那样把信撕掉，而是走过好几个街角，在一个邮筒面前犹豫收了手，在第二邮筒前投递了这封信。

这样就结局了。

大概不会迎来第二季。

但是我始终相信，结夏最后会拖着行李笑着归来。

因为，她喜欢的那个不寂寞就会死星人给她写了封那么长又感动的情书。

因为春天就要来了，樱花就要开了。

因为，她要和两只猫一个男人吵闹的生活了。

Stage.00 关于特别篇产生原因的猜想情感世界永远是一个圈。

去年颇受好评的日剧《最高的离婚》在新年伊始迎来特别篇，坦白说消息放出令人有些惊讶，因为正剧被编的就像一块被打乱的拼图，好不容易拼凑出相对完整的结果，又要重新打乱再来，我的第一反应是，无论新剧情如何展开，总归还是围绕四个性格迥异的角色来进行相同性质情节的引发。

想着给特别篇和正剧的关系定性，我认为可以理解成蛋和鸡的关系，情感世界永远存在相互转化的因果关系，谁先谁后有时候千言万语说不清。

情感本身就像情感戏的剧本，千变万化，错综复杂，没有完结的一刻。

特别篇时长120分钟，如何保持剧情层层递进，紧凑不烂尾是编剧的问题，如何把观后感也写得层层递进，紧凑而不烂尾是我的问题。

正剧分集写，每集的内容不多，但是一个两小时的特别篇，单纯按照时间线索将剧情流水账化，文字就容易显得冗长拖沓。

本想按照人物带动剧情的方法将所有话题分门别类，却被一个特殊的人物打乱计划。

以反面形象登场却以正面形象退场，临死前又大喊一声我特么真的是反派的行为，谅的初恋，潮见熏的加入，让这种写作方式无法开展。

特别篇中许多笑点和正剧交相呼应，直接跳过正剧怕是对很多梗都不能完全领会。

出于对本剧的爱，曾完整看过至少五遍，虽不能说对任何细节倒背如流，至少我有信心能够对很多情节对应做出信手拈来的解释。

另外，无论是对每个角色的单独分析还是自己对于光生的感同身受，我都尽量不去重复与正剧评论相似的描写。

正剧评论传送：《离婚也是一种情怀》http://movie.douban.com/review/5757242/Stage.01 野营地和富士宫男主一号滨崎光生的首次出镜依旧在牙科诊所，特别篇的剧情开始朝新的方向展开，各位主角通过带有各自性格特征的台词瞬间将回忆勾起，一年间等待的空白和生疏瞬间消失无踪。

离婚夫妇选择在年尾最后一天野营，看似平静的野营地，夫妻间的默契却笑料百出。

如果说这二人分别代表两个形态奇异的齿轮，最终总是能够严丝合缝的滴水不漏还是说明这才叫做夫妻的默契。

结夏一副事不关己的睡在吊床里，完全无视旁边张牙舞爪的光生。

就连最后主动给光生递上打火机还是因为被冻醒的。

结夏不停到处捡起光生再三扔掉的打火机这滑稽的一幕让我想起用飞盘斗小狗的主人，日剧模式对于结夏呆萌形象的塑造展露无遗。

总是抱怨妻子好吃懒做的光生其实永远只会把工作留给自己，一瓶啤酒一包零食，一句台词也没有，完全就像哄宠物开心，别打岔一边儿呆着吧您。

光生可笑的固执被见缝插针安排在剧情中，从来不宣兵夺主，合理出现在笑容应该出现的地方。

成功的喜剧效果一半归功于瑛太和尾野的演技，另一半要感谢作曲家濑川英史的努力。

可喜可贺的是，这对二货夫妇经历了分分合合，心智没有任何变化。

谅在正剧贵为情圣，对于女儿的出生还是不得不谨慎的收敛，各路妖精野花显然不够打破平静的级别，只有初恋潮见熏的登场才能让谅的内心重起波澜。

明眼人一看就知道这是个悬念，事实证明，她最终也仅仅是个悬念。

光生抱怨道，为什么非要去富士宫跨年不可。

事实证明，如此群high场面除了天朝春节的鞭炮场景，只有在结夏的富士宫娘家才能拍得出味道。

光生的奶奶亚以子和爸爸两个在正剧中篇幅不多却令人眼前一亮的角色仅仅在这个场景一闪而过未免可惜，好在结夏可爱的老爹接过雷锋的枪。

他没有文化，他智商很低，从来没说过感人至深的真理，顽劣淘气的老小孩儿性格却将对女儿的爱表现的无以复加。

看他们同时玩瑜伽球的细节就知道，这妥妥的百分之一千的亲闺女。

Stage.02 关于生孩子的首次争吵接下来的三个情节，结夏对于便当男黑部三德两个孩子的喜爱，对于灯里孩子的热情，对于光生姐姐怀孕的欣喜，都是为了结夏笨拙勾引光生的床戏以及最后和光生争吵铺垫。

同理，光生被迫照顾一帮熊孩子的情节被安排在这里，也具有相同的效果，他既各种看不惯小孩子，不喜欢小孩子，又不懂得怎么和小孩子交流，无论说什么做什么都显得格格不入，与结夏和孩子相处的顺利产生强烈的对比，这表现出两人矛盾的根源所在，是编剧的妙处。

有了这些铺垫，两个人吵架时的理由才显得合乎情理，才不至于让所有观点形成一边倒的道德优势。

也许是我的孤陋寡闻，这是第一次，我感觉什么都不做比什么都做了精彩，要精彩一百倍。

我从来都没有看过这么精彩的床戏。

笑完，来点理性分析。

光生和结夏的爆发顺应了观众期待，可以理解为必然。

夫妻结婚是否应该生孩子是一个过大的命题，这个问题根本没有对错。

一直以来也看过国内的很多专栏写手提出的各种鞭辟入里的观点。

我总结一下，首先是不育主义者试图防御生育主义者的攻击，凭什么因为你生孩子我就得必须生孩子，两者没有任何因果关系。

不育主义者认为，孩子和金钱一样，有了未必幸福，没有也未必不幸。

他们强调人权，迫使社会舆论松口。

接着不育主义者转守为攻，你们这些生孩子的根本就是自私自利，有没有考虑过孩子的想法，你有物质基础去支撑一个孩子甚至是两个孩子的整个人生吗，如果你自己是孩子你愿意选择在如此失败的家庭开始自己一辈子失败的生命吗，你自己明明很失败为什么要让一个新生命继承你的失败。

对于不育主义者和生育主义者的粪辩，我没有丝毫指向。

起初我还对不育主义者存在同情心，认为大多数人的确不等于所有人，所谓人权，就是要尊重每一个单体的选择。

后来这帮孙子转守为攻，却用自己曾不齿的唯物质论来评价生育主义者的选择，这种双重标准就真孙子了。

说的好像人家不应该要求你生孩子，你就可以批评人家生过孩子的不应该生一样。

一句话，生不生，谁也管不着谁。

“多管闲事多吃屁，少管闲事少拉稀。

”光生的思维逻辑始终异于大多数人，但是提出的观点都经过理性的思考，他清醒知道孩子的到来会给二人世界产生翻天覆地的变化，既然目前的二人世界十分和谐，孩子这个巨大的变量只会让一切重新变回未知。

结夏喜欢孩子的心情无可厚非，但是言辞带有情感冲动，这样带来的恶果是，按照两个人的性格特点和目前的状况，想想结夏在野营可爱的睡姿，一旦有了孩子，谁会是那个一边忙着冲奶粉一边洗尿布一边讲故事一边摇玩具的那个人，谁会是躺在床上一动不动呼呼大睡孩子哭也哭不醒自己一睁眼却到第二天的人。

Stage.03KTV的闹剧灯里延续了正剧的悲苦风格，用她自己的话说，并不是所有人都理所应当每天高喊着希望啊努力啊正能量啊，冷眼理智面对这个世界也是再自然不过。

作为四人中相对忍者的角色，特别篇中总把我想我是输了挂在嘴边。

感情关系中越看得明白的人，越要扮演忍受和妥协的角色。

正因为把一切看透，才知道什么叫狗改不了吃屎，才能在面对老公再三出轨的时候如此淡定。

看看人家总结的多牛，已经到手的怎么可能赢过到不了手的呢。

孔子说过，老婆都是别人的好。

一个喜欢灯里类型的男人看到这里，恨不得冲上去抱住她，给她最好的最好的温暖和爱，可是大多数灯里们就只能宿命般活该的砸在谅们的手里，一生矛盾在寂寞孤独和痛痒快感的中间。

四人在KTV做着同样的事情，却各怀心事。

女女和男男的各自沟通实际上是在对光生和结夏关系的缓和。

劝起别人总能旁观者清，灯里的说辞是让结夏明白，有了孩子并不代表以后就幸福美满，也有可能会每天在嗷嗷待哺的孩子和不见踪影的丈夫之间徘徊得无所适从，因此结夏的极端想要孩子的迫切心情可能被中和。

同样，光生劝说谅，有了孩子你是不是应该安分守己，幸福就是夫妻和谐，家庭幸福，这同样是一种自我退让和中和，两个人都这样做，才有可能重新回到沟通的轨道。

话说回来，光生被贴蛋糕这一幕真是笑死我了，拍个唱K的场景都能想出这种情节的编剧绝对是牛逼的物种。

结夏站立在路口，一边是可爱的孩子，一边是讨人嫌的老公，却只能选一个方向走。

结果是理所当然的，这个方向就叫做命运。

Stage.04上野列车的六人峰会 这是我个人在特别篇里最喜欢的场景，没有之一。

你好，你太太现在我旁边。

这么霸气的开场就知道接下来一定有好戏。

不明就里的光生在谅旁边随时准备理智制止谅的冲动，结果神展开，敢情自己太太和一个男人带着小孩正朝车站走去，杯具的原来特么是光生啊，哪里还顾得上晚上火锅吃神马，一帮蛇精病跟锁链环扣一样接连登上列车。

卧铺旁边狭小的通道竟然见证了情侣吵架，小三挑衅，妻子出轨旅行，简直奇葩一样的奇迹。

如果为了突出兵戎相见的紧张气氛，干啥还安排乘客一个个的东蹿西跑，如果不是真吵，光生不会在理智劝和别人和冲动到自燃的角色中来回切换。

还没看过瘾，灯里一个巴掌甩过来，都特么给老娘闭嘴，比起自己宝贝女儿竟然起成丈夫初恋的名字，你们那些破事儿还算是个事儿。

通道吵架神功难以施展，餐车里才能分出胜负。

编剧对于进入餐车后的座位安排煞费苦心。

坐定后，灯里面对光生，结夏面对三德，谅面对熏，正好是可以令人误会，并且在剧中本也有发展可能的三对组合模式，灯里和光生的位置又正好和对桌的狗男女拉开到刚好够指手画脚的距离，一切恰到好处。

总要安排一个傻逼的角色来开这个傻逼的头，傻逼谅真的非你莫属。

“你们俩该不会知趣相投吧。

”“没有这回事。

”此处灯里的眼神是这个镜头的精髓所在，与此相呼应的是EP09中结夏面对光生和灯里的默契醋意大发，灯里端着范儿不痛不痒的羞辱了结夏，如今风水轮流转，细致敏感的灯里目睹谅和熏的如此默契，眼神中透露的杀气可以用人品守恒定律来解释。

你可以不相信人品，但是你不能挑战人品，出来混，迟早要还。

接下来就是灯里对于谅的丝毫不讲情面的指责。

与之相对应的是正剧EP05中灯里的首次爆发，照理说以灯里目前的成熟稳重即使兵临城下也不该说出这么冲动的话，这里的安排应该是要从侧面表现谅的成熟。

同样的场景，EP05中的谅选择扔掉戒指，回到情人的怀抱，可是如今作为女儿的父亲，谅明知自己没有劈腿，心声委屈千万却始终骂不还口打不还手。

六个人的台词没有一句浪费，第一句还是认真的责骂，第二句就变成相互调侃的玩笑，第三句回头又变成严肃的斥责，第四句又重新变回无脑和天马行空。

每句台词之间的衔接没有丝毫突兀，精彩程度真是点一万赞都不多。

其中有句玩笑话，有女人缘的男人不劈腿比没有女人缘的男人不劈腿更高尚不是吗。

光生的高端黑，谅的高端密，字字珠玑，道理说的有模有样，还把自己洗的一干二净。

一个小屁孩儿居然正儿八经地教育了孩儿他妈。

熏说的话就像我在正剧EP06最后写到的那样，女人最忌讳给男人当妈，他犯错就原谅他，就和妈妈一样，那么他还会继续犯错。

选了笨男人的自己才是最笨的。

换成大白话就是，和傻逼配对儿的其实自己也就是个傻逼啊。

女人们整天抱怨男人就没一个好东西，最后还是要找一个过日子。

如果男人没好东西和男人都是孩子气这个大前提作为真理成立，那姑娘们还整天费劲和真理教什么劲，赶紧挑相对懂事儿的那个领回家好好教育过日子不就完了么，手快则有，手慢则无啊。

暗自欣喜。

因为我的大多猜想，都在后来的剧情中由角色们变个法儿的得到了验证。

另外，请注意坐在两个女人中间的结夏的眼神，相对于相见恨晚神交到几乎高潮的两位高智商女人灯里和熏，结夏全程露出不明所以的痴呆表情就像没进化完整的猴子一样。

作为光生范儿的男人，我注意到这一点，所以更愿意选这样的女人作为终生伴侣。

这也是命。

最后，谅的绝地大反击告诉我们，夸人还是要靠别人来夸，一个电话留言，一句我现在最重要的事就是回家，把过去所有的罪孽消了个无影无踪。

我真的不是处女座，但是从第65分钟到第80分钟，15分钟六杯咖啡到熏下车都没有上来究竟是特么怎么回事。

日本的铁路服务也不特么比天朝强多少啊是，要不要一人加三十块钱大座儿钱。

一句，“我演技很好。

”一句，“错过了啊”。

反派形象原形毕露。

她还是打算回来追求谅的，可是日剧里的小三儿好歹没有那么明目张胆，好歹知道道德两个字怎么写，好歹知道羞耻是什么意思，所以最终小三儿只能顺应社会的正面道德观消失和离开。

处理完谅和灯里的矛盾，光生在吃栗子中失去理智。

表面上，光生的表达十分不妥。

越是所有人都期待他说出，结夏跟我走吧，我爱着你，他越是要装个样子。

什么不讨人喜欢就说什么。

她不喜欢牛奶，她一睡觉就昏天黑地，她连提出爱爱的要求都笨拙的出奇。

可是光生的说法还是会感动很多人，因为实际上光生等于在说，你看她满身上下全是臭毛病，只有我才能了解她包容她和她一起生活。

如果光生真的低下头去苦苦哀求，必然成为特别篇的瑕疵。

这是日剧，不是韩剧，更不是国产都市偶像爱情电视连续剧。

大可不必对结夏的哭介怀，她的眼泪无非是让是让光生闭嘴的最好武器。

光生的吐槽还带有晒幸福属性，三德心知肚明自己没有半点胜算，就连回去面对孩子的强颜欢笑也是分分钟内出血的节奏。

Stage.05光生写给结夏的信信的内容不再赘述。

到处都是各种完整版。

光生和结夏在家中面对而坐，彼此自责和反思。

吵架就是这样，越是顶着说，越是要抬杠。

结夏退一步，光生也就立刻承认自己的不理智。

我想，除了夫妇，任何人与人的相处都应该是这样，屈原说过，退一步海阔天空。

结夏的坦白让两个人的交谈显得成熟。

结夏承认，差点选择了别人，因为你的幸福和我的幸福标准不同，因此我和你生活在一起，总归需要有人改变和迁就。

结夏的这番话其实给很多人一个明确的答案，也是我曾经写过但是总被视而不见的答案：为什么光生这么垃圾，结夏还会继续跟他一起生活。

结夏这里自己说的很清楚，因为我喜欢你，我喜欢你的特质和有趣。

虽然社会上很多人是内样的，可你却是不一样，我喜欢你的特别。

我爱你，可是我发现我们幸福的方式不同，为了不让你为我改变，你一定不要配合我，要坚持你自己的特质。

为了不让你改变，所以，我们分手吧。

这才是光生流泪的理由。

结夏这里所说的话，所流的眼泪，以及交给光生的结婚申请书，和正剧EP07中最初写给光生却又涂改掉的最终没有被任何人看到的信的内容是异曲同工的。

接下来被感动的光生应该对结夏说出同样的话，虽然你大大咧咧，虽然不注重细节，虽然毛手毛脚，但是我就是喜欢你这种特质，如果你必须改变自己来让我幸福，那么请你不要改变。

可是光生就是光生，他只说了一句，我也喜欢你。

最终，升职，和熊孩子相处融洽，中奖，这些情节让整个特别篇在一个相对不沉重的氛围缓慢结束。

光生用自己风格的文字，给结夏写了一封信。

区别在于，结夏的信的第一稿，光生最终没能看到。

所以编剧故意添加一个光生第一次走近邮筒却犹豫不决没有寄出的镜头，最终回过头圆满将信投入邮筒。

只有行动，才有机会。

End.==============================分割线================================PS.关于两封信的个人观点。

算上昨天2014年2月18日，正剧应该至少有十遍以上，sp也已经细看过五遍，并且今后不知道还会看几遍，真是每看一遍就有新的感触，但是那些细小的零碎的东西又不值得单独开篇立论，有时候在心中一闪而过，就像一场梦，也许结尾时已经忘记的一干二净，仿佛从来没有出现过。

结夏给光生的信也好，光生给结夏的信也罢，的确感人至深，催人泪下，看到很多人为此感动流泪甚是欣慰。

韩剧也很催泪，抗日战争剧也很催泪，哭的人不在少数。

信写的很好，越来越受观众欢迎，大多数人都认为这就是这部剧的感人之处。

就像曾经越来越红的周杰伦，当他被所有人接受，红遍大江南北，所有人都知道他的东风破和中国风，却从不知道他碉堡的歌词和牛逼的说唱才是我们为之吸引和疯狂的原因。

信的内容开始比正剧还要火，中文版日文版甚至方言版接踵而来。

信的内容被疯狂点赞和转载，微博和微信也到处被根本就没看过这部剧的友邻转发，甚至还被编成了各种鸡汤版本，如“由日剧看男女关系和谐的十大秘技”。

好得很。

我究竟想说什么呢。

热爱品尝每一句台词的人，才能知道每个人物说的话之间看似东拉西扯，实际上严丝合缝。

喜欢观察每一处场景的人，才能知道哪怕是不被广泛注意到的细节都要严谨的一一对应。

善于回味每一首配乐的人，才能知道带动观众情绪一半是靠演技另一半是靠优秀的音乐。

无论是正剧还是特别篇，我留给信的笔墨真的不多，感动并不一定代表膜拜，我始终觉得写得出这些的大有人在，而把情节和台词写到如此出神入化的却寥寥无几。

如果给正剧和特别篇排出我心中最赞的十佳场景，写信肯定进不去前五，前十有没有还需要斟酌。

或许是大多数人跑偏了，或许是我一直太过偏执。

萝卜青菜本就各有所爱，喜欢什么都没有对错。

毕竟，脱离主流的人总显得那么格格不入。

我只是作为观众写出了自己的观点，保持了礼貌和委婉，所以如果要喷我，请轻喷。

综上，这一段我想说的是，精妙绝伦的细节才是整部剧的灵魂。

这是我的个人观点。

最近总在思考一个问题，就是自己这辈子会不会永远也遇不到一个自己喜欢的人了。

结果看完了特别篇才突然明白，原来大家在思考的问题是，遇到喜欢的人怎么再一起走下去。

混合着各种笑点和泪点，看着剧里面的主人公，婚姻因为各种琐碎的日常走到尽头，最后明明相爱却还是分手。

这样的故事情节，我逻辑上能够理解，情感上完全不能接受。

结夏说，因为喜欢光生，所以不希望光生为了她而改变，她喜欢的就是这样一个和她完全不同的光生。

但事实是什么 ，两个人对幸福，对爱情，对生活的看法不同，甚至让他们的婚姻走到尽头，于是为了对方可以丝毫不变的符合自己最开始喜欢的那个人，所以谁都不要改变，婚姻什么的结束就好了，分手就好了，我们分开无所谓，只要能守护这份喜欢就可以了。

乍一听好像说的很有道理很文艺很哲理很伟大的样子，仔细思考一下，这话说的是人类可以理解的思路吗？

我们换个白痴点的单纯逻辑来看待这个问题，喜欢就在一起，不喜欢就分开，那这种情况岂不就变成了，我喜欢你，为了能够一直喜欢你，我们分手吧，请问这真的合理么？

2017.8.23我们总是喜欢说感情这种事，没有对错，没有逻辑，确实，喜欢不喜欢，其实就是一种感觉，那我们单纯直白一点处理这种感觉是不是会更好。

身边有个朋友交了个男朋友，两个人尽管从兴趣喜好、性格特点到行为方式都完全不同，但就是喜欢上了对方。

在一起后迅速度过了热恋期，当进入到漫长的磨合期之后，就开始了无休止的彼此折磨。

今天吵架，明天分手，后天和好，如此循环往复。

短短两周多的时间，分分合合已经有六七八次了。

当局者迷，旁观者清。

看着他们在一起却总是因为小事闹矛盾，而想分手却怎么分也分不开。

因为喜欢彼此，而苦苦折磨，甚至把这种折磨当作是爱情，简直是让局外人都身心俱疲。

也许从这个角度上，似乎可以理解什么是为了能继续喜欢而不得不分开。

但争吵与和睦本来就都是爱情的模样，所谓的分开的原因，真的是为了继续喜欢吗？

继续喜欢，难道真的只有分开这一个方法么？

真正的爱就应该是像光生一样，愿意为了对方去改变，愿意去接受一个和自己完全不一样的她，愿意去理解她，愿意去原谅她，愿意承认自己的不完美，愿意放下身段去追回她。

天造地设这种成语，本来就是骗人的，还有什么肋骨说，也不过是浪漫的幻想。

谁生来就是契合另一个人的呢，相爱的过程里，喜欢不过是第一步，之后改变自己，接纳对方，经历一个漫长而又艰苦的过程，才能成为真正的彼此和谐共存。

在感情里，妥协不是件坏事，改变不会让你丢掉自己，而是找到一个更好的自己。

从喜欢到在一起，从恋爱到结婚，都是一个不断为爱而妥协的过程。

我始终认为，两个人分手，唯一的理由就是不爱了，其他的任何原因，说的再冠冕堂皇，也都不过是借口。

这么大的世界，遇到一个爱的人概率简直太小，比起那些像我一样还没找到自己究竟喜欢谁的人，能遇到一个爱的人就已经太幸运了。

你们还这么挥霍，是不是太说不过去了。

所以说到底，像这样，明明喜欢却说什么为了不互相折磨，为了不让感情消散而分手，根本就是不够爱或者不爱了的借口。

作为没有遇到真爱的人，我只能说，想出这种分手理由，不是你没毅力，就是你装文艺。

不爱了就说不爱了，何必找这样那样的理由，欺骗自己，欺骗对方，欺骗无辜的大众。

退一万步讲，也许分手真的有千百种理由，我也完完全全能够文艺而富有哲理的去领悟到这种高层次的爱。

但作为一个平凡而渺小的人类，我还是不得不说：因为爱你，所以必须分手，这真的是我听过的最不可理喻的事了。

2014.2.17____________________________________________________________________________

想过为什么13年断断续续补了那么多日剧，最喜欢的还是开头的这部《最完美的离婚》。

理由可以说上十分钟，但看的时候最忘不了的还是无论怎样都想黏在你身边的精神。

阪元裕二还是觉得人是无法或者很难改变的吧。

结夏穿起了格子睡衣，尽管看起来还是和光生很不搭；结夏摔门而出之后光生立刻冲出门去找她，尽管第一反应还是要把结夏吃剩的小丸子收进冰箱。

谅又出轨了，灯里都和谅的初恋给我五毛了但还是原谅了谅【上原谅这个名字无法吐槽啊ww谅的洗白并没有很成功。

从感情上来讲，谅是无法抵抗诱惑的人，但谅虽然反射弧奇怪可也不傻。

他知道浪漫是浪漫，喜欢是喜欢，但灯里可能是唯一不会背叛他的人，灯里和女儿是他永远的温柔乡。

也许谅依然会摇摆不定地继续和出轨打着擦边球，灯里依然会在满满的伤心里收获到最后的拥抱。

而结夏和光生也一样。

在一起和不在一起，都是是否要选择ta为我的生活伴侣的问题。

现在的理由是我爱你我们在一起的时候很快乐，过了十年也许就变成了你看我们家女儿都这么大了啊，再过十年也许会是我发现你的瑜伽球很好玩儿，再过十年大概又变成了还是不想放下你不管。

恋爱不是高档货，找不到为自己的五脏六腑合理订制的成品。

光生对结夏，结夏对光生说的那一句句的楽しい，才是世界上最无可替代的东西。

因为喜欢你所以还是想要在一起，果然电视剧兜兜转转还是走不出这个圈。

即使都是快乐的回忆，但是喜欢和不喜欢的时候，回忆会变成两种不同味道。

把爱情变成生活的设定实在是太棒了。

【吐槽一句福尔摩斯，梗都是前两季铺下的，第三季只负责将梗用到极致而不设新局，再多浓情蜜意也只能看着笑笑而已结夏对光生的迷恋，光生对结夏的依赖，都变成了开心的事情，然后变成愉快的回忆。

带着这样的回忆走下去应该也是可以的吧，毕竟动物园，水族馆这些地方，一个人去也可以玩儿得开心。

可是似乎有你在会更好。

所以光生给结夏写了信又寄了出去。

这封的内容和结夏第七集里写给光生的信很像，比较不一样的在于光生写信是为了让结夏回来，结夏写信是为了自己离开。

光生的信里絮絮叨叨全是对生活的精心照料，结夏的信里满满的是对光生的爱慕和依恋。

光生把信寄了出去，结夏把信揉成了一团。

我始终还是觉得结夏是光生养的第三只猫。

但好在光生是那种会用所有可以使用的精力去爱护宠物去修剪盆栽的那种人。

在他身边，做盆栽也可以很安心。

留下的唯一谜团就是结夏到底会不会为了孩子的问题彻底离开光生了。

因为始终无法理解很多女生对生养小孩这件事情的执着追求，所以姑且乐观地认定结夏最后一定会回来好了。

=================脑残西皮饭无药医什么的================PPPPS：突然想到某位党友对mayuki和麻里菜的分析= = 说的是mayuki浓情蜜意的时候两人都还小，特别是玉玉，但麻里菜已经性格基本定型了，所以mayuki分得惨烈（至少表面上）而麻里菜一直感情稳定即使难得放闪。

喂西皮什么的请不要脑补过度啊！

说了一生关照了的两个月处女怎么会就此分手。

日后想起元B新B，唱到初日，一定都是快乐的回忆。

光生： 见信安好，写这封信的时候你还没起来，虽然昨天晚上我已经说了很多并决定回富士宫，但还是想留封信给你，这次的“出轨旅行”真的很抱歉。

去年提交离婚申请后我们还是同居了一段时间，其实我知道，之所以还会同居，是因为我的不舍和你的善良。

然后我们又互相“折磨”了一段时间，离婚看来真的不是只提交申请就能办到的事，但是今天，离婚真的要结束了，纵使你仍然善良，纵然我依旧不舍。

亚以子奶奶说，重要的东西有时候也会迟来一步，无论是爱情还是生活。

我觉得她说的很有道理，或许我们的幸福也会稍稍来迟一点，所以我就慢慢等着。

等待真的是件很难熬的事，可等待你的回复又是一件很理所当然的事，因为对于曾经爱过的人，又哪是那么容易放下的呢？

后来我们的父母知道了，为此两家人还在富士宫聚了一次，当晚你得回目黑川，我去送你，真觉得自己很没骨气，好不容易回到富士宫，却还是不想看着你渐渐消失，本打算不去送你，可还是陪你去车站；本打算到车站就道别，可还是上了月台；本打算车来了就立马回家，可还是被你拉上了车...... 和你一起回家很开心，欣喜中又重新对将来有着憧憬，我想，或许离婚风波只是我们幸福路上的小插曲。

我们仿佛重新恋爱了一般，我能感觉到你的爱意和改变，可是有些问题终究没法一次性解决。

遇见你之前总觉得相对于幸福，爱情仿佛更难得到，但遇见你之后又发现，得到了爱情的我，好像离幸福越来越远了。

我们各自对幸福的定义成为了横亘在我们之间难以逾越的沟壑，幸福就是富士山的美景，我在富士宫可以很真切的看到，我多希望在富士宫看到的和在河口湖看到的会是同样的美丽，但是，你是在目黑川。

在爱情和幸福之间我终究是要面临选择的，可我真的无法舍弃任何一个，所以我只能放弃你了，纵然我舍得，纵然我舍不得。

我也曾怀疑过对你的爱是不是太奇怪了，明明性格合不来啊，但我觉得，人就像齿轮，有很多凹凸不平的地方，两个齿轮能吻合并持续的运作下去就是要不一样，同时又有刚好契合的凹槽和凸点，虽然在运作的过程中还是会有摩擦，但只要各自体谅，各自回收摩擦时的凸点，就能继续走下去。

可我们不能，因为你的齿轮运转方向是自由，而我的运转方向是羁绊，我们这台感情机器可以走过爱情的那一程，却无法在十字路口选择两个幸福的方向，我无法将你的好和我要的幸福放在秤上来衡量，因为选择了幸福就意味着你不再是我爱的那个光生，选择了你就意味着我失去了幸福的蓝图。

我不要选择，因为我都要！

即便代价是离开你我也都要！

我要你独自的无聊生活，我要你无休止的碎碎念，我要你斤斤计较的龟毛性子，我要你温和待人的善良，我要你蠢蠢的走路方式，即使......即使你不会蠢到走向富士宫。

但是光生，我的幸福，也很重要！

无论终点有没有你，都很重要！

所以，再见了光生。

—结夏-结夏： 见信无恙，结夏，你离开有些日子了，希望你一切都好。

先向你报告一下我的近况：我升职了，我带领街道的少年棒球队赢球了，前两天还中了个二等奖，目黑川下雪了，等开春了你爱的樱花就开了。

你走后我回到了结婚前的生活，一个人生活着，和认识你之前一样，但又不一样，我梦见过你，而且在生活中不再觉得自己是一个人，有个人放在心里牵挂着，虽然感觉有点累赘，但同时也很温暖，仿佛有所寄托，这让我不断地想你，也思考一些新的东西。

你总是提及幸福，说我们关于幸福的定义是不一样的，我没有去花过多的精力寻找我们关于幸福的相通的地方，但生活在继续，从生活中走过的人是不会消逝的，特别是曾留下过足迹的你，而我则在不断的回忆你的时间里感知。

人的思考方式有两种：理性和感性，我们在看待事物时，会用理性来保护自己，会用感性去温暖他人，我试着理性地来思考你，真的还是觉得你是个很邋遢的人，举止粗鲁，不修边幅，什么事都做不好，从理性的角度看，你真的没什么优点。

然后我又感性地思考你，可是想了半天也想不出个结论，为什么呢？

因为我从来就没有温暖过你。

过度地理性是在给自己穿一件又一件的铠甲，我以为是在抵御寒风，但同时也是在阻隔爱意。

你总说我喜欢一个人生活，那是因为穿上了层层铠甲的我，只能自我取暖，这是我的生活方式。

你曾经说我根本就不喜欢你，我开始意识到你是对的，从地震相遇那晚的彻夜聊天，一直到结婚，再到后来的离婚，我根本就没有让你走进过我的心里，对我而言，你是理所当然的存在，而我也用我理所当然的理性思维去对待你。

可我真的不会啊，习惯了独自生活的我，真的不会感性地去看待他人，这或许会是我一生都无法治愈的顽疾，哪怕我们没有分开，我想我们现在也还是会为了一些琐事吵架，如果是这样，我们就真的无法在一起了。

可依旧想你的心情，我又该怎么化解呢？

这种挥之不去的思念怎么去解释呢？

反复折磨我的又是什么东西呢？

我想了好久才知道，我曾经赖以为生的孤单和坚不可摧的铠甲也抵抗不了的东西，叫回忆。

它就像在阴冷潮湿的南方冬天里的寒风，任你再多再厚的羽绒衣，它都能渗透进你的血液里，撕开你的皮肤亦是轻而易举，进而萦绕在你的心间，无法摆脱。

很可怕是不是？

其实一点也不，回忆攻击人的手段纵然残忍无比，但只要是美好的回忆，别说是身体发肤，哪怕是侵蚀到了灵魂，也是幸福的。

幸福的感觉总是来历不明，但只要顺着幸福来的路途就能找到它的起点，我就是这么做的，这种寻找不用过多的思考，真的很简单，因为出现的都是很具象化的东西，就像以每秒钟二十四帧播放的电影一样，而最让我感到开心的是，每一帧里，都有你。

为了保存心中的爱情，为了还能开垦幸福的版图，你选择了离开，也选择了丢掉回忆，而我也在问自己，如果让我做选择呢？

让我感到幸福的回忆我是断然不会舍弃的，那意味着我一定得和你在一起！

一个人生活并不是不好，只是有过和你在一起的回忆后，特别是在你离开以后，我开始审视一个人的生活方式，我喜欢并习惯孤单，可有了和你在一起的过往，让我不再认为孤单是最幸福的方式。

最完美的离婚我们经历过了，但最完美的幸福我的脑子里还不是很具象，但我知道，得到最完美的幸福的前提是：和你结婚。

时间的可怕之处是遗忘，可爱之处是记录，可贵之处是成长，而成长中的收获都是总结过往得来的，就如我信中写的这些。

我知道，过往在你的回忆里总是呈现出痛苦的一面，我很愧疚。

如果回忆还可以继续，我会分担你的痛苦，如果回忆还可以继续，我会感性地去温暖你，如果回忆还可以继续，如果，我们还可以在一起。

—光生