野蛮人

有个导演朋友跟我讲，经济下行恐怖片产量就会增加，我一直没搞懂里面的逻辑，是因为恐怖片成本低么？

早几个月我就在期待危笑和这部野蛮人，危笑把我看睡着了，这部野蛮人前半段真的让我精神抖擞，可后半截实在是狗尾续貂。

前三分之一实在是精彩，不看剧透的话，一直在猜他是好人么，是鬼片还是人为，反复横条，心跳也几乎拉满了，事实就是证明好的恐怖片不需要jumpscare，也能吓人，氛围铺的好，就能让观众闭眼张嘴。

但还是会有强设定，比如女主从地下室出来后要走，男方说想去看看，那正常人肯定是走了，男方说我怕我被锁下面了你帮我看门，拿个凳子挡着不就好了么？

那个地下室的门是强助攻，导演让开的时候开的好好的，只要一进人就自动关上，为什么呢？

所以就强行让女主当好人留着看男方送死，强行让男方好奇害死猫，但还算瑕不掩瑜吧，比较恐怖片的操作多了这也不算什么。

但第二节导演来了，你家里有个没收拾完的行李，和充电中的牙刷和打开的洗漱包，正常情况你不该报个警么？

中介说搞错了你就听了？

搞错了那行李怎么解释？

你不怕半夜对方回来了？

这四周破烂成这样为什么住到你家，你家到底有几个中介在负责你搞不清楚能睡得着么？

（因为看的无字幕所以这套房子和导演的关系这一点没太明白）后面的情节就几乎是低成本恐怖片的套路了，偶尔有一些镜头比较瘆人，但同样的怪物露太早，又不够可怕所以导致神秘感消失也就不吓人了。

至于后半段就几乎没有逻辑可言了；报警那一段是为了描写警察不作为还是描写警察对底层人民不管不顾我也没懂；但警察就不好奇这么破烂的无人街区停两辆车么？

这怪物每天晚上还出来，就没有人遇到过么？

还有流浪汉说房子里有比怪物更可怕的存在，嗯，我觉得这个是恐怖片，你说更可怕的，我就会期待，结果你说其实比怪物个更怕的是人心，是创造怪物的人，OK我完全能理解，但是我不害怕啊，我并不细思极恐啊，因为这个人他自己自杀了啊……他是个坏人是个monster但是现在外面有个能徒手把人掰开的怪物，我觉得怪物更可怕啊……总的来说这两年的恐怖片真的都比较让人失望…… 就不说招魂之类的了，单小成本无名女尸，就可以完胜，还有遗传厄运，这部电影我在电影院看的，没有什么jumpscare，全靠镜头拉，我吓的当天晚上吃了安眠药才敢睡，当然它在电视上看可能会减分但掩不住它是一部有诚意的恐怖片。

相比危笑而言野蛮人也算够诚意吧，别的不说就是改改这个鬼怪形象吧实在不行就别漏了

略微剧透野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影，或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规，本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路，2结构大胆（主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段）、3真正惊悚的内容保持克制，懂得留白的艺术 （除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景，几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象，而没有展示，男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容）4反高潮（让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等），有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一，其他都是男编剧\导演创作。

忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时，高管的反应——“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ （ 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应（前程似锦的女孩）影评 (douban.com) ）以我和朋友得到的反馈，似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈，比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等），男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美，作品出来后也更少被以性别观等原因批判。

不管怎样，期待看到更多这样的恐怖片。

越是经济、社会环境不好，人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发，主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱，而我们还在人间挣扎。

祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。

-顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向，但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事（添加了流行的虚拟世界\VR元素），后者依旧是传统的男凝视角故事（一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧）。

研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材，这几部也很适合做剧本分析。

也可以和Don't Breathe一起进行反派对比，都是老白男，以前住的街区都变得特别破败，但选择不搬走，都在地下室拘禁了年轻女性（虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由），都想让受害者怀孕等等。

野蛮人，谁是真正的野蛮人呢？

很妙的片名。

还有一点想强调一下，女反派救人不是基于母爱，而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。

这样理解的话，主角开枪是结束她的悲剧一生，反而是一种救赎。

至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方，他才自杀，我理解可能是他的一种要死也要死在这，绝不搬走的执念，他之前和邻居有段对话，邻居要搬走了，大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区，哪怕最后破败成那样。

如果要挑刺的话，我更希望看到更具负面特质的女主，现在的女主太善良，近乎圣母的正面角色，对应的是异化、威胁性的女性反派，这个对比稍微模式化。

节奏很好运镜很棒演员表演也很自然，角色的智商也难得地属于正常人水平，没有很多让人智熄的操作，一些反套路看得很愉快。

但。

是。

我真的不懂就是他为什么铺垫这么多东西然后就没有然后了。

前半部分很自然地引出了许多有意思的话题，女性安全啦，性同意问题啦，男性和女性、电影行业里导演和演员的权力关系啦，金钱在这一切中扮演的角色啦（能够合理解释恐怖片角色在那种看起来就不对劲的地方进行智熄操作/能够战胜人类原始恐惧的当然是金钱的力量）。。

导致我越看对这片子的期待越高，然后后面导演就把这些都忘记了没有进行任何讨论。

女主来这里的动机、她和女性导演的会面、男性导演和女性演员因为性行为的矛盾冲突、第一个房间里的摄像机、其他房间里的老式电视和一堆录像带。。

就是你能够看到很多对对电影对摄影对影视以及其中的性别和权力关系的极有自我意识的呈现，然后结果他真的可以做到在这种情况下没有对这个主题进行哪怕是不经意的任何一丢丢讨论，这就让我感觉十分离谱。。。

女主和好男人争执“下面有什么”的时候女主说了摄像机、床、桶，然而好男人重复的时候只说了床和桶，看的时候我还觉得他对摄像机下意识地省略很有意思，我咋知道这TM就精准概括了这个电影干的事儿。。

包括好男人这个角色，对他的身份性格经历这么多的铺垫，第一天晚上做噩梦，对他的电动牙刷几次特写（虽然可以解释为只是表现他在那生活，但是那为啥变态男开车的时候专门有个刷牙的广告？

），然后他就飞速到地下室去送了，然后还送成功了？？

就这么被撞死了？？

真的很奇怪啊妈妈怪并不是见人就鲨的设定为啥偏偏一见面就鲨他啊他长得不像个宝宝怎么的？？

不是导演他究竟是来干嘛的啊来证明世界上还是有好男人的？？？

其实后半段也不无聊，如果不是前面这些铺垫把期待拉得太高，我应该会挺喜欢这部片子，妈妈怪挤爆坏男人眼珠子什么的怪解压的（不是）但是这种仿佛当着观众的面以非常诱人的方式码好了做佛跳墙的食材然后炒了盘素蘑菇的操作真的是……虽然蘑菇炒得也挺好吃的吧最近怎么老碰上这种高开低走前后仿佛两个人拍的电影啊

这部恐怖片《野蛮人》如果只看前面的话，会觉得相当不错，恐怖氛围营造得很棒，但从中后段开始逐渐崩坏，逻辑全无，线索全无用，甚至开始搞笑了，这编剧是不是在创作时脑子进水了呢？

当然可能会有人说，看个恐怖片，那么讲逻辑干什么，但问题是如果这些硬伤已经让人感觉不真实了，那要如何沉浸其中而不出戏呢？

（开篇氛围很不错） 作为任何了解电影一点基础知识的都知道，电影中的桥段都是有目的的，虽然很多作品做不到每句台词都有其作用，但在情节上也要保证这一整段是由意义和价值的，可本片却完全没做到这一点（这里想表达的是，如果删掉某段剧情，对故事是否存在影响），所有角色都给了背景，但对于剧情耗无推进作用，变成了纯粹让所有角色来此或送命的工具，同时每个人物的行为也是反复横跳，非常割裂，充斥着很多不符合逻辑的行为方式。

虽然能看到这背后导演想表达的社会议题，但问题是，就没有更好更有逻辑的表达方式吗？

这也是本片让个人觉得很可惜的地方。

下面来一条条说说它奇葩的地方： 1、女主开篇一直被某电话骚扰，这段剧情有什么意义？

一开始还觉得她是来逃离的，但她是来面试的（虽然也不冲突），这段剧情对之后有什么意义？

展示她不相信帅哥男是有原因的？

可惜这条线之后就完全没再出现过。

2、帅哥男与女主被中介坑了，一起住到了这个房子，中介电话也打不通，后期房主男的电话里，中介也是一问三不知的样子，按理来说，中介是有问题的才对，但这条线除了让男女主住进了房子，没有再起到任何其他意义，后期也完全消失，那为何要讲这么久这件事？

（帅哥男和女主初相遇） 3、女主一开始谨小慎微，看到密室也第一反应是逃走，属于智商在线的，中段为了救帅哥男还能理解，毕竟两个人擦出了火花，但后面为了救房主男以身犯险是什么情况，还什么武器都不带，这纯粹是为了凸显她圣母吗？

圣母起来智商也喂了狗了？

（前期女主非常谨慎）

（后期女主圣母心泛滥直接降智） 4、女主第一晚睡觉的时候房门打开，营造了一种闹鬼的假象，后面告诉观众房子里住着其他人，而且一人可以干翻所有人，流浪汉也说此人晚上会出来，会很危险，那为何此人第一晚不下手抓人，偏偏等帅哥男和女主进入隧道才下手？

地下室一楼入口门从里面是打不开的，此人是如何进出这个位置的？

（只能盲猜有其他出入口，从后面的隧道内部情况看，也应该有其他出入口） 5、帅哥男第一晚做噩梦的意义是什么？

纯粹为了吓女主和观众？

（帅哥男毫无意义的做噩梦） 6、女主发现不对，要逃离房子的时候，帅哥男一开始不相信女主，不愿离开房子，看到密室后相信了，但第一反应竟然不是逃走报警，或质问中介，而是去到明显有问题的隧道里，他的心是有多大？

他的职业也不是冒险家吧？

7、帅哥男离开女主视线才一会儿，然后就下到了隧道不知多深的地方，他是飞毛腿吗？

8、为何帅哥男下到隧道，还要把进来的第二道石门关上？

（被关上的第二道石门） 9、隧道女是如何在这样的环境下生存的，还发育得这么好，这么力大无穷？

10、帅哥男想要逃走，遇到女主为何不和她赶快离去，反而说女主来的路有危险？

到底有什么危险？

隧道女不是从他身后追着他而来的吗？

11、隧道女抓女主和房主男，是为了满足养育儿女的心理，那她当初为什么要杀帅哥男？

为什么不直接养帅哥男？

12、房主男登场后，前期戏非常长，意义到底是什么？

纯粹为了塑造他不是好人？

交代他为何来这个偏僻到不能在偏僻的房子？

难道没有更好的处理方法吗？

13、房主男是要多心大，才会买一个这样的房子，四周空无一人，全是残檐断壁，换做是你，你会买一个这样的房子吗？

（虽然知道这是有底特律70年代经济危机成为“鬼城”的背景，但这么大一片区，就这一个房子好好的，不奇怪吗？

房主男还定期来维护？

）

（周边破败的环境） 14、两个警察是来搞笑的吗？

一脸没头脑和不高兴，也没干实事，而且女主看上去像流浪汉吗？

这附近有很多女主这样的流浪汉吗？

他们经常接到无厘头的报警吗？

完全没有任何铺垫，这段剧情纯粹是为了黑警察吗？

而且刻意让黑人扮演说所有台词的角色，只让另一个当背景板，是故意的吗？

（一脸不高兴没头脑的警察同志） 15、女主到底失踪了多久？

按中介说法应该是好几周了吧，还是她遇到的是其他黑中介，她也才刚刚被困没多久，剧情里完全没交代，但如果是好几周了，为什么没有人尝试联系女主，甚至报警说她失踪呢？

开篇不是还有人一直打电话骚扰她吗，人呢？

（中介表示几周没租出去了） 16、房主男见到隧道男不会觉得有什么不对的地方吗？

那里有奇怪的铃铛，隧道女看到这个房间也不敢靠近，他是要有多大的心，才会这么正常地和对方聊天？

17、隧道男的背景故事节奏处理的并不是太好，也没有恐怖氛围，其实可以再优化一下的，不过老年的他，当着房主男的面自杀，原因是什么呢？

18、房主男开枪打中女主，真的是一点都不意外呢，是开始转换喜剧效果了？

而且女主都站在了有光的房门口了，还站了很久，又不是在拐角，房主男是要多瞎，才会朝她开枪？

19、流浪汉生活在这里的意义是什么？

他知道这里有怪物（人），这附近也没有什么其他人，更别说什么吃的用的了，那他为什么要生活在这里？

纯粹为了给女主和房主男科普背景故事？

（流浪汉讲解员） 20、流浪汉说，隧道男会抓人进去繁衍后代，他怎么知道这么多的？

既然他能知道，那还有没有其他人知道？

为什么没人报警？

还有就是，那些后代呢？

21、流浪汉前脚说怪物（人）不会来，下一秒就来了，这确定不是在演喜剧片？

22、房主男前一秒说我要重新做人，要赎罪，下一秒把女主推下高塔，虽然很好的展示了他的渣，但这种反复横跳不搞笑吗？

（房主男前一秒我要救赎，下一秒我要当坏人） 23、隧道女比女主晚那么多跳下，为何会提前抱住女主保护了她，不符合物理学吧？

好吧，类似这样情节的电影也不少，不过大部分应该也是从飞机上落下会比较适用吧，毕竟本片的这个高度，真不够啊。

24、高塔也不算矮，隧道女和女主摔下去，地上已经一滩血了，没摔死也就算了，隧道女作为女主的人肉垫，竟然还能毫发无伤地起身秒了房主男，她是超人吗？

（隧道女前一秒倒在血泊，下一秒满血复活） 25、女主最后到底救了个什么？

救了个寂寞吗？

26、这个故事到底想表达什么？

外出要小心？

不要圣母心？

白人中有很多变态或十分不靠谱？

男性的丑恶？

黑人女性是永远的神（很政治正确呢）？

还是其他什么？

（其实能看出是想表达女性面临的社会议题，有很多值得去探讨的点在，但总觉得逻辑硬伤太多，导致个人很难投入进去） 所以，这部电影确定不是无厘头喜剧吗？

怪物显然是被变态绑架的女子生出的，而从流浪汉的口中又得知这个变态会再和他生出的女儿再生孩子。

那这个生于地牢长于地牢的女子自然不会受到过任何教育，她身上所具有的一切都是动物性的本能。

所以她会在黑夜出来觅食，所以她拥有野兽般的力量，所以她习惯性的延续幼小时的恐惧，所以她扑向她坠落的孩子。

扳机是一定会扣响的，但导演给了女主几秒钟的停顿，像是留给母性的挽歌。

一个从小被侵害，被虐待，时刻处于惊恐和害怕中的生命，依然还会萌发爱的情感。

而这种情感是可以战胜一切的，因为你知道她有恐惧，女主被流浪汉从窗口救出，只差一步的怪物不敢出来，因为天还是亮的。

AJ慌不择路跑到了Frank的门口，怪物追过来却不敢上前，悻悻而回。

以为她一生生活于黑暗，所以害怕天亮，因为她一生被Frank所苦，所以即使他已经寸步难行，她依然畏其如虎。

但当Tess被推下高塔，下一秒看见的就是她的纵身一跃。

让人心头一紧的还是死亡的必然性。

因为怪物的死是无法幸免的，她从孕育开始就没有选择，就像这条漆黑的地道，你只能沿着它越走越深。

另外，绑架女性的Frank是底特律常住居民，自私自利的AJ是底特律房产物主，再加上不负责任的底特律警察，和同样不负责任的底特律房屋出租中介。

导演这是对底特律有什么怨念。

从开头就是恐怖片的预感，中途好多作死剧情啊，还有经典的吐槽美国警察没用和美国到处治安混乱环节……这该不会是一个房子不知不觉地吸引好多受害者的故事吧……而且每个受害者都好经典，就像恐怖片里永远会出现的那种角色，慌张的女生，莽撞的男生……等等这反派也太弱了吧，我还以为是什么诅咒闹鬼，其实就是个长指甲的老女人而已，为什么他们几个人还拿着一把枪都打不过啊！

真离谱，就算拿根棍子这一男一女还反抗不了吗！

结果一开始我就不看好的妹子竟是全场最佳，都怪队友实在太菜了，拿把枪都能掉地上你就说说你还能干点啥吧……剧情和叙事节奏一团糟，中途突然从现代闪回几十年前，然后交代了一半，也没讲明白奶粉是干嘛的，男人的妻子又哪去了，就突然回到现代，而且结尾非常简单就用枪杀死了大boss就结束了，甚至没有打空、没子弹等戏份，甚至没有恐怖片常有的结尾再吓你一跳戏份，然后我才想起来那个摇滚小哥哪去了后面也没再交代？

拍的什么登西啊这整个！

要深刻没深刻，要猎奇不够猎奇，要恐怖也不是很恐怖，甚至没坠落的细节渲染多，说感人吧也只有一丁丁丁点儿，该不会是洗钱之作吧？

《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境，但底层逻辑一脉相承《男人》，构塑一个独立女性伶仃无助的场景，并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。

在传递“惊悚”，“未知”等寻常恐惧元素之外，影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易，但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上，男性不仅作为敌人，也作为同伴，也作为队友。

但你最后会发现，无论他们心怀善意或恶意，男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。

也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久，才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。

地位决定态度

上面这段话或许能很好地阐释本片的主题，一种社会层面上天然的，男性对女性的优势。

试想月黑风高，僻壤孤楼，女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的，而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。

同样，当不得不在陌生人家借宿一晚时，男性大概率不会介意户主是位女性，但反之，女性对一个男性房东想必会有不少戒心。

哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人，我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感，这是一种天然的，对潜藏危险的忧虑，而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。

苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下，却时时小心观察，无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。

反观吉斯，虽然他是一个好人，但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比，他全然不担心苔丝可能对他不利，他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒，但苔丝对此却依旧有所提防。

这正是因为男女之间体格与社会地位的差距，让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。

再让我们看一下演员AJ，他自认为被女性诽谤，但从之后他与友人交谈的只言片语来看，女方本来是不情愿的，但在他“巧舌如簧”的说服之下，两人最终发生了关系，所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。

这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差，在AJ看来，自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床，但也许在女性视角来看，AJ的“说服”带有威胁的意味，如果她不从恐怕就会被暴力对待，于是她只能暂时服从了AJ。

就像是苔丝和吉斯一般，AJ和他侵犯的女性，在面对同一件事上，也呈现出了截然相反的两种态度。

体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度，而这种态度，也最终决定了影片中每个人的命运。

态度决定命运 很多人对四妹的死非常不理解，因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签，但从本片来看，四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的，肚子里没有坏水，脑子也没有坏心思的男性角色。

他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。

但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度，也正是因为这种“态度”，导致了吉斯，AJ，还有最后黑人的死。

当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时，他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开，而是“我觉得你说的不对，夸大其词了，我要自己下去看看”。

自然，下去看看让他命赴黄泉，而他不顾阻拦下去的原因，正是源于他的骄傲与自信，和对女性话语的不信任，他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信，因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的，于是他也为这种自负付出了代价。

AJ也是类似，他发现地下室的第一念头不是感到奇怪，而是觉得可以大赚一笔，这不仅是愚蠢，也不全是贪婪，或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力，于是不懂得趋利避害，不懂得畏惧的AJ，便大摇大摆走入黑暗之中。

至于他在逃亡路上的所作所为，我想也不必再赘述了，打伤女主尚且还算得上误伤，但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责，下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑，跑不掉了又转头拿女主当诱饵，发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗，当然也死得不亏。

至于那个黑人，他死在了过于依仗于过往的常识，哪怕他并不知道原因，他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近，便以此为凭证觉得这里无比安全，这种自信同吉斯的自信，同AJ的自信不同，并不是出于男性身份的自信，但同样盲目，也同样让其被母亲猎杀。

被囚禁的伯莎 AJ在翻女主的行李时，发现了女主有一本《简·爱》，这个小彩蛋很有意思，因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色，被男主角无视，背叛，甚至囚禁，并被叫做“疯女人”。

而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。

伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似，都被男性的所压榨，所禁锢，在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物，怪物很可怕，但知道她的身世后，也为其感到可怜与悲哀。

结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫，大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。

相对比的，AJ看到了老头子做的一切之后，便站在道德高低怒斥其行为，但看到老头拿枪后又立刻软弱，其怯懦与内心的丑陋可见一斑。

我们再想想AJ做出的事情，胁迫女子同他发生关系，甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机，这样的人，应该也没脸去指责别人吧。

很多恐怖片中，都是女性活到了最后，除去政治正确之外，或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。

在导演的眼中，女性生活在男性主导的世界里，谨小慎微如履薄冰，历经多年后，对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。

无论此观点是否正确，导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。

当然，恐怖片中的愚蠢通常不分男女，我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色，无论男女。

尤其是怪物有很大的问题： 刚开始打冷光看着像玛丽莲曼森，后来打顶光就变成了巴特尔。

实现了从摇滚歌手向NBA总冠军的完美转身！

但问题是你最后是要拔高怪物的，你给怪物设计高眉骨、小眼睛就特别不容易表现她的“丧子之痛”。

最后一给大特写，看着跟刚进入黑暗面的达斯维达一样。

但是虽然眼睛都是兽瞳，海登克里斯滕森是有表现力的，脸上有痛苦呈现；你这个怪物画着这么重的装，表情太受限，属于比较失败的设计。

很多人估计都不明白为什么那个老白男要在自己房子下面挖那么深一个洞躲在里面生怪胎，可当影片闪回到80年代时里根当政估计有些人就应该明白了。

那时候正是冷战，很多人相信核战争即将到来，那个男人挖隧道的真正目的不是为了拘禁女人，而是躲避世界末日，抓女人则是为了传宗接代。

至于那个女怪物十有八九是乱伦后的产物，得不到教育靠看录像和女性本能想拥有自己的孩子。

怪物代表了老美国，或者川普代表的传统势力，力大无比看似凶狠丑陋其实心中是有爱的。

好莱坞渣男代表了现在的美国和民主党，口中说的好好的要修正错误，要救女主，结果一旦遇到危险立即卖盟友。

女主代表了新移民，黑人拼命劝她不要进那个房间，那是因为他知道老美国对有色人种的残忍，最终黑人也被怪物杀死。

虽然女主被怪物当孩子，但最终却被新美国欺骗伤害。

最终也是她杀死了怪物代表的老美国，象征着移民终将成为胜利者，彻底掌控这个国家。

她对怪物说的那句我不能回去正应对了川普的maga口号，毕竟美国真的已经无法回到过去了

女主在电影中作为文明的象征，既有文明人所具有的正义、勇敢和善良，又有社会中女性受威胁不得不小心谨慎提防陌生男性的个体特征。

这部电影的内核结构很有意思，文明人VS野蛮人。

野蛮人，如创造出怪物的罪犯男，他抓了女人在阴暗的地下一代代生孩子，活着只为了繁殖，最后造出来一个怪物。

如AJ，他清楚知道自己对女明星做了什么还狡辩合理化自己的行为，声称“自己是一个做了一件错事的好人”，结果转眼就为了自己逃命将返回来救自己却反被自己打伤的女主扔下楼来摆脱怪物追杀。

如果说罪犯男体现了野蛮人的繁殖癌，那AJ就体现了野蛮人的虚伪与卑劣。

反观女主，她为了追求理想的工作来到陌生的城市。

雨夜，预订的房屋被重复预订，里面已经入住了一个陌生男人，城里有会议订不到新房间，被迫和陌生男人共处一室，她小心又谨慎。

两人的对话也很有意思，莫名想到了那个经典的脱口秀，女人的恐惧和男人的恐惧，“a woman might jump out of a hedge, and tell you a joke. ”女主既有社会受威胁下的个体谨慎，又有人类普世的勇敢、仁爱，她自己逃出了那间屋子却仍想着里面还有一个人没逃出来，报警救人无果后，明知道怪物会在夜晚出来却仍再次返回屋子开车撞倒怪物下去救人。

里面的怪物也很有意思，她是野蛮人野蛮创造的产物，但仍具有“母爱”，不知道这个词是否恰当，她将女主视为自己的孩子，女主被QJ犯推下水塔的时候义无反顾的跳下去救了女主。

虽是野蛮的创造，但却仍带了文明的微光。

文明从来不该是软弱的，如果结局不是怪物挤爆QJ犯的眼珠而是女主一枪爆了他的头，结局会更精彩。