大雪冬至

一开始是因为“雪花是撒给人间的纸钱”这句话让我决定一定要看完这部电影。

这种题材的电影在我眼里不会有低分，可能我泪点真的很低很低，看不了老人的孤独和眼泪。

大雪是个外表有点冷漠但其实内心善良细腻，很有文化的老太太，她似乎有点孤僻，不大搭理人，可是她却把三千块的房租退给了丧父的辰泰，安慰的话她也并没有明说，而是天亮之前将要说的话写成一封信放在门口。

大雪冬至是辰泰送给大雪的一幅画的画名。

她也是个坚强又倔强的老太太，明明很想念女儿，明明很想团聚，到嘴边的永远都是随你吧，我很好，忙就别回来了。

最让我难受的是梦里大雪看着丈夫，孩童时期的芳芳和小狗冬子在院子里玩耍，她想出去可怎么也出不去，只能徒劳地拍打着门，而事实上丈夫早已去世四十年之久，女儿芳芳远在上海，冬子也已走丢多日。

结尾真的，导演有心了，1221，原来大雪的生命早已定格在了这一天，原来走丢的不是冬子而是她自己，可是直到最后她也没能跟女儿和外孙团聚。

那个去世多日才被发现的邻居老大爷应该是她自己吧。

看完这部电影感觉需要缓很久。

子欲养而亲不待，以后一定要多陪陪亲人。

北京，冬雪，四合院，独居老人，而且是老太太，一位如子（如女）的房客，很容易让人想起马俪文的《我们俩》。

太像了。

但《我们俩》老少两个的感情铺垫，发展变化做得挺好的，流露出淡淡的温暖，尤其是在雪天寒冬里。

这个节奏更沉闷，更孤独，给人的温暖不多，反而有一种寒冷。

如果没有狗的陪伴，基本就要成独角戏了。

最近看了祝希娟老师一个演讲视频，关于养老的，幽默风趣。

我想如果用风趣的风格来讲述一个老人题材，会不会很有意思？

对了，导演之前拍过的两部商业大烂片我都看过，但已经记不起说什么的了。

这一部或许能记住一些。

刚听到这部电影的时候，以为这只是一个关于空巢老人的普通故事。

似乎也并没有什么出众，因为这样的故事平淡无奇，每天都在发生。

可看完电影，我坐在电影院的座椅上，突然叹了一口气。

北京的这个冬天，注定是不会有雪了。

而在这个世界的某个角落上，一个叫做大雪的老人就这样从这个世界上离开了。

这个故事其实并不像看起来那样普通，看似是一个老人离开的故事，其实讲述的却是一个老人的一生和她一生中面临的社会变迁。

故事看似是只在结尾做了一个反转，但其实故事真正的魅力，却是在这场幻境里发生的一切。

对于一个老人来说，离开这世界并不可怕。

在幻境里，她看着邻居老人的死亡，其实正是一种预兆，她已经预知了自己的死亡，可并不愿意醒来。

她似乎是在等一场重逢。

影片要思考的其实不只是一个老人的消亡，更多的是一个时代的消亡。

大雪是属于那个书香时代最后的遗老。

我们似乎能看到这个老人对于这个时代深深的不适应，从她的书信写法，到她找狗时对于赏金的不知所措，她似乎还不适应这个时代的到来。

这个时代赋予给了她深深的孤独。

她的丈夫不忍看旧时代的瓦解，就告别了这个时代，那是种勇气，也是种胆怯。

他敢于和这个即将崩塌的世界告别，却将未来给了大雪。

我总想，那个叫大雪的老人，似乎最后的重逢对她来说是种幸运。

那只叫做冬子的狗是唯一陪伴着她走向死亡，所以在那个向死而生的世界里，冬子是那个走失的人。

这似乎是一种隐喻。

她能找到所有不存在的东西，却找不到那个陪在身边的狗。

她的所有对世界的眷恋都物化在那只狗上。

我有时候在想，如果找到了那只狗，老人会不会留在这个世界上。

后来才发现，这似乎是一个悖论，那只狗的离开正是老人意识的消亡。

这是她生命里的最后一个冬天，孤身一人。

她的死亡伴随着很多情绪而达到高潮，伴随着假想中女儿的回家，假想的狗的走失，伴随着最后回忆中家人的重聚而告终。

大雪的独白虽然平实却感人至深。

也许孤独的并不是那些独居的老人，而是这个没有温度的时代。

老人面对着想象中隔壁老人的子女，最后产生了一种深深的悲怆感；看着社区警察有些敷衍的对应，面对这个唯利是图，没有温度的世界。

似乎也是没有什么可以留恋的。

孤独并不是她唯一的困境，她更大的困境在于与这个世界格格不入。

真正的孤独也许也并不是无人陪伴，而是当你在这个世界举目四望，发现，懂你的，也只有一条狗而已。

这个冬天，这个春节，有一个老人正在死去，而有一个时代又少了一个见证者。

天时人事日相催，冬至阳生春又来。

今天是二十四节气中的冬至，朋友圈充斥了大量的“饺子”，这个不算节日的节日承载了人们的喜悦。

但是，当你漂泊在外，与朋友共享这份喜悦时，也不要忘记，留守在家里的老人，他们很难过的——《大雪冬至》魏大雪是当下中国的典型空巢老人，子女在外，家里只剩自己留守。

对于年轻人来说，冬至是一个再平常不过的节气，即便地冻天寒，街上光腿的小年轻仍然随处可见，这是年轻人的特权。

但对于大多数老人来说，这是个难熬的日子。

正如影片所说：天一冷，老天爷就要收点儿人气儿上去，这下的雪，就是撒给凡人的纸钱。

而对于这些老人来说，早已习惯了外在的寒冷，难熬的，是内心的孤独。

看看魏大雪的一天就知道了，遛狗、照顾狗狗、吃饭、睡觉、看电视，除了时刻陪伴自己的爱犬外，最有人味儿的问候可能就是路人的寒暄。

在这寒冷的冬天，一人一狗相依为命。

老人们常说，只要熬过去了这段时间，就能再活一年，但又岂是那么容易，况且，狗还丢了。

魏大雪更孤独了，但老人们总是有些倔强的，一边找狗，一边将自己硬朗的一面展现给邻居看。

给女儿的电话中，思念常到嘴边，却总是化为“忙就别回来了，我很好，去你婆婆家吧！

”

我只是一个快要入土的老婆子了，你不值得把时间浪费到我身上。

不打扰你生活，是对你最后的疼爱。

也许狗狗就快回来了吧，也许女儿会想着来见一面吧，听说隔壁的王大爷在家里走了三天才被人发现？

广场舞还蛮有意思的，哪天也得去跳一下，后悔之前没跟人家学。

唉，算了，都不重要了，反正都要死了，寿衣自己已经买好了，女儿到时候回来处理后事也不会那么麻烦。

这就是一位弥留老人最后的映像，狗狗从来没有走丢，走丢的是她自己。

镜头停留在窗外的大雪天，这个冬至格外寒冷，而萧瑟的雪花，正如她一开始所说，像极了老天撒给凡人的纸钱。

而这样的故事，显然并不只在一处上演。

一个个孤独的老人，在无人陪伴之下悄然离去，他们在生前的最后时光，或许能够看到一家人在一起其乐融融的场景，只是，那里边没有自己。

他们拼命的喊，想让人注意到自己，想加入，却无人理睬。

连幻象都不肯成全自己。

总之，很伤悲，无论观众。

社会的迅速发展、科技的进步，让人与人之间的距离越来越近，又似乎越来越远，人们能够很轻易的用电话联系，却无法让心灵获得慰藉。

空巢老人正在成为一个愈加严重的问题，想解决，却总是无从下手。

日新月异的社会像一只无形大手在推动着年轻人往前走，而家中的老人被远远的抛之身后。

冬至，大家正在聚在一起吃饺子吧，这个不算节日的节日也被烘托的极有气氛。

那么，也不要忘了给家中的老人去个电话，告诉他们：“今儿个天冷，多穿点儿。

”就像你小时候他们督促你加衣一样。

冬至已至，望他们此冬，心有所暖，爱有所安！

80岁老戏骨祝希娟，在堪称独角戏的《大雪冬至》里，诠释了独居老太魏大雪的孤单。

这大概是2018年初最动人的小成本文艺片之一。

朋友圈不少人力荐，但在文青老巢豆瓣网上，大部分观众显然不太买账。

5.9分，感觉有点对不起祝奶奶。

主角是一人一狗。

丈夫早在特殊年代“自绝于人民”，女儿定居在工作地上海，年迈的魏大雪独自在北京生活，与她相伴的只有一条叫做冬子的狗。

四十年前丈夫的遗书。

座古老的四合院里日子如水般平淡，年复一年，看似波澜不惊，日光之下，老太太的孤单总在试图遁形。

她很介意院里的租客几天没回家却不提前打个招呼，跟女儿通电话时总爱东拉西扯尽量多讲几句话，每天不忘在丈夫遗像前添碗饭，有时还对着那张无动于衷的黑白照片絮叨个没完……大雪与冬子的日常。

电影有个出人意料的结构。

起初观众会误以为是行云流水的线性叙事，等到接近尾声才发现上了导演的当，情节发生大逆转，原来所有故事都是魏大雪孤单而死之后，一个类似第三者身份的全知视角对她人生最后经历的想象。

结局令人唏嘘，甚至在2018年这个春天看这部片子时，我还莫名有些不寒而栗。

就像目睹一根行将熄灭的蜡烛，在地冻天寒的岁末，观众们眼看着魏大雪身上活气渐散，除了感叹，别无他法。

祝希娟的演技没有太大问题，我感觉剧本的主题先行是值得商榷的原因，它让原本可以成为清流范本的这部电影，有了明确的说教嫌疑，比如胡同里的邻居大爷死后子女互相指责那段戏简直不要太违和。

大雪的台词可以更少些，留白的地方更多些，完全可以放大她看人的眼神、走路的姿态、开门的动作，挂下电话的叹息等细节去勾勒孤单的细节。

很少认真说出口，却在心里极度渴望家人的温暖，孤单又倔强，很多老人都这样。

80岁的祝希娟。

我在北京生活时，曾在一位八旬老人家里寄居过一阵子。

是北大西门芙蓉里小区的一套三居室，朝北的一间光线最好，老人自己住着，朝南两间其一做了客厅，另一间租给了我。

我叫他王爷爷，他的经历也确实有些像我爷爷。

早年曾是海淀区基层干部，退休多年还保留着读报习惯。

每天下午送来的《北京晚报》一定要看的，他看完就放我房间写字台上，让我晚上下班回来翻翻。

一儿一女，儿子是工程师，女儿条件差点，下了岗。

当然，北京土著就算下岗也不会差哪儿去。

兄妹俩几乎没有同时探望，通常的情形是，儿子周末来陪老爸吃个饭，女儿往往在周中出现，帮老人做饭收拾屋子，在客厅的床上留下过夜。

儿女当然早已成家，我印象里却从没见他们带家眷来过。

倒是王爷爷曾把家庭相册翻出来，指给我看，孙子和外孙女小时候长啥样子。

我从只言片语中得知，他将来会把房子留给女儿，心疼她下岗女工，儿子这边就多分一些现金，表面协商一致，兄妹间却难免嫌隙。

他真的很爱聊过去，说起幼年时被日本占领的老家，小时候学的日本国歌至今记得。

起初我碍于情面不好婉拒，始终扮演着良好的倾听者，后来久了，他似乎察觉到我不感兴趣，渐渐不再多讲。

我们确实并无太多共同话题。

每天朝九晚五，回到房间我更喜欢一个人待着，安静的看书追剧。

有时晚上进城看演出，回来已是深夜，他的房间一片漆黑，我蹑手蹑脚害怕把他吵到，他却总在幽暗中冒出声来，提醒把门关好。

毕竟八十多了，他走路很慢，讲话却中气十足，老干部做派，尤其热心公共事务。

有件事印象很深，他似乎为了什么公共纠纷想代表社区群众托我帮忙，当然我只能抱歉的给他解释我服务的门户网虽然全国第一但从媒体监督属性来说与《北京晚报》毫无可比性，他一脸失望与不解。

我跟他住了大约半年，后来在苏州街找到更合适的房子，便从北大西门搬去了人大西门。

搬家前几乎怀着迫切的欣喜，彼时心情近似胜利逃亡。

我得承认，他身上散发的寂寞某种程度上影响了我，那是一种骨子里的孤单，令人同情却又无可奈何。

最后一次结算房租水电气，他认真的把数字写在笔记本里，我才注意到他写字的样子，像是用尽了力气握笔，仍止不住颤抖。

自此我们再无联系。

比《大雪冬至》更早的《我们俩》里，时年80岁的人艺老艺术家金雅琴，也曾诠释过类似的孤单。

她还凭借这部小成本文艺片加冕为最年长东京电影节影后。

金雅琴是我进京前对胡同老太的想象。

《我们俩》比《大雪冬至》提前约十年问世，我觉得两部片子的得与失，或许也在某种程度上可算影射中国电影十年变迁的镜子。

然而无论电影或现实，这种孤单的表达已经成为情感世界一种固定语法，越来越多人关注它、讨论它。

它似乎也在提醒，前进的人们要不要放慢脚步，时过境迁，回头看看，不忘来时路。

有幸在上映前提前观看了这部影片，影片节奏很慢很细腻，描述了空巢老人魏大雪的晚年生活，很朴素的白描了老人孤独的生活状态，而这也正是目前中国很多家庭的一个缩影。

老人的爱人在40年前自杀，女儿远嫁上海，常年不回家，偶尔打电话时还很不耐烦。

唯有她的爱狗冬至(东子)与她相依为命。

老人作息非常规律，每天清晨准点出门，买回早餐先贡敬给他过世的丈夫，然后再食。

可见他们感情至深，更凸显老人的落寞。

东厢房的租客在消失6天后回到四合院，老人有些生气，心里怪他连招呼都不打，丢她一人在四合院，同时离开6天也着实让人担心。

后得知他爸爸走了，这一次回来是把剩下的3000块房租交清后离开北京，告别老人，回老家陪自己的妈妈生活。

老人打了一个电话给她女儿，这也是老人这世上最亲的人。

本想倾诉这3000块钱，结果她女儿很不耐烦的没听老人说上几句。

第二天一早老人把3000块钱连同一封手写信悄无声息的放在了租客的门口。

老人虽倔但还是挺有人情味儿，老人把他当成自己的孩子了。

这也是一种情感的对比，更凸显了老人的落寞:租客的父亲离开后，他意识到回家陪伴自己的母亲才是重要的，而自己的女儿却连话都懒得多说几句，这又不是多少年轻人对父母的一种现状呢。

老人写给租客的这封信不仅是对租客的祝福，其实也是她留给这个世界的一封遗书，随着房客的离开，她也做好准备告别这个世界了。

(格式和内容与老人丈夫40年前自杀的遗书类似。

)影片里多次出现了京剧唱段:平贵回来了，"平贵"三过家门而不入，东子每每大叫，动物可以感知到我们感知不到的一些东西。

这段京剧唱词所唱的是薛平贵与王宝钏的故事，同时也预示着:离开了40年，孤独落寞了40年，老人终于要和她最爱的丈夫相见了，最爱的那个人来接她了。

2017年12月22日20点20分老人在泡脚时被他爱人接走了，去到了另一个世界。

老人叫大雪，狗狗叫冬至。

大雪冬至相依为命。

大雪和冬至这两个词是连接在一起的，大雪已经走了，所以狗狗冬至再怎么找也找不到了。

大雪，冬至想您啊，冬至去找您了！

而后发生的一切，20点20分之后的一切，都是弥留之际的遐想，老人舍不得冬至的那场大雪，那个人！

其实我们很多人不就跟老人的女儿一样，因为各种各样的原因离开了家乡，也许是嫁到外地，也许是为了梦想。

但请不要忽视最爱自己的人，子欲养而亲不待！

就算不能陪伴在身边，请常回家看看，多打电话多关心，打电话的时候耐心一点，生活不就是一些琐碎的小温暖吗？

后记:这部电影适合二刷，很多细节，特写都有特别的含义。

就如同读一本书，每一次读都会获得新的感受。

在这个物欲横流，急功近利的年代，人们可能更容易选择爆米花工业电影放松自己的心情，如观看毫无营养的综艺节目一样，看时确实荷尔蒙上升，但结束后即灰飞烟灭。

这个时代需要这样能反应现实给观众带来思考的电影。

感谢导演的选择与坚持，也感谢果果的组织与推广！

垂暮之年，最怕孤独，老人和狗是陪伴，老人理解儿女，但儿女也应给予老人适当的关心才可。

这是一部关于空巢老人生活现状的电影，老人与狗相依相伴，就向自己的孩子一样，可以活跃一下氛围，不会感到特别孤单，如果狗丢了，老人会感觉自己孤单，老人的子女应经常回家看看，也不会让自己的父母感到那么的孤独与无助。

说这部电影不好的人，不懂就别瞎嚷嚷，这部电影反应的是很现实的问题，当下社会的主要问题，独生子女下的老年人生活问题，视角独特，你不认为在当下院线都是商业大片的大背景下，这样的电影很难能可贵吗，给导演点赞，同样给敢于给这样的电影投资的公司点赞，我国的电影市场太需要这样的电影，温情中有些许感动，看到导演这样的年轻感觉中国电影的未来有希望了，现在真理解冯小刚导演说的观众的低俗化，在现在票房决定电影市场的当下，我们太缺这样的电影的发掘和创作了，给导演点赞，希望投资这部电影的电影公司，以后能多创作一些这样的电影，因为我们中国的电影市场太缺这样的电影了

《大雪冬至》一是天气，冬至时节，天寒地冻大雪纷飞；二是主角名字的缩写，主人公 魏大雪，小狗冬子。

整个片子的节奏很慢，描述了独居老人魏大妈的日常，通过“平贵回来了”一京戏台词，巧妙的将我们在现实虚幻中拉扯… 天上下大雪是老天爷给死去的人烧纸，魏大妈的父亲、丈夫都是在大雪天逝去的…和结尾呼应，埋下了伏笔。

女儿在上海，很忙，不能回来看她，只有小狗冬子相依为命。

唯一东厢房的租客，也因为父亲去世要回老家陪母亲离开了，愈发的孤独…隔壁老头也去世了，对门玩耍的小姑娘也走了，冬子也不见了……鸽子也盘旋而走……所有都离她远去……雪下着………

进入寒冬后，降雪及低温天气给市民出行带来不便，而对于空巢老人出行更为不便，就像《大雪冬至》中老妇人魏大雪，她的故事让人唏嘘不已。

这是一部讲述人与宠物的情感，关爱空巢老人的影片，故事直击社会的空巢老人问题，而且现实得有点儿残忍。

曾经热映的影片《心花路放》、《恶棍天使》中的小狗果汁，而今已经“晋升”为宠物明星，与80岁影后祝希娟老师饰演的老人魏大雪，上演一幕幕相依为命、生死不离的感人的戏份。

除了反映空巢老人的孤独，本片同样也反映着北京这座城市的“孤独”。

她在经历了 恐惧、痛苦、挣扎、释然的过程之后，一切仿佛又归于了平静。

在电影中作为背景的胡同，邻里、遛鸟、鸽哨等京味元素，在当下的北京已经很难见到。

片中，生活在老北京四合院里，日复一日的简单生活单调而乏味，除了远在上海的女儿偶尔打来的电话，养育多年的狗狗是她唯一的陪伴。

不过，某天她的爱狗瞬间失踪，故事开始变得让人揪心。

从街道不停贴着寻狗广告，再到警察局门口彷徨，包括目睹领军老人死去后的儿女打架争斗，祝希娟老师那沧桑的面孔与微妙表情，都可谓演得有板有眼。

而在这个小小的四合院里她与自家的租客以及老邻居之间的事情已经是她生活中最大的“波澜”了。

在冬至之日，她好像瞧见了女儿带着孙子和狗狗的归来，看似大团圆的结局却如同滚烫的热水慢慢变凉。

而老人最后独自安详死去，小狗在抓门与嘶吼的桥段，也流露出一种悲伤之情，朴实而又真实，流露生活的气息，对弱势群体的关注，也让在上海国际电影节观众看过给出“这个电影真的很好看，比那些大制作还要好。

”的美誉。

随着社会老龄化程度的加深，空巢老人越来越多，已经成为一个不容忽视的社会问题。

当子女由于工作、学习、结婚等原因而离家后，独守“空巢”的中老年夫妇因此而产生的心理失调症状，称为家庭“空巢”综合症。

《大雪冬至》的诞生，让空巢老人的养老问题，也再次引发了全社会的关注。

如何提升老人的晚年生活质量？

如何最大程度的解决空巢老人寂寞的问题？

都引发社会广泛热议，这是一部公益电影传达的主题。

看完《大雪冬至》，记得不要忘记在你身后总有最支持你的父母，记得逢年过节带跟父母一起过，人们总说不要等失去了才去珍惜，真的当一切都结束了，一切都归于虚无，那可是想找也找不到了。