穿越时空的少女

对着变黑的屏幕，忽然想起以前看过的《罗拉快跑》和《神奇的遥控器》，彼此都有几分相似。

只是这种淡淡的初恋滋味却太过浓郁了和粘稠了，让我们无法去忘怀这个女孩给我们带来的这个别样的夏天，无法去忘怀脑海中那些永远也抹不掉的记忆片段。

时间只是短暂的时间，它们无声的来，无声的又走了很远，我们只是坐在这里等待的过客，看着不属于自己的风景，幻想着那片望不到的天堂。

还要继续等待吗，也许会吧，又也许不会，想想那些远去的恋人和朋友，又没有为了她们去勇敢面对明天的一切，未来的一切。

GAINAX不在，贞本坐镇，角川当仁不让接下“新世纪骗钱大法”，重炒筒井康隆1967年的经典同名小说《穿越时空的少女》。

这个标志就产生于”Time waits for no one” 取代了当年EVA剧场版《真心为你》的经典话语 “Take care of yourself.”当年EVA风靡、炒作的最高潮时，世界末大结局的一句”Take care of yourself”不知道征服了多少漫迷们的心，感动、落泪之余，经典的宝座被绝对地确立。

一时间，take care of yourself的滥用程度绝不亚于“曾经……一万年”。

男女间书信往来，结尾带上这么一句的可能性直逼99.999999%。

然而，10年之后，角川书店再次树立了time waits for no one的经典。

如果说，time waits for no one在片中的多次出现和点睛作用不是刻意为之，我决计不信。

但即便是刻意造出来的经典，这编剧的水平绝对让《无极》《夜宴》羞红了脚趾头 。

time waits for no one，五个单词，每一个单词都是再稀松平常不过，整句意思也是最简单不过的俗语“时间不等人”，但角川十分巧妙地多重运用了这句俗语的引申含义，再与剧情天衣无缝地连接在每个关键位置。

这样经典便造成了。

The Girl Who Leapt Through Time回到《穿越时空的少女》的剧情中来。

在角川书店的漫画版刚发布没多久，就有消息称即将改编上映的剧场动画将媲美宫崎大神。

看完剧场版之后，确实感叹角川在剧本上下了很大的工夫。

本来普普通通的校园爱情+狂想曲被编译的环环紧扣，越到后面越是牵动心弦。

然而整体的风格上，筒井康隆的科幻小说与宫崎骏的科幻作品存在很大的差异。

将《穿越时空的少女》与宫崎骏的作品相提并论，我想主要还是评论者对《穿》清新又感动的风格肯定。

事实上，宫崎骏惟一一部严格意义上的青涩爱情故事就是《听见涛声》了，虽然同样感人，但《听》的剧情显然要比《穿》要淡得多，taosheng2.JPG男女主角之间的恋情更多是含蓄而知性的，而《穿》的女主角恐怕就是经典日本漫画中脾气暴躁且有些男孩子气的少女形象了。

无论怎么说，《穿越时空的少女》确实是成功的，这个“骗”还是值得一受的。

尽管作品的定位是高中校园，但任何优秀的作品都具有强大的感染力。

那么无论是什么人，都能从中有所得。

这也算我个人对经典的一个定义。

这个定义是对“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的顺延，哈姆雷特的经典也就是千千万万的读者或多或少都能产生共鸣，得到他们需要的东西。

穿越时空的少女无疑做到了这点。

尽管我们不再年轻，不会再回到中学时代。

（说实话，我是一个更愿意往前看的人，虽然念旧，但绝不会有想回到过去的想法）pcgames0303news014.jpg但是，time waits for no one对我们依旧有意义。

时间不会等待任何一个人，想要超越时间的束缚就需要去毫不犹豫地争取自己想要的，认真珍惜已有的。

所以，应该感谢角川，有太多的人、太多的时候会忘记这些，不好好去珍惜所拥有的。

那么，《穿》看完了，版本只能说还凑合，等好版的D9吧，同时页该等宫崎大神长子初次亮相的《地海传奇》了。

真琴的生活简单而快乐，偶尔有小意外发生，但总体不错，下课后和关系要好的男生一起打打棒球。

直到她骑着自行车撞上急驰而来的火车，时间逆转。

搞不清状况的她向魔法阿姨请教，阿姨一语道破：因为真琴做到了时间跳跃。

虽然不相信，但事情的确发生了。

真琴开始乐此不彼地享受这个能力，为了那些无关痛痒的小事：早上不迟到；测试满分；烹饪课不弄翻沸锅；回到前一天在妹妹之前把美味的布丁吃掉；连续回去唱了10小时的卡啦OK，只付一小时的钱；提前回家吃爱吃的烤牛肉……她告诉阿姨，日子过的太快乐了。

可是她和千昭、功介三人之间的平衡忽然被打破了，功介被学妹表白，而真琴自己被千昭表白了。

也许是害怕了交往后不能维持之前好朋友的关系，真琴开始在时间中跳跃，逃避着千昭的告白。

可是真的可以吗？

尽管她剥夺了千昭告白的权利，但毕竟是在另一个时空里听到了，正如魔法阿姨所说的，回去的不是时间，只是真琴自己。

另一个时空别人不知道没有发生的事情，真琴都经历了，阿姨说的“因为你使得另一个人变的不快乐”的事情，真琴也感受了，她——开始不那么的快乐了。

对自己的恋情很被动的真琴开始对别人的恋情很主动，一次次跳跃翻滚回去那些时间段改变：于是学妹成功告白了，千昭也和同班同学友里走到一起，真琴却寂寞了，妹妹说姐姐失恋了，阿姨问：为什么不试着与千昭交往呢，大不了重新回去。

看来百试百灵的后悔药好象失去作用了。

因真琴导致的事故，在千昭的努力下，避免了发生，但是真琴知道了千昭的秘密，千昭也因此离开了…因此而发现了自己心里真正所想的真琴也因最后的一次回到过去而意外有了最后一次回去的机会，我的青春不要就此结束。

阿姨的故事隐约闪现，时间真的只是一去不复返。

真琴想听到千昭的告白，即使没有机会交往。

千昭因为在这个时空里和功介、真琴在一起太快乐而推迟了一次又一次回去的时间，面对真琴，心里的恋情开始萌芽，即使知道是真琴利用时空逆转逃避自己的告白也不后悔。

最后的交集，迟迟没有、曾被真琴剥夺说出口的话变成了一个拥抱和那句：“我在未来等你。

”当内心忐忑的不知该不该承认内心对你的爱，当承诺已经在由海枯石烂变得日渐小心谨慎的时候，这段夏日曾经的美好是否在我们的记忆里又重新出现了。

珍惜眼前的人，如果爱就勇敢的上前请大声说出来吧，Timewaitsfornoone错过了也许一辈子就再难以追回曾经的错误了。

后记，我曾看过有人在讨论两人最后是否能够相见，如果一定要问两人的未来。

我认为影片已经交代的很明确了，因为故事中早有先例，女巫姑姑的在现在的等待就是真琴未来的等待吧，不过我认为每个人心中都有一个结局，既然故事并没有给出明确的答案，我们为什么不去幻想一切的可能性呢，在一个连时间的可以倒转的故事里，又有什么奇迹不能够发生呢？

如果迟到的人出现了的话，你会冲过去找他的吧。

严格来说这不是一篇影评，自上了电影学院后，自己的心已经变得麻木得一塌糊涂了吧，不在有青春的回忆了吧，直到今天，我看完《穿越时空的少女》有着深深的感触，或许是因为自己也曾有过相同的经历吧，所以才会深深的被它打动吧。

嗯，我也想对你说一句,我在未来等你，我曾经有一点点喜欢你，不过现在我已经不喜欢了，那种感觉已经消失了，我们继续做朋友好了，尽管也许这句话来的有些太晚了，我想说的大概就是这样了吧。

总之，珍惜我们的生活，珍惜我们身边的人和事情。

且行且珍惜。

几年前，原作者筒井康隆的小说《文学部唯野教授》译成中文出版。

这部形式奇特的小说几乎有一半篇幅是由文学理论“教案”构成，这半本书，夸张点说，丝毫没有“虚构”的成分。

考虑到这一点，认真对待这部动画片，就有了一些正当的理由了。

一个关于“穿越”主题的故事，总是不免俗套的。

它总是不得不将时空、感情、成长等要素以一种注定无法让人满意的方式结合在一起，观众总是在一开始就对此套路无比熟悉。

有名如《时间旅行者的妻子》，也不可能进行什么“范式革命”。

所以，就像俗到不能再俗的叙事结构，《穿越》无法讲出一个老套的“穿越故事”之外的内容。

但这部动画片，根本没打算在“叙事模式”上有什么突破。

让我们从一个或许和所有“穿越故事”同样老套、但却有说服力的说法开始吧——女主角真琴花了很多次“穿越”的机会来避开千昭的表白，最后却想借最后一次机会听到他的表白。

如果一切可以重来，那么真琴无疑会选择放弃所有穿越时空的机会，时间的自然流逝将给她更好的结果。

这个解释很有力量，但无疑太过情绪化。

任何涉及到“后悔”主题的故事，都可以从这里找到解释。

如果想到，动画片的原作者是深谙“文学理论”的筒井康隆，我们似乎就有理由认为，他不会满足于如此简单的叙事手法。

因此，在一个老套的“穿越故事”的框架下，这个故事讲了更多的东西。

从真琴第一次在实验室看到的人影，到她穿越回来确认时发现，进来送作业的人是友梨，这部片子所不同于一般“穿越故事”的地方就昭然若揭了。

为了方便，我称之为“结构主义式叙事”。

全剧反复出现的一句话——Time waits for no one——意思也正是在此：时间无论如何都会流逝，时间是不可逆的；并且，更重要的是，时间的不可逆性在真琴进行“穿越”时就体现为一切行为都牢固地被确定下来。

任何事情都分秒不差地要发生，区别只在于，此时此刻需要“扮演”这个角色位置的人是谁。

起初，真琴天真地认为自己在时间上扮演了无所不能的角色，没有认识到女巫对她说的，必定有人会因为她的穿越而受到不幸。

为什么呢？

因为一切事情都是被规定的，人只是在各自特定的位置上安分守己地做好“命运”安排的本分工作。

因此，功介向真琴借自行车，就扮演了那个时间、那次车祸的受害者。

没有人在这里有什么独特性，任何事情都已经被规定。

因此，真琴希望靠最后一次穿越来重新听到千昭的表白，这注定是不可能的。

当两人在夕阳下对视，一辆自行车缓缓经过——男孩载着女孩，十分像千昭表白的一幕，不是么？

——我们就能明白，千昭是不会表白的了。

但是，如果一切都是被规定的位置，真琴为什么还要穿越最后一次？

说来很简单，因为她喜欢千昭。

她执著于彼此的独特性，她不想因为“特定时间特定地点的特定行为”而放弃。

或许对于个人的这种执著来说，没有什么比“结构性位置”的说法更残酷的了。

于是，作者让千昭说了一个“高贵的谎言”：“我在未来等你。

”“我在未来等你。

”这意味着什么？

两个彼此不同时代的人，如何可能在未来相遇？

不如说，千昭应该去自己的时代辨认人群中一个叫真琴的老人，或者去寻找一个刻着这个名字的墓碑？

不是的。

等待在这里取代了寻找或辨认，并暗暗与Time waits for no one这句话相冲突。

千昭留在了时间之外，留在了一个不可能的乌托邦的时空。

不过，他闯入真琴所在的时代，本身不就是一项寻求乌托邦的行为？

等候不可能的事情发生，这可能吗？

——这样问，有什么意义呢。

真琴无法再听到千昭的表白，正如千昭永远无法等到真琴与他共赴未来。

如果曾经失去的变得那么珍贵，这珍贵的性质是来自哪里呢？

可重复性，还是不可重复性？

让我们回到千昭对真琴的表白这一幕。

这一幕一共发生了三次，而且在第三次，表白是那么突兀，简直是强行打断了对话。

通过不断地重复（让人想起《蜂蜜与四叶草》里山田对真山的表白，不是吗？

），千昭的表白因而变得珍贵。

它的独特性似乎无法撼动，无比坚实。

但“一切坚固的东西都烟消云散了”，当真琴好不容易再次回到过去，她以为可以听到千昭的表白；如前所述，她的希望落空了。

她的自信来源于哪里呢，既然她已经知道一切事情都是被决定的？

因为她确信千昭对她的感情不是一个“结构性产物”，而是具有独特性的价值。

它的独特性就在于，它曾得到过如此的确证，以至于可以无数次地重复。

也就是说，事情的珍贵并不是因为曾经拥有而如今失去，而是因为它可以被千真万确地重复，可以永远再来一次。

——事物并非因得不到而可贵；恰恰是因为重复克服了偶然性和一次性，才将事物的珍贵性确立下来。

这里呈现出某种共时的结构——其实整个“结构主义叙事”的手法都是共时的——但时间流逝本身可以说是历时的，共时结构因此本身就带有与时间的某种对抗性质。

因此，反复发生的事情，就因其重复性，而获得了自身独特的价值。

当野宫把山田带走的时候，真山是否会记得山田曾经对他重复数次的“我喜欢你”？

这句表白如今意味着什么，如果不是意味着某种“独特性的幽灵”的话？

矛盾的双方并非“回忆”与“现实”，也不是“此亦一是非，彼亦一是非”，而是曾经可以永恒重复的独特性，如何变成了空洞的循环？

如果重复变成了单调的、黑格尔意义上的“坏的无限性”，它还能确证事情的珍贵性吗？

让我们设想真山和山田在大街上重新相遇，如果他们彼此还愿意回首一瞥的话，我想最好的结局不过是《秒速五厘米》的MV最后，铁轨这一头的人期待重逢，而那一头的人已不再等待。

是什么阻隔了时空？

在象征的意义上，“独特性的幽灵”隔开了真山和山田，他们或许形同陌路。

反过来说，“我在未来等你”或许就不是一句高贵的谎言，因为时空的阻隔在此已经被“穿越”了。

我们只能从否定性的方面来理解这句话，只能从“形同陌路”的反面的角度来理解这句话，只能从“我早已不再等你”的意义上来反向理解这句话。

只有未能兑现的承诺才最值得珍贵，只有无法具象化的希望才是承诺。

Time waits for no one.时空跳跃能无限拉长唱K的时间，却挽不回决意离去的情人；时光回溯能救回本将归西的友人，却试不出完美的人生。

反刍的时间犹如排练的戏剧，会在遍遍演习中熟读每一刻动作，从而规避风险臻于满分。

可风险不会消失，只会转移，嫁祸于他人的厄运终将回旋到己身，浪费给你的感情终将从你身上剥取。

当报应堆砌，当噩梦降临，你也会想停下来，在时间的缝隙里等等。

可是再等，他会刹车失灵撞向电车；再等，他会另寻别女移情别恋；再等，你也会渐渐失去所爱之人。

你跑过时间，跑往友谊，追上了时间，追上了生命，却落下了爱，落下了理性。

没关系的，虽然你我难以延续曾经欢脱的相处时光，但我不会离去，我会在未来等你。

细田守代表作，完成度还行，科幻包裹下的少女片，情感转折生硬，但剧情反转好看。

穿越时空的少女 (2006)8.62006 / 日本 / 剧情 爱情 科幻 动画 / 细田守 / 仲里依纱 石田卓也

"在你得到快乐的时候,总会有人在为你承受痛苦!"(女巫婶婶的话的意思)其实我觉的人的一生就像流水,它流过了草原,流过了峡谷,但却永远流不囬来但人却可以用记忆这种方式来回首往事,但总是叹息多于开心time is for no one!时间是不等人的!一旦失去了的东西,有时想挽回都不行,剩下的只有悲伤,绝望罢了结局的确有点伤感,然而"不要直到失去了才学会珍惜"可能会是作者想表达的话吧!我是这认为的!

故事是个再平凡不过的故事。

春期的骚动与不安。

少女的羞涩与成长。

每个人都有过那么一段记忆。

所以每个人都会被感动。

无关科幻，只有青春。

不是很喜欢女主，因为只想三个人在一起就不顾别人的感受，为了躲避千昭的告白而频繁滚来滚去的穿越，把喜欢自己的人当猴耍么？

直到人家和自己的好朋友在一起了才发现自己原来是喜欢千昭的啊= =看到这里我不禁大吼，喂有没有搞错啊，难道你想人家一辈子跟你做朋友而没有女朋友吗！！！

朋友是朋友，恋人是恋人，这没有冲突吧。

何必要自私到既不确定喜欢他又不想让别人女孩子和他在一起呢？

更何况那个女孩子是她的好朋友嘛，完全是占有欲作祟嘛！

因为是好朋友，不想面对变质后的失败，所以不想尝试因为眷恋以往的柔软，不想三个人分开，所以不想让他爱上别的女生这种心情我也有过，不过现实比别的因素都要残酷，曾经自己爱护的友情，在距离的冲刷下变得寡淡。

还会自私的拥有顽强的占有欲吗？

成长的洗礼，让少女们逐渐走出自私年代，逼着拥有开阔和宽广的胸怀。

我在未来等你，多么美好的结尾。

故事讲述名叫绀野真琴的17岁普通高中生，在理科试验室受到了惊吓而摔倒，误打误撞把间宫千昭带来的Charge（一种穿越时空的道具，里面可以使用的能量可以充到身上使用）充到了自己的身上，从而获得了穿越时空的能力。

经过多次练习真琴掌握了穿越时空的方法，经常用这个方法来解决生活中的麻烦事。

真琴和同班的两个男生，间宫千昭以及津田功介非常要好，三人一直是好朋友。

而千昭突然向真琴表白爱意，令她十分困扰。

真琴用穿越时空回到过去的方法抹消了这次告白，她希望能一直和他们保持好朋友的关系。

不料，同学早川友梨向千昭告白，而暗恋功介的藤谷果穂又找来真琴商量。

为了帮助朋友真琴不断用穿越时空的能力，但事情反而越来越乱。

日本人最喜欢引用各种晦涩的科学定理来解释自己的动画片，然而这部清新的作品并没有这么做。

这也就奠定了他自认的软科幻的基础。

这部电影如果从科幻的角度来说，有太多太大的逻辑漏洞。

如果从少年动画的角度来说，就可以说通了。

这可以给低龄的女孩们一种浪漫的慰藉。

我们略去咬文嚼字的科学，谈一谈这部电影。

1、日本人依然在故意抹平女孩子的性特征。

片中的主角是个高中生，正面临高考，所以应该已经至少17岁了。

可她的形式风格却被去掉了女性化，依然如小学女生那样，和男孩子玩在一起，并且拒绝着“恋爱”的关系。

然后，突然间，bang！

她在结尾处突然尝到了爱的滋味。

这很符合中国人的胃口，因为国人就是这么过的：在懵懵懂懂间自己去寻找爱和性的出口，然后在大众文化和伪道德的裹挟下，自以为的选择了恩情至上的目标。

2、什么是爱情？

片中的女孩一直就像小孩子一样，故意躲避男女之别。

仿佛真实世界的那些事与她无关。

她只关心吃、玩、考试。

男孩一直在向他表达自己的情感，她避而不答，最后突然，当那个男孩为了她的莽撞和愚蠢（她浪费了大量的穿梭时空的能量，而那个未来而来的男孩却从来不知道这些事，多么大的漏洞啊）舍弃了自己回到未来的最后希望时，这个女孩突然义无反顾的爱上了他 。

电影用一系列他们曾经的美好回忆做铺垫，但是请各位想一想，这些回忆难道这个女孩在之前都想不到吗？

中国人爱说，人对于失去的东西才知道他的珍贵。

可是我知道的现实是，人更多地是对已拥有的东西患得患失。

3、笨蛋日本的动画的女孩子主角近年来只有一种——四肢发达、头脑简单。

这让我感觉到2个文化特征。

1、对于女性地位增长的恐惧；2、依然蔑视女性的智慧，同时坚决的捍卫女性在性行为上的被动地位。